張 斌

漢語詞類可以分為實(shí)詞和虛詞兩個(gè)大類。漢語語法的系統(tǒng)研究源于虛詞，如清代劉淇《助字辨略》、王引之《經(jīng)傳釋詞》以及近人楊樹達(dá)《詞詮》等。而對于詞類的劃分，漢語學(xué)界歷來眾說紛紜。其中爭議較大的是副詞，如朱德熙先生（1982）將副詞劃入虛詞；黃伯榮、廖序東先生（2013）把副詞劃入實(shí)詞。一般認(rèn)為，實(shí)詞既有詞匯意義也有語法意義，虛詞只有語法意義。據(jù)此，我們把副詞歸入實(shí)詞，因?yàn)楦痹~除了有語法意義，大部分副詞還具有詞匯意義，故在下文的討論中，將不再討論副詞在古詩詞中所起的作用。現(xiàn)在，需要明確本文所討論的虛詞范圍：介詞、連詞、助詞、語氣詞。虛詞在中國古典詩詞中具有不可忽視的作用，這種作用是實(shí)詞所不具備的，也是實(shí)詞不可替代的。由于虛詞內(nèi)部成員眾多，這決定其在古詩詞中的作用也是復(fù)雜多樣的。下面筆者從補(bǔ)足音節(jié)，實(shí)現(xiàn)韻律美、表情達(dá)意等方面談?wù)勌撛~在古典詩詞中的作用。

一、補(bǔ)足音節(jié)——實(shí)現(xiàn)韻律美

語言的節(jié)奏主要有兩大類型。一種是音節(jié)型節(jié)奏，另一種是音步型節(jié)奏。中國古典詩詞的節(jié)奏類型是第二種，即音步型。那么，何為音步？語流是大致每隔兩個(gè)音節(jié)就有一次小的輕重、高低、長短或松緊的交替，形成語流中大致等距離出現(xiàn)的兩音節(jié)的節(jié)奏單元，這種節(jié)奏單元叫做音步。漢語的兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步，即自然音步。這可以從最自然的語流來檢驗(yàn)。如：（柴米）（油鹽）（醬醋）（茶）；（某某）（某某）（某某）（某單位）；（66）（66）（66）（6）。上述結(jié)構(gòu)很自然地得出2+2+2式的韻律結(jié)構(gòu)。這種韻律結(jié)構(gòu)使人們聽起來更為和諧優(yōu)美，這就是韻律美。

中國古典詩歌，從中國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》到五言律詩、七言律詩，大多追求每句在字?jǐn)?shù)上保持一致。有時(shí)實(shí)詞已經(jīng)能將意思表達(dá)清楚，但為了保持前后句字?jǐn)?shù)相同，詩人便會用虛詞填補(bǔ)，起到湊足音節(jié)的作用，這就是一種追求韻律美的體現(xiàn)。我們不妨把這類虛詞叫做“稱音助詞”。稱音助詞的使用在《詩經(jīng)》中尤為明顯。以《詩經(jīng)·小雅》為例：

（1）鴻雁于飛，肅肅其羽。之子于征，劬勞于野。（《詩經(jīng)·小雅·鴻雁》）

（2）我馬維駒，六轡如濡。載馳載驅(qū)，周爰咨諏。（《詩經(jīng)·小雅·皇皇者華》）

（3）此邦之人，不我肯谷。言旋言歸，復(fù)我邦族。（《詩經(jīng)·小雅·黃鳥》）

（4）殖殖其庭，有覺其楹。噲噲其正，噦噦其冥，君子攸寧。（《詩經(jīng)·小雅·斯干》）

上述四例中“之子于征”中“于”、“載馳載驅(qū)”的“載”、“言旋言歸”的“言”、“有覺其楹”的“有”都沒有實(shí)際意義，其作用在于補(bǔ)足四個(gè)音節(jié)，構(gòu)成兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音步，使詩歌的節(jié)奏和諧，從而實(shí)現(xiàn)音樂美。

二、表情達(dá)意——情感的表達(dá)更加立體、豐富

所謂“詩言其志”，詩歌是表達(dá)情感最為直接的文學(xué)體裁。感悟一首詩的情感可以從意象、意境、語言、藝術(shù)手法等多方面入手。詞語的組合藝術(shù)也能體現(xiàn)情感的表達(dá)。虛詞中最能表現(xiàn)說話人語氣，傳遞說話人情感的通常是語氣詞。語氣復(fù)雜多樣0，一般包括陳述語氣、疑問語氣、祈使語氣和感嘆語氣等不同類型。在詩詞賞析過程中，重視對語氣詞的分析有助于把握詩人的思想情感。如：

（5）去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。（謝朓《晚登三山還望京邑》）

（6）可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？（辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》）

（7）流水落花春去也，天上人間?。ɡ铎稀独颂陨场罚?/p>

（8）是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、帶將愁去。（辛棄疾《祝英臺近·晚春》）

上述例（5）中“矣”和“哉”是語氣詞，語氣詞置于句中，對稱使用，表達(dá)了作者即將離開家鄉(xiāng)的依依不舍之情，以及不知何時(shí)能再歸故鄉(xiāng)的惆悵。例（6）中語氣詞“矣”用在句尾，詞人以廉頗自況，憂心自己有可能重蹈覆轍，朝廷棄而不用，用而不信，才能無法施展，壯志不能實(shí)現(xiàn)。語氣詞的使用表現(xiàn)了作者的愁苦。例（7）中“也”表現(xiàn)了作者的留戀、惋惜、哀痛和滄桑。例（8）中的“將”也是語氣詞，用在動詞后，表達(dá)了作者思念遠(yuǎn)人之情。

三、展現(xiàn)結(jié)構(gòu)關(guān)系，維護(hù)語法的穩(wěn)固性

語言包括語音、詞匯、語法三個(gè)子系統(tǒng)，其中語法的穩(wěn)固性最大。漢語表示語法意義的手段不大用形態(tài)，主要用語序和虛詞。因而，虛詞對維護(hù)漢語語法的穩(wěn)固性具有舉足輕重的作用。虛詞，尤其是介詞和連詞，在詩詞中的運(yùn)用，一方面體現(xiàn)詩（詞）句的結(jié)構(gòu)關(guān)系，方便讀者理解；另一方面，運(yùn)用了虛詞的詩（詞）句也維護(hù)了漢語語法結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。如：

（9）結(jié)廬在人境，而無車馬喧。（陶淵明《飲酒》）

（10）而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。（辛棄疾《書博山道中壁》）

（11）停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。（杜牧《山行》）

（12）便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說？（柳永《雨霖鈴》）

（13）為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。（蘇軾《江城子·密州出獵》）

連詞和介詞在詩詞中的運(yùn)用使得句義清晰，減少了解讀的難度，也使得漢語語法（結(jié)構(gòu)）數(shù)千年來變化不大。上述例（9）和（10）中“而”和“卻”是轉(zhuǎn)折連詞，“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”和“欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋”是轉(zhuǎn)折復(fù)句，表轉(zhuǎn)折關(guān)系。在現(xiàn)代漢語中，“而”和“卻”表轉(zhuǎn)折依然使用。例（11）（12）（13）中的“于”、“與”、“為”是介詞。例（11）中“于”表示比較，“于”在古代漢語中表比較十分常見，如“取之于藍(lán)而青于藍(lán)”，是現(xiàn)代漢語中的差比句的源頭，不過今天用“比”，少用“于”，總的來說差別不大。例（12）和（13）的結(jié)構(gòu)較現(xiàn)代漢語而言，幾乎沒有變化，除了“與”今天可用“給”。由此可見，虛詞在古詩詞中的作用是語法穩(wěn)固性的體現(xiàn)，同時(shí)也保持了其穩(wěn)定發(fā)展。

以上所述的三個(gè)作用有時(shí)并非截然分開，語氣詞的主要作用是表情達(dá)意，但同時(shí)語氣詞也能起到補(bǔ)足音節(jié)的作用，如“帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”中“兮”為語氣詞，但不得不說“兮”在這里也起到了湊足音節(jié)的作用。

通過以上對于部分古典詩歌名句的分析和解讀，我們對虛詞有了更加客觀的了解。盡管虛詞在詩歌字?jǐn)?shù)中所占的比例不高，但與實(shí)詞組合后，往往會出現(xiàn)意想不到的神奇效果。或是使詩歌的音韻更加和諧，或是讓情感的表達(dá)更加獨(dú)特、濃烈，等等，因而，在日常閱讀和學(xué)習(xí)詩歌的過程中，我們除了要注重對詩歌語言、意象、意境、藝術(shù)手法的解讀外，還應(yīng)該注意虛詞存在的意義，積極引導(dǎo)學(xué)生借助虛詞去感受詩歌的音韻之美，進(jìn)而更好地把握詩歌情感，對詩歌形成更加全面、立體的理解。