楊靜 羅平凡

【摘要】數(shù)字技術(shù)對電視節(jié)目制作產(chǎn)生一定影響力是在2000年左右，經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展迅速得到了普及。數(shù)字技術(shù)具有高效存儲與高速傳輸?shù)膬?yōu)勢，以及完善的編輯功能，在電視節(jié)目制作領(lǐng)域中應(yīng)用廣泛，對影視視聽效果的改善有著重要意義，對電視節(jié)目制作的影響越來越大。因此，為充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)優(yōu)勢，進(jìn)一步加大數(shù)字技術(shù)應(yīng)用，本文對數(shù)字技術(shù)在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用做進(jìn)一步的探討。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字技術(shù);電視節(jié)目制作;運(yùn)用

中圖分類號：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2020.24.001

在電視后期制作領(lǐng)域中，隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，可供電視節(jié)目制作使用的技術(shù)增多，創(chuàng)新途徑得以拓展。為電視節(jié)目提供了更為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，推動了電視制作技術(shù)體系的創(chuàng)新優(yōu)化，取得了更加理想的藝術(shù)傳播效果。因此，對數(shù)字技術(shù)的合理運(yùn)用，既是進(jìn)一步提高電視節(jié)目制作質(zhì)量的重要舉措，同時(shí)也被業(yè)界作為一項(xiàng)重要研究課題。

1. 數(shù)字技術(shù)在電視節(jié)目制作中的作用

數(shù)字化已經(jīng)成為各行各業(yè)發(fā)展中的一個(gè)重要趨勢，利用數(shù)字化技術(shù)能夠有效提高工作效率和工作質(zhì)量，為行業(yè)發(fā)展添磚加瓦?，F(xiàn)在的非線性編輯方法就是運(yùn)用了數(shù)字化的技術(shù)，讓電視制作人員擺脫了線性編輯的桎梏，把視頻、音頻、特技、動畫、虛擬布景、AR重現(xiàn)等技術(shù)渾然一體，創(chuàng)造出震撼觀眾的視覺效果。

早前傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作，受到技術(shù)限制，要用很多的設(shè)備，制作方式復(fù)雜，環(huán)節(jié)繁多，錯(cuò)誤率高，片段回訪難，通常是根據(jù)磁帶順序，采取規(guī)律的線性編輯方式，先剪輯視頻，通過字幕機(jī)上字幕，上特技臺加特技，然后配解說加音樂，最后合成完成一個(gè)片子，就這樣的一個(gè)過程，對于編輯人員要求十分高，在編輯中幾乎不能加入個(gè)性化的創(chuàng)意，并且該種方法耗時(shí)長、工作效率低、成本高，如果需要修改，那這個(gè)過程又要從頭再來一遍。耗費(fèi)了大量的人力和物力，投入產(chǎn)出極不合理，難以達(dá)到預(yù)期視聽與藝術(shù)效果。這些問題的存在，限制了電視領(lǐng)域的進(jìn)一步發(fā)展。而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，給電視節(jié)目制作帶來了革命性的變化。

數(shù)字技術(shù)在電視節(jié)目制作中的作用主要體現(xiàn)在以下方面：

第一，非線性編輯。非線性編輯方式充分利用數(shù)字技術(shù)，在短時(shí)間內(nèi)完成素材處理、視頻編輯、特技制作等操作，實(shí)現(xiàn)了素材的實(shí)時(shí)、準(zhǔn)確搜索，降低了電視素材的處理難度，使得多種素材如視頻、圖片以及動畫等能夠有效結(jié)合，而且讓重復(fù)、閃回等變成常用編輯方法，同時(shí)還為節(jié)目提供靈活的字幕和特技特效，大大縮短了后期制作時(shí)間，不僅制作過程方便、快捷、成本低，還避免了事件或鏡頭先后順序一成不變造成的平庸與寂寥感，使得電視節(jié)目制作變得多樣化。

第二，數(shù)字化配音。數(shù)字技術(shù)讓以前繁瑣復(fù)雜的配音變得簡單易行。運(yùn)用數(shù)字技術(shù)可以將主持人的解說，根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行前后調(diào)整。音樂的長短也可以在電腦上輕松地剪輯，一個(gè)音節(jié)一個(gè)音節(jié)的調(diào)整不在話下，甚至一幀一幀地調(diào)整都成為了可能。在電視劇和動畫片的后期配音中，音頻的動效技術(shù)是后期制作中必不可少的一部分，除了音效與人物對話，自然界里所有的聲音都可以制作產(chǎn)生出來，如動作音響、動物音響、機(jī)械音響等。動效技術(shù)可以真實(shí)的模擬現(xiàn)場情況，還可以增強(qiáng)場景的整體表現(xiàn)力。例如電視劇里一些恐怖的場景，可以設(shè)計(jì)出超現(xiàn)實(shí)的聲音，讓人神經(jīng)緊張，毛骨悚然，達(dá)到劇情所需的效果。還有一些環(huán)境優(yōu)美的愛情場景，可以設(shè)計(jì)出空靈深遂的音響，以表達(dá)出人間仙境似的伊甸園氛圍。此外，萬頭攢動的人群、川流不息的馬路、喧鬧嘈雜的廣場、幽靜深淵的洞穴等環(huán)境音響都能輕而易舉地制作出來。

第三，數(shù)字圖像處理。數(shù)字技術(shù)將圖像信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號，基于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)對數(shù)字信號進(jìn)行處理，具有圖像增強(qiáng)、復(fù)原、提取特征等使用功能，起到改善圖像質(zhì)量與視覺效果的作用。根據(jù)實(shí)際情況來看，數(shù)字技術(shù)在電視節(jié)目制作領(lǐng)域中的文物資料照片修復(fù)、電視畫面數(shù)字編輯、動畫制作等方面均得到廣泛應(yīng)用。另外圖像變色，黑白圖像可以變成彩色的，反之亦然，根據(jù)需要，還可以將紅色變成藍(lán)色，綠色變成橙色，非常方便。還有圖像變速，可以將視頻加速和減速，如果一些不穩(wěn)定的圖像把它做成慢速，就感覺不出晃動了，而對一些不能丟棄的但拖沓冗長的畫面，就可以把它加速，既保留了原來的情節(jié)，也減少了不必要的長度。尤其是現(xiàn)在的宣傳片、短視頻，加速與減速已經(jīng)成為了一種表達(dá)方式，快慢相間，隨心所欲，大大提升了節(jié)目的視覺藝術(shù)效果。

2. 電視節(jié)目制作中運(yùn)用的數(shù)字技術(shù)

2.1 虛擬演播室技術(shù)

虛擬演播室技術(shù)是在傳統(tǒng)色鍵摳像技術(shù)的基礎(chǔ)上，充分利用了三維圖形技術(shù)和視頻合成技術(shù)，根據(jù)攝像機(jī)的位置與參數(shù)，使三維虛擬場景的透視關(guān)系與前景保持一致，經(jīng)過色鍵合成后，使得前景中的主持人看起來完全沉浸于三維虛擬場景中，而且能在其中運(yùn)動，從而創(chuàng)造出逼真的、立體感很強(qiáng)的電視演播室效果。由于背景大多是由計(jì)算機(jī)生成的，可以迅速變化，這使得豐富多彩的演播室場景設(shè)計(jì)變得易如反掌，非常經(jīng)濟(jì)。

2.2 數(shù)字化合成技術(shù)

數(shù)字化合成技術(shù)本質(zhì)上屬于混合處理方式，工作人員根據(jù)電視節(jié)目制作需求，采取數(shù)字復(fù)制與鏡頭記錄等合成手法，將諸多電視素材基本元素合成為全新的電視畫面。如在電視作品中，為控制成本，某些戰(zhàn)爭的場景難以調(diào)取萬計(jì)以上的演員展開實(shí)景拍攝，那么應(yīng)用數(shù)字化合成技術(shù)體系中的數(shù)字復(fù)制技術(shù)，對演員素材進(jìn)行復(fù)制處理，進(jìn)而打造真切之感，突出了鏡頭的磅礴氣勢。例如中央電視臺正在播出的電視劇《大秦賦》中，開篇時(shí)皇帝走向皇宮的臺階、兩國交戰(zhàn)的戰(zhàn)場上龐大的兵陣，都是用數(shù)字技術(shù)復(fù)制出來的，展現(xiàn)了皇宮的宏大與寬闊和戰(zhàn)場上士兵的浩浩蕩蕩，非常令人震撼。

摳圖技術(shù)也是十分常見的合成技術(shù)，它通常運(yùn)用在純色背景中畫面的切換、素材的疊加或刪減等。如有些受時(shí)間，空間條件限制難以進(jìn)行的實(shí)地拍攝畫面，比如火山、地震、龍卷風(fēng)等場景，通常會以計(jì)算機(jī)模擬場景來替換，這時(shí)，就需要把原來容易拍攝的素材里的人物，從原畫面里摳出，疊加在計(jì)算機(jī)制作的虛擬場景中，合成一個(gè)完整的場景，這樣以數(shù)字合成技術(shù)就可以實(shí)現(xiàn)平時(shí)難以拍攝的視頻畫面，為影視創(chuàng)作拓展了更大的空間。

2.3 數(shù)字化存儲技術(shù)

在傳統(tǒng)影視制作模式中，受到技術(shù)限制，普遍采取膠片與磁帶等存儲形式，不但需要較大實(shí)際存儲空間，使得影視作品的拍攝制作成本較為高昂，同時(shí)，在影視素材存儲期間，受到人為與環(huán)境等因素影響，容易出現(xiàn)影視素材損壞問題，對影視后期制作效率及質(zhì)量造成影響，導(dǎo)致影視素材很難長期保存。相比之下，數(shù)字化存儲技術(shù)的應(yīng)用，可以直接將所拍攝影視素材存儲在硬盤與云盤中，有效控制影視作品制作成本，并提供完善的使用功能，即使在硬盤受到人為與外部因素影響出現(xiàn)丟失損壞問題時(shí)，工作人員也可以從云盤中導(dǎo)出所存儲的影視素材資料，并不會影響到影視后期制作工作的開展。

數(shù)字化的存儲技術(shù)中，包括壓縮視頻、數(shù)字存儲、云存儲等幾種技術(shù)形式。壓縮視頻技術(shù)不斷走向成熟，現(xiàn)階段常用的壓縮形式為M-JPEG與MPEG以及H-264等，壓縮后所生成的視頻信號大大減少了損失。其中MPEG的壓縮格式具有更好的兼容性，制作期間可將視頻信號損失量控制在較低范圍，在客觀層面上起到提高視頻畫面質(zhì)量的作用。隨著社會的進(jìn)步與科技的發(fā)展，云存儲技術(shù)逐漸成為數(shù)字化存儲中的強(qiáng)大競爭者。

3. 數(shù)字技術(shù)在電視節(jié)目制作中的拓展

3.1? 影像捕捉技術(shù)

影像捕捉技術(shù)通過將虛擬場景與現(xiàn)實(shí)的有效融合，可以更準(zhǔn)確的捕捉人物的微表情，通過電子傳感器，將識別的現(xiàn)實(shí)人的動作與表情，傳輸回電腦上，讓這些動作與表情附著在動畫人物身上，使得動漫人物更加靈活、生動與真實(shí)，摒棄了傳統(tǒng)動畫的非人性化特點(diǎn)，使得動漫人物朝著人類角色發(fā)展。

3.2 AR重現(xiàn)技術(shù)

隨著人工智能時(shí)代的到來，AR技術(shù)作為一種增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感知力的新型技術(shù)，在傳統(tǒng)媒體與新興媒體技術(shù)的融合趨勢下，無疑為其提供了充足的物質(zhì)基礎(chǔ)以及新思路、新方法。通過AR技術(shù)能夠增強(qiáng)電視節(jié)目的即視感，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)生成逼真的現(xiàn)場環(huán)境或物體，使得觀眾能夠有親眼所見的感覺。如：中央電視臺在2017年5月播出的新聞節(jié)目，“海底撈針！蛟龍?zhí)?000米深海找到一年前的裝置”，通過計(jì)算機(jī)虛擬畫面來進(jìn)行場景的模擬和深化，增強(qiáng)了蛟龍?zhí)栂聺摰恼鎸?shí)感，以及在深海探尋裝置時(shí)的視覺沖擊力。

讓文物“活”起來，南京廣播電視集團(tuán)系列文博節(jié)目《國寶在金陵》，在AR演播室內(nèi)，通過堆棧照片和三維動畫的形式，讓文物呈現(xiàn)在主持人和觀眾的面前，聽著主持人將它的傳說和故事娓娓道來，讓南京各大博物館的鎮(zhèn)館之寶“飛入尋常百姓家”。

3.3 在動畫制作中的運(yùn)用

數(shù)字技術(shù)推動了動畫行業(yè)的快速發(fā)展，現(xiàn)階段，動漫在全球傳播，我國的影視動漫產(chǎn)業(yè)正在迅速崛起。如《大鬧天宮》《寶蓮燈》等，不僅為全世界展示了中國文化，讓更多的人了解中國的傳統(tǒng)文化，同時(shí)也增強(qiáng)了我國文化軟實(shí)力，有利于發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化特色?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，突破了傳統(tǒng)動畫制作形式的局限性，可以將虛擬的動畫人物形象在電視作品中加以呈現(xiàn)，為創(chuàng)作者提供了更為廣闊與自由的藝術(shù)表現(xiàn)空間。例如，在電視劇《花千骨》中，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出虛擬動畫人物“糖寶”，為電影劇情增添了亮點(diǎn)。

綜上所述，在電視節(jié)目制作領(lǐng)域，數(shù)字技術(shù)是必不可少的方式，并且也成為主要方式，對數(shù)字技術(shù)的合理運(yùn)用，突破了技術(shù)層面的限制，不斷地打開束縛電視工作者的技術(shù)桎梏，也為藝術(shù)工作者提供了更為廣闊的創(chuàng)作空間。電視工作人員必須更加深入了解和學(xué)習(xí)數(shù)字技術(shù)類型與應(yīng)用情況，持續(xù)完善電視節(jié)目制作技術(shù)體系，保證電視節(jié)目制作設(shè)備的升級換代。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和升級，越來越多更加新穎獨(dú)特的影視作品會走進(jìn)大眾視野，提高我們對數(shù)字技術(shù)的認(rèn)識和眼界。

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