李娟

清晨，翻閱吳冠中先生的面。面上是江南的小橋流水人家，一江煙水照晴嵐，兩岸人家接面檐。用筆極簡極淡，黑色的線條勾勒飛檐、門窗、乳燕、水中柳樹的倒影。只用黑白兩色，表現(xiàn)出東方文化的意境之美，宛如一首小令，干凈、簡靜之極。

杏花春雨里，去看蘇州博物館，這是大師貝聿銘的杰作。你會被它典雅的氣息深深吸引。建筑是以灰白兩色為主色調(diào)，沒有紅墻碧瓦，金碧輝煌。簡潔的線條，三角形的屋頂，幾何圖案組成的窗欞，白色的粉墻和灰色的屋檐，不失蘇州園林的氣韻和靈秀?；野變缮昝篮椭C地結(jié)合在一起，讓人不由得贊嘆，建筑簡約之美，竟是最動人心魄的。

在蘇州博物館看宋代的瓷器。人站在一尊宋瓷面前，就一瞬間安靜下來。因?yàn)?，靜美的瓷器竟有一種奇特的氣場。

天青色的一尊瓷瓶，宛如身著青衫的女子，素雅端莊，嫻靜少言，盈盈如玉。瓷器到了宋代就和唐代截然不同了，唐代的唐三彩，五彩斑斕，華美大氣，光彩奪目。宋代瓷器則舍棄了一切的艷麗和裝飾，她樸素簡潔，平淡天真，漸漸向內(nèi)而求，不再桃紅柳綠，絢麗繽紛。她像一位中年的女子，慢慢舍棄華麗的外表，將人生漸漸向回收攏了，內(nèi)心逐漸潔凈和安寧起來。回歸樸素、含蓄、清麗的色彩，簡靜的宋瓷，詮釋了古老文化淡泊典雅、質(zhì)樸無華的美。

宋徽宗是歷史上一位不稱職的帝王，不愛江山，只愛琴棋書畫詩酒花?？墒牵麉s是一位杰出的藝術(shù)家，創(chuàng)立了獨(dú)具特色的書法——瘦金體。

瘦，是風(fēng)骨，是一枝孤獨(dú)的蘭，是一枝清寒的竹。

金，是鋒芒，一種多么耀眼的光芒，那是掩藏不住的才華和冷傲。

他的書法，是懸崖峭壁上的一枝盛開的臘梅，臨深淵而有清香襲人。中國的書法美學(xué)講究藏鋒，不外露，剛?cè)嵯酀?jì)，棉里藏鐵，渾厚拙樸，暗合了東方文化內(nèi)斂含蓄、優(yōu)雅沉靜的審美觀。可是，他的書法筆鋒盡顯，鋒芒畢露，峭拔凌厲，如一把閃著寒光的利劍，這是書法美學(xué)之大忌?？墒?，正是他的書法，打破常規(guī)，率性隨意，回歸本真，彰顯了書法另一種凜冽、冷艷、寒氣逼人的美。

欣賞他的書法，仿佛能看見書法家的靈魂。

他的書法，瘦到只是枯水寒山，卻風(fēng)骨錚錚，沒有一絲網(wǎng)滑、退讓和妥協(xié)。瘦金體是這位君王留給中國書法的絕筆，他的字多像他自己，堅(jiān)硬，率真，不盲從，不迎合，我行我素，獨(dú)樹一幟。

他的詩寫道：“舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風(fēng)。”都是他心靈的寫照。他是一只在斜陽里迷路的蝴蝶，徘徊在清涼的晚風(fēng)里。夕陽無限好，只是近黃昏。那是一個(gè)朝代日落西山的時(shí)刻，也是他玉石俱焚的時(shí)刻。簡靜的書法留在光陰里，仿佛還能聽見玉碎的聲音。

唐詩里的簡靜之美，大都和雪有關(guān)，你看：“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”;“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧”;“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”……意境優(yōu)美，詩意和畫境交相輝映，這些詩隨手可以拿來入畫。

一夜北風(fēng)呼嘯，樓下的銀杏樹卸下一身金黃的葉子，只留下枯瘦的枝椏伸向碧玉似的天空，大自然莊嚴(yán)肅穆的季節(jié)來了。深夜里，落了大雪，天地一派潔凈晶瑩，所有的樹枝上落滿了積雪，墻角一樹紅梅映著皚皚白雪，如同齊白石的畫《幾樹寒梅帶雪紅》。

簡靜，原來是雪落梅花，當(dāng)空皓月，紙上云霞，陌上煙花。

怦然心動

“簡靜”，簡是外在的形式，靜是內(nèi)在的靈魂。簡是吳冠中水墨畫中的黑白兩色，幾筆勾勒;簡是蘇州博物館的灰白相映，幾何圖形;簡是樸素的宋瓷，簡是堅(jiān)硬的瘦金體……雖然簡的形式不一而足，但是它們內(nèi)里的精髓都是“靜”，這其實(shí)是中國傳統(tǒng)美學(xué)主張的一種意境之美：水墨畫如優(yōu)雅的小令，粉墻黛瓦如典雅的詩畫，宋詞如淡雅的女子，瘦金體如孤獨(dú)的蘭、清寒的竹……它們都用簡約的形式塑造著豐富的心靈之境，以少窺見無窮，以靜銜接永恒，這就是簡靜的真諦。