□ 郭小容

新冠肺炎疫情初期，受眾的第一需求是信息，電視媒體憑借即時性強、傳播度廣等優(yōu)勢，及時發(fā)布客觀權(quán)威的第一手疫情信息。在疫情走向趨于明朗的中后期，受眾已經(jīng)不滿足于簡單的資訊認知，更希望與媒體或相關(guān)部門建立動態(tài)且持續(xù)的情感連接以滿足價值層面的需求。在信息過載的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，電視現(xiàn)場報道在疫情期間具有獨特的優(yōu)勢，特別是一些獨家的，有故事性、沖突性和感染力的現(xiàn)場報道，能夠真實地展現(xiàn)疫情發(fā)展，講述抗疫故事，增強廣大群眾抗擊疫情的信心和勇氣。

一、疫情環(huán)境下現(xiàn)場報道面臨的挑戰(zhàn)

2020年的新冠肺炎疫情是新中國成立以來傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件，由于新冠病毒傳染性強、危險性大，現(xiàn)場報道面臨特殊困難。

首先，拍攝環(huán)境具有危險性。進入武漢，進入醫(yī)院，進入紅區(qū)……一步比一步危險。每次申請進入隔離病房，都是珍貴的拍攝機會，同時也是與病毒的正面作戰(zhàn)。特別是在疫情前期，在防護物資非常緊缺的情況下，進入紅區(qū)拍攝機會難得，但挑戰(zhàn)也巨大。

其次，畫面拍攝受限。疫情防控的“對手”是微小到看不見的病毒。在一片紙都不能帶出去的重癥病房，攝像機被擋在門外。即使是防控要求相對寬松的普通隔離病房，攝像機也必須做好嚴密的防護。在隔離病房很難正常開展拍攝。攝像設(shè)備用保鮮膜包裹后不能變焦，手指觸碰到保鮮膜也會對聲音造成巨大的干擾。病房里的各種儀器也嚴重影響到聲音質(zhì)量。攝像師戴著護目鏡，不到10分鐘就起霧，因而沒法看清鏡頭。這些拍攝技術(shù)條件上的局限，嚴重影響了電視新聞報道的質(zhì)量。

最后，采訪條件存在特殊性。除了設(shè)備受限，人員也可能受限。疫情暴發(fā)初期物資緊張，為了節(jié)約防護服，每次拍攝只能進去一個人，采訪拍攝一人挑，無法多機位拍攝。在隔離病房，救人為先，報道采訪不能影響醫(yī)生治病救人。

二、《直擊紅區(qū)》現(xiàn)場報道的敘事策略分析

面對各種局限和挑戰(zhàn)，湖北廣電融媒體新聞中心義不容辭沖到了戰(zhàn)疫最前線，以“直擊紅區(qū)”為主題，推出了《救援一線的“天使”》《救治生命重于泰山》《八方馳援》《讓青春綻放絢麗之花》等一系列高品質(zhì)的現(xiàn)場報道。兩個月來，40多位記者深入湖北多地收治新冠肺炎患者的定點醫(yī)院和方艙醫(yī)院實地采訪，先后制作了近百條抗疫報道?？傮w來看，相關(guān)報道在敘事策略上呈現(xiàn)出以下特征。

一是敘述平實，現(xiàn)場留白。聚焦的主題越是宏大，講述的方式越要平實。在《直擊紅區(qū)》的報道中，沒有“犧牲”“奉獻”這樣的大詞，甚至連解說詞都很少。報道將更多的篇幅留給了現(xiàn)場和本就極富沖擊力的畫面。在《記者探訪重癥病房：他們不僅是醫(yī)生》中，7分多鐘的全現(xiàn)場報道記錄了隔離病房里的看似普通卻也非凡的日常：這里有爭分奪秒的搶救，有對患者心靈的撫慰，有看著患者離去的無奈心酸，更有醫(yī)患攜手為生命而戰(zhàn)的信心和希望。這些報道還呈現(xiàn)了眾多戰(zhàn)疫一線有血有肉的人物，比如說出“我活了80歲，我不怕死”的堅強患者；又如談起家人淚如雨下，進入病房溫暖如春的年輕護士；還有為了讓病人安心，站在病房窗邊值夜班的95后。正是這些深入而樸實的記錄，向人們展示了真實且富有力量的中國救治。

“我們都是流著眼淚看你們的節(jié)目”，這是觀眾對報道評價最多的話。事實上，“淚點多”是這一系列報道收到的直觀反饋。作品的感染力和影響力正是在這一次次的感動和共鳴中得以實現(xiàn)，從而也激發(fā)出眾志成城抗擊疫情的強大合力。

二是注重紀實，捕捉細節(jié)。在隔離病房，報道采訪不能影響醫(yī)生治病救人，因此一系列報道采用了紀實手法，記者以觀眾的身份出現(xiàn)，不破壞新聞的現(xiàn)場感；報道大量采用甚至完全采用現(xiàn)場聲，保留了很多記者和采訪對象的對話，現(xiàn)場感極強。例如《直擊ICU：因為有你我不放棄》整條新聞由對患者的各個救治環(huán)節(jié)組成，采訪完全是在救治過程中記者和醫(yī)生護士的對話中完成。充分呈現(xiàn)現(xiàn)場是這一系列報道的共同特點。又如，《記者直擊：稍有差池就會“中招”的“氣切手術(shù)”》從手術(shù)前準備時護士的大聲溝通，到手術(shù)中醫(yī)生的屏氣凝神，現(xiàn)場的呈現(xiàn)讓觀眾對氣切手術(shù)的危險性有了直觀體會。還有《記者探訪重癥病房：他們不僅是醫(yī)生》，前一刻病房內(nèi)風平浪靜，下一刻就有患者病情急轉(zhuǎn)直下，瞬息萬變的生死考驗在新聞鏡頭中如實呈現(xiàn)，讓觀眾對重癥病房驚心動魄的救治有了更深的感受。

三是因地制宜，拍攝創(chuàng)新。在設(shè)備和人員受限的情況下，記者們發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，因地制宜完成報道。沒有攝像機，就用手機和Osmo；沒有話筒，就用耳機。隔離病房救治千鈞一發(fā)，很多場景轉(zhuǎn)瞬而過，為了記錄下突發(fā)情況，很多記者采用一鏡到底的方式拍攝，即使這意味著編輯時要面對海量的素材。用手機實時記錄，雖然畫面無可避免會晃動，不符合傳統(tǒng)意義上的標準拍攝，但也增加了拍攝的現(xiàn)場感和代入感。也正是因為這種不關(guān)機的拍攝，記者們記錄下了很多轉(zhuǎn)瞬即逝的珍貴瞬間。

三、“以人為本”理念的堅守

敘事策略的變化來源于理念創(chuàng)新。習總書記在湖北考察新冠肺炎疫情防控工作時指出，“要把醫(yī)療救治工作擺在第一位”?！爸睋艏t區(qū)”主題策劃就是對“以人為本，生命至上”的現(xiàn)實注解。比如在《直擊ICU：因為有你我不放棄》中，患者小飛已在武大人民醫(yī)院住院50多天，其中25天靠ECMO維持生命。為了挽救小飛，遼寧、河南、湖北三地醫(yī)務人員合力救治，每拍一次CT都由8位護士護送，生怕出一點意外。吸痰、換藥、加油鼓勁……也許只有看過這些畫面，才能真正明白“把醫(yī)療救治工作擺在第一位”這句話的分量。報道的結(jié)尾是小飛和家人通視頻電話的場景。聽到妻子的鼓勵后，記者捕捉到一個動作：原本無法動彈的小飛極力想抬起手。這是對生的渴望、對重回家庭的渴望，也是不顧代價救治的真正意義。

好的新聞作品要依靠腳力、眼力、腦力、筆力的全面施展，而腳力排在第一位。如果不深入一線，不抓住第一手資料，其他努力也就無從談起?！爸睋艏t區(qū)”系列報道之所以能拍到那么多打動人心的時刻，離不開記者忘卻生死的堅守：有的在隔離病房長時間采訪后，回到臺里便暈倒在門口；有的為了拍攝ICU里的救治情況，第一天待了5個小時，頭昏耳鳴無法支撐后，休整一夜，第二天又穿上隔離服繼續(xù)作戰(zhàn)，兩天努力只為呈現(xiàn)7分多鐘的精彩報道；為了拍攝ICU里的救治情況，直接“住”進了泰康同濟ICU值班室，和醫(yī)生同吃、同住、同工作；有的為了方便操作攝像機，硬是把自己的手捆在了攝像機上……到最危險的地方去，到老百姓最需要的地方去，這便是新聞工作者的職責與使命。

四、結(jié)語

從媒體社會責任來看，《直擊紅區(qū)》起到了守望社會、凝聚人心的重要作用；從傳播層面來看，《直擊紅區(qū)》系列報道積累了大量極具文獻價值的資料；從新聞執(zhí)政角度來看，《直擊紅區(qū)》精準切中了我們黨“執(zhí)政為民”的核心理念，進一步讓民眾真實感受到國家面對疫情的措施和行動是真正的以民為本；從社會治理層面來看，《直擊紅區(qū)》系列報道搭建了民意表達和情感釋放的有效渠道。記錄歷史，還原現(xiàn)場，正是電視新聞報道的價值所在，更是主流媒體在突發(fā)事件中的價值所在。