翌安

《好萊塢報(bào)道》：過(guò)去幾年是什么改變了演藝界？這種改變是好是壞？

菲利普斯：在座6位導(dǎo)演中有3位為Netflix拍電影，這就是巨大的轉(zhuǎn)變。

斯科塞斯：羅伯特·德尼羅和我從1995年的《賭場(chǎng)風(fēng)云》之后再?zèng)]合作過(guò)。2009年，當(dāng)他第一次跟我提起《我聽(tīng)說(shuō)你刷了房子》這本書(shū)時(shí)（注：《愛(ài)爾蘭人》的原著小說(shuō)），簡(jiǎn)直兩眼放光，我看過(guò)之后當(dāng)即決定把它拍成電影。我們找到了編劇斯蒂文·澤里安，確定了故事大綱，萬(wàn)事俱備，結(jié)果沒(méi)人愿意投資，我接觸的幾家制片公司都對(duì)《愛(ài)爾蘭人》毫無(wú)興趣。后來(lái)我接到一個(gè)電話，“你對(duì)Netflix有興趣嗎？”對(duì)我來(lái)說(shuō)，最重要的事情是創(chuàng)作自由，考慮到Netflix是流媒體平臺(tái)，我就問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題，“這片子拍完后也能在電影院上映吧？”

《好萊塢報(bào)道》：能上映，就是上映時(shí)間比較短。

斯科塞斯：這倒不是問(wèn)題，我之前也有過(guò)作品上映兩周都不到就被撤檔了——1982年，《喜劇之王》只放映了一個(gè)多星期，而且也沒(méi)有重映過(guò)。

梅里爾斯：2019年6月，《教宗的承繼》在全世界35個(gè)電影節(jié)做了放映，然后有兩個(gè)3周左右的影院放映期，最后上線流媒體平臺(tái)，這已經(jīng)是頂配的待遇了。

斯科塞斯：不僅僅是改變，這是一場(chǎng)革命，我們正處于一個(gè)通信革命，或者叫電影革命、影院革命的時(shí)代。

鮑姆巴赫：Netflix也在不斷調(diào)整應(yīng)對(duì)，某種意義上說(shuō)，Netflix有點(diǎn)像傳統(tǒng)獨(dú)立影院，獨(dú)家上映一陣子之后在全網(wǎng)放映。

《好萊塢報(bào)道》：馬丁·斯科塞斯，你不久前曾說(shuō)超級(jí)英雄電影不是電影，它們更像主題公園的游樂(lè)設(shè)施。

鮑姆巴赫：馬丁，你可攤上事兒了。

梅里爾斯：這事兒可受關(guān)注了，我在印度時(shí)都有人向我問(wèn)起。

《好萊塢報(bào)道》：漫威邀請(qǐng)過(guò)你拍電影嗎？

斯科塞斯：從來(lái)沒(méi)有。我還記得20世紀(jì)70年代，迪士尼主題樂(lè)園剛建成，制片公司都希望自己有朝一日能像迪士尼樂(lè)園一樣，成為美國(guó)文化的代表。第一個(gè)做到的是環(huán)球影業(yè)，現(xiàn)在又加上了這些超級(jí)英雄大片。人們走進(jìn)電影院欣賞它們，但觀感始終和在主題公園里一樣，但我不是說(shuō)這樣不好，畢竟人人都有熱愛(ài)主題公園的年紀(jì)。只不過(guò)現(xiàn)在，電影本身也成了主題公園的一部分而已。

王子逸：我也認(rèn)為這不是一個(gè)消極評(píng)價(jià)，超級(jí)英雄電影可以區(qū)別于其他電影分類(lèi)，它是一種針對(duì)特定人群生產(chǎn)、有著更大預(yù)算、單純以?shī)蕵?lè)為目的的作品。這也是我現(xiàn)在不想?yún)⑴c這類(lèi)題材的原因之一，因?yàn)槲覜](méi)辦法作為電影人發(fā)聲。

菲利普斯：馬丁的話引來(lái)很多非議，但我完全理解他的意思?！缎〕蟆愤@部片子拍攝過(guò)程非常坎坷，我們當(dāng)時(shí)和華納來(lái)來(lái)回回交涉了整整一年。我看到他們的郵件中提到，“導(dǎo)演難道不知道這部電影的周邊睡衣已經(jīng)擺進(jìn)超市了嗎？”我很想反問(wèn)，“難道電影應(yīng)該排在睡衣后面？難道我們現(xiàn)在要聽(tīng)睡衣發(fā)號(hào)施令了嗎？”

《好萊塢報(bào)道》：費(fèi)爾南多，你有沒(méi)有考慮搬到美國(guó)來(lái)住？

梅里爾斯：我的根在巴西，也喜歡用葡萄牙語(yǔ)拍片。我能聽(tīng)懂英語(yǔ)，但我無(wú)法用英語(yǔ)表達(dá)自己的思想。

王子逸：《教宗的承繼》中，演員的薪資對(duì)拍攝影響大不大？

梅里爾斯：我有完全的選角自由。制作合約簽訂后，我搜索教皇方濟(jì)各的照片，想了解他的樣貌，結(jié)果看到了很多他和英國(guó)演員喬納森·普雷斯的合照，因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)得很像，所以我才決定邀請(qǐng)普雷斯飾演教皇。

《好萊塢報(bào)道》：托德，你如何駕馭《小丑》？有沒(méi)有外力協(xié)助？

菲利普斯：幫手一直不缺。問(wèn)題在于，華納的管理層變動(dòng)得太頻繁了。

斯科塞斯：沒(méi)錯(cuò)。

菲利普斯：我好不容易說(shuō)服了董事會(huì)全體成員，但突然之間他們?nèi)x職了，我只好從頭再來(lái)，而且繼任者往往不太喜歡上一任留下的東西。幸運(yùn)的是，市場(chǎng)總監(jiān)布萊爾·里奇始終非常支持我們，這部電影對(duì)于華納來(lái)說(shuō)，也是一次大膽的轉(zhuǎn)變嘗試。

《好萊塢報(bào)道》：當(dāng)電影把你們帶出自己熟悉的領(lǐng)域，還能保持個(gè)人色彩嗎？

鮑姆巴赫：我的電影都有這個(gè)問(wèn)題，通常我喜歡拍一些真實(shí)世界里會(huì)發(fā)生的題材。菲利普·羅斯（Philip Roth）有句名言，兩塊真實(shí)的石頭才能碰撞出想象力的火花。我對(duì)此深以為然，也傾向從我自己熟悉的東西寫(xiě)起。先有腳踏實(shí)地的感覺(jué)，再去展開(kāi)更多幻想。我喜歡在有回憶的街道上拍攝，因?yàn)槲宜龅暮芏嗍?，其?shí)都是和過(guò)去的自己進(jìn)行對(duì)話。

葛韋格：《小婦人》這本書(shū)，曾經(jīng)對(duì)我我意義重大。仿佛從我有記憶起就認(rèn)識(shí)馬奇姐妹了，她們已經(jīng)成為我內(nèi)心的一部分，深藏在記憶里。拍攝這部電影，就像坐在某人面前講述自己的故事，然后由對(duì)方告訴我內(nèi)容還需要調(diào)整。我很清楚在哪些地方需要修改，同時(shí)保持自己的初心。

王子逸：的確。

《好萊塢報(bào)道》：在塑造女性形象方面，好萊塢是不是進(jìn)步了一些？

王子逸：可以由女性導(dǎo)演來(lái)講述女人的故事了，我想，這算是進(jìn)步。

葛韋格：比起20世紀(jì)30—50年代的女演員，在當(dāng)今時(shí)代，女性有機(jī)會(huì)從事任何一項(xiàng)男性從事的工作，這當(dāng)然是進(jìn)步。

斯科塞斯：這是一個(gè)全新的世界，在座的每個(gè)人都有機(jī)會(huì)。