朱海均

（天津財(cái)經(jīng)大學(xué) 珠江學(xué)院，天津 301811）

1 風(fēng)箏魏風(fēng)箏文化傳承與起源

春秋戰(zhàn)國時(shí)期墨子和魯班以木材制成鳥禽狀器械，放之能飛，稱為“木鳶”。 漢代開始以竹篾扎成鳥禽狀骨架，上糊以紙，稱為“紙鳶”。后來又在紙鳶上附加竹哨、弓弦，放飛時(shí)因風(fēng)吹而引起哨響弦鳴，聲音悠揚(yáng)，宛然鳴箏，稱“風(fēng)箏”。

我國風(fēng)箏較為豐盛的地區(qū)主要在北京、天津、南通、濰坊、拉薩等地。

風(fēng)箏魏風(fēng)箏由我國清朝晚期天津知名風(fēng)箏手藝人魏元泰在已有的基礎(chǔ)上革新并創(chuàng)始，是中華民族經(jīng)典手工藝珍品，中華民族傳統(tǒng)民間習(xí)俗。

在當(dāng)下人們進(jìn)入快節(jié)奏的生活方式，減少了與家人、孩子、朋友的歡聚時(shí)光，以風(fēng)箏魏風(fēng)箏為選題就是希望喚起與親人、朋友的陪伴。風(fēng)箏互動至少兩人以上，即增加人與人之間的親密感又得到了一定的身體鍛煉。

1.1 風(fēng)箏魏風(fēng)箏的藝術(shù)價(jià)值

歷經(jīng)百余年的歷程與魏家?guī)状说男燎趥鞒?，天津風(fēng)箏魏制作技藝在工藝、繪制等方面均顯示出很大的優(yōu)勢，具有獨(dú)特的歷史文化價(jià)值，是民俗學(xué)和民間工藝史研究的重要對象！

風(fēng)箏魏風(fēng)箏的制作技藝包括創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、選料、扎架、彩繪、糊面、試飛、總裝共八大基礎(chǔ)工藝流程，風(fēng)箏魏風(fēng)箏全部采用手工制作與組裝，嚴(yán)選真絲織物和韌性較高的毛竹為制作材料。風(fēng)箏的尺寸大小不等，巨型風(fēng)箏可達(dá)上百米，小的風(fēng)箏不足三平方厘米。風(fēng)箏魏的造型不一，有人物、器物、動物等外形，同時(shí)還附帶有變形、鳴響等具有一定效果的風(fēng)箏。

1.2 風(fēng)箏魏風(fēng)箏的起源與傳承意義

清代光緒十八年（1892），魏元泰在天津鼓樓地區(qū)創(chuàng)辦了“魏記長清齋扎彩鋪”。在歷經(jīng)七十多年的藝術(shù)實(shí)踐中，魏元泰將木工技藝、錫焊技藝和天津衛(wèi)民間傳統(tǒng)繪畫技法等與風(fēng)箏制作相結(jié)合，制出了可拆展、折疊的軟翅風(fēng)箏，從而得到“風(fēng)箏魏”名號。 風(fēng)箏魏制作技藝在魏家內(nèi)部傳承，由魏元泰傳給侄子魏慎行，魏慎行傳承給兒子魏永昌、女兒魏永珍，代代相傳并保持創(chuàng)新。

民國初期年間，天津地區(qū)的風(fēng)箏藝人更仆難數(shù)，每家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，整體來看形成了百花斗艷的場面。清末民初時(shí)期天津文化經(jīng)濟(jì)繁勝、手工業(yè)發(fā)達(dá)，喜歡風(fēng)箏的人們便借助其對風(fēng)箏制作技藝進(jìn)行了改良與創(chuàng)新。改進(jìn)之一便是傳統(tǒng)紙捻被紡織線替換，這樣風(fēng)箏就更加具有觀賞性與結(jié)實(shí)。第二個(gè)改進(jìn)地方是采用模具扣印風(fēng)箏的頭部，使其更具立體感。

1.3 風(fēng)箏魏風(fēng)箏文化的現(xiàn)狀及國內(nèi)外影響

在當(dāng)下風(fēng)箏魏的風(fēng)箏數(shù)次作為禮物被帶到了美國、加拿大、德國、澳洲等國，成為天津與各國本土文化協(xié)同發(fā)展的信物與橋梁。

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)在民俗文化與服裝表達(dá)的大環(huán)境中，對民俗文化進(jìn)行有效的融入和應(yīng)用可起到對民俗文化傳承宣揚(yáng)的作用。與此同時(shí)，藝術(shù)源于生活又服務(wù)于生活。所以，推進(jìn)民俗文化與服裝設(shè)計(jì)的融合，要求服裝設(shè)計(jì)人員充分挖掘提煉我國民俗藝術(shù)元素的文化內(nèi)涵，結(jié)合人們的審美需求及生活現(xiàn)實(shí)，依托服裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)民俗文化的藝術(shù)價(jià)值，使人們對服裝設(shè)計(jì)多樣豐富的需求得到極大滿足。

2 結(jié)合表達(dá)的實(shí)踐案例分析

2.1 當(dāng)下服裝流行發(fā)展趨勢分析

面料發(fā)展趨勢：2020年T恤針織面料在連衣裙的運(yùn)用上設(shè)計(jì)手法會更加多變，面料的肌理組織上的變化會是重點(diǎn)，讓平紋針織面料自帶設(shè)計(jì)感。成衣上多會采oversize（超大尺寸）寬松廓型、異質(zhì)拼接、印繡畫圖案等手段展現(xiàn)T恤式連衣裙的市場競爭力。新一季的針織面料以平穩(wěn)解構(gòu)肌理、柔軟珠地、炫彩條紋、珠光金屬色等新面貌帶給穿著者舒適輕松的潮流穿著體驗(yàn)。polo珠地連衣裙成為一款值得關(guān)注的單品。

廓形趨勢：優(yōu)雅的收腰傘裙展現(xiàn)復(fù)古風(fēng)情，斜裁是必備款型，借鑒40年代的晚裝設(shè)計(jì)，腰線、線條感和拼接是重點(diǎn)，結(jié)合量感袖部與垂褶袖強(qiáng)調(diào)復(fù)古感。吊帶連衣裙的簡約百搭使其成為核心單品，綢緞剪裁而成的簡約版型日夜皆宜，散發(fā)低調(diào)的女性魅力。量感迷你裙采用不貼身的寬松量感設(shè)計(jì)，采用箱型或梯形裁剪，打造活力俏皮外觀，同時(shí)亮色可為款式注入新鮮的活力展現(xiàn)了新式女性的氣質(zhì)。從實(shí)用到時(shí)尚，連衣裙適合各種場合，即可賦予女性浪漫的情懷與曼麗的風(fēng)情，又能將各種女性身材的不同點(diǎn)巧妙的掩飾，讓穿上它的人都能從容自得、性感可人。

裁剪工藝趨勢：輔助抽褶以褶皺堆疊的方式以隨性褶皺展現(xiàn)女性獨(dú)有的魅力。蕾絲拼接用在服裝的局部打破原本沉默的服裝整體結(jié)構(gòu)，與真絲、條紋結(jié)合在領(lǐng)部或門襟讓服裝多了幾分細(xì)膩。局部挖空打破了傳統(tǒng)版型，重新詮釋了結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)形式，通過不規(guī)則、不對稱的設(shè)計(jì)尋求了裁剪上的新突破；以極簡的輪廓承接女性多變不一的魅力，讓服裝更具未來主義的多樣性穿搭感。

色彩發(fā)展趨勢：在WGSN發(fā)布的2020年的流行色的趨勢中以亞洲區(qū)的色彩趨勢（更加符合黃色人種的膚色）；根據(jù) WGSN的說法，2020年是個(gè)科技年，是環(huán)保年，所以在經(jīng)過大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)，研究分析后，得出2020將流行薄荷綠、清水藍(lán)、黑加侖紫及蜜瓜橙等三個(gè)冷色系色彩及一個(gè)低純度明度適中的暖色系！

2.2 類似結(jié)合表達(dá)案例分析

2019年5月10日至5月12日期間人民日報(bào)與品牌李寧聯(lián)名在北京三里屯地區(qū)開設(shè)“有間國潮館”。正式拉開了李寧與人民日報(bào)的聯(lián)名項(xiàng)目，簡約聯(lián)名 logo款、老報(bào)紙剪報(bào)款、老照片致敬款、報(bào)童喊話款、CBA場邊記者馬甲實(shí)用款等系列服裝與服飾。

2.3 在發(fā)展趨勢中的結(jié)合表達(dá)方式分析

李寧與人民日報(bào)的聯(lián)名中，李寧的設(shè)計(jì)師王澤蓮在聯(lián)名款的介紹上表達(dá)出了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)在國潮設(shè)計(jì)上的思想。在主打款上以簡約的圖標(biāo)方式表達(dá)出聯(lián)名雙方的內(nèi)容，直觀、直白、完全跟打開的方式表達(dá)出雙方所需表達(dá)的最直白的內(nèi)容，在配色上以熒光色搶奪視線，但在底色上采用人民日報(bào)關(guān)于李寧先生洛杉磯奧運(yùn)會上奪冠的報(bào)道，將其文字與圖片的配色搭以年代感的色彩，恰如其分的與主體的熒光色做出強(qiáng)調(diào)，使其服裝在整體上和諧、平衡與協(xié)調(diào)。在第二主打 CBA場邊記者馬甲實(shí)用款去除了在領(lǐng)上的多余部分，使其更加簡潔，在前身衣片上去除過多的累贅，保留最基本的使用口袋，使其整體簡潔平衡。

在此次案例的分析中，我們可以得出的結(jié)論是：將兩個(gè)不相干的物體結(jié)合在一起的方法，不能過于累贅，以最直觀的表現(xiàn)，表達(dá)出所需要表達(dá)的價(jià)值與思想，由精到簡，濃縮精粹。將文化理念濃縮出來，使其簡潔明了。

風(fēng)箏魏風(fēng)箏作為京津冀地區(qū)的代表在民娛也是不盡人意。在當(dāng)下人們進(jìn)入快節(jié)奏的生活方式，減少了與家人、孩子、朋友的歡聚時(shí)光，以風(fēng)箏魏風(fēng)箏為選題就是希望喚起與親人、朋友的陪伴。風(fēng)箏互動至少兩人以上，即增加人與人之間的親密感又得到了一定的身體鍛煉。本次的主題以親子裝為源頭，希望可以呼喚起人們對于家庭與孩子的陪伴。

3 風(fēng)箏紋樣與服裝的結(jié)合表達(dá)分析

3.1 風(fēng)箏魏風(fēng)箏結(jié)構(gòu)紋樣化的篩選及選用

風(fēng)箏魏風(fēng)箏在每一款風(fēng)箏上所采用的木制結(jié)構(gòu)與布面色彩都各有其特色，因此在此次設(shè)計(jì)中均采用了不同的結(jié)構(gòu)紋樣， 在女裝上采用的紋樣都是比較柔和的紋樣，因其主題為親子裝主題，紋樣的柔和更能拉近親子關(guān)系。在童裝上采用的均是俏皮可愛的紋樣，同時(shí)在紋樣的異化上沒有采用過于逼真的紋樣而采用的都是卡通化、簡筆化的紋樣； 著重表現(xiàn)孩子的天真、爛漫、可愛及純真的特點(diǎn)，同時(shí)在紋樣上與“親”紋樣呼應(yīng)。在男裝上的紋樣采用的是較于強(qiáng)烈、英挺與具象化的紋樣，體現(xiàn)在家庭中的“脊梁”的作用同時(shí)與女裝做出反差呼應(yīng)。

3.2 風(fēng)箏魏風(fēng)箏與服裝的結(jié)合實(shí)踐與問題反饋

風(fēng)箏魏風(fēng)箏與服裝結(jié)合的初期問題在于風(fēng)箏魏風(fēng)箏與服裝在設(shè)計(jì)上所占的比重，但經(jīng)過分析以結(jié)合表達(dá)上以著裝者的角度出發(fā)得出結(jié)論：以服裝為主體，風(fēng)箏魏風(fēng)箏為文化基礎(chǔ)服裝為文化的載體，同時(shí)服裝是最直觀的表現(xiàn)。在紋樣的多少與所占面積的比重的考慮，當(dāng)下服裝在表象上簡雅為主流，紋樣作為服裝的點(diǎn)綴，應(yīng)避免失去主體。

3.3 問題解決方法及所用的服裝工藝技法

在整體系列設(shè)計(jì)工藝與配色上所使用的工藝手法較為統(tǒng)一，單體的差異性以著裝者在家庭中的承擔(dān)責(zé)任不同而有細(xì)微的差異。

女裝在當(dāng)代的發(fā)展趨勢中采用抽褶以及局部挖空的方式相結(jié)合，表現(xiàn)現(xiàn)代女性擺脫束縛的生活方式，表達(dá)打破規(guī)則與隨性的獨(dú)立人格，人與人的羈絆在于內(nèi)自外的散發(fā)；在女性的獨(dú)立人格下配以冷暖色搭配的手法，以冷色表達(dá)女性在家庭與社會中的中的獨(dú)立、自信，用幾乎等量的暖色拉近家庭的氛圍，同時(shí)冷色與暖色的等量表達(dá)女性在家庭與社會的相同地位。

在系列男裝中使用交領(lǐng)與局部挖空的方式相互輔助，佐以紋樣的搭配使其表現(xiàn)人物的性格與家庭的責(zé)任。在男裝上使用的顏色改變了以往家庭男性的成熟穩(wěn)重的灰色，使用冷色搭配低明度低純度的彩色，使其即不失穩(wěn)重又具有自身的個(gè)性與在社交中的親近感。

童裝在工藝上的表象上就較為大膽但又不凌亂與累贅，在一個(gè)款型上使用一種或兩種工藝的表現(xiàn)，并沒有過多的考慮款式在人體上表達(dá)的情緒，一切以孩子的樂趣與審美出發(fā)。在配色上以暖色為大色調(diào)，配以灰色的紋樣，在底紋上以冷色點(diǎn)綴，展現(xiàn)孩子活潑天真的特性。

4 結(jié)語

京津冀地區(qū)民俗文化作為我國民俗中重要的組成成分，風(fēng)箏魏風(fēng)箏更是其中靚麗的一抹，在服裝流行于發(fā)展趨勢中民俗文化的發(fā)展更是當(dāng)下結(jié)合的典范與聯(lián)合發(fā)展的期待。