鄭榮明

胡克龍的書法根基在于碑，當(dāng)年他以《張猛龍》為底的魏碑中楷而修得的厚實之蘊，一直在他骨子里不斷深化，因此，目前他為人稱道的，無論是隸書還是行草，都有著典重、雄厚的氣息、韻味。很顯然，這是書法史上很本質(zhì)、很主流的審美品格。

記得當(dāng)年胡克龍初習(xí)行草時，我即告知宜在顏真卿行書一系中立足，可拓展至何紹基，因為，按胡克龍的心性和原有的根基，此無疑是“陽關(guān)大道”。不知是我的“告知”真起作用，還是胡克龍自己最后明辨而做出選擇，經(jīng)年之后，胡克龍的行草“面相”，還就是呈現(xiàn)出一派“顏氏風(fēng)骨”，而且令人震撼！

胡克龍筆下的“顏氏風(fēng)骨”，顯然是經(jīng)過了他自己的“改造”：從體態(tài)上看，他結(jié)合了《爭座位帖》和何紹基的形體，甚至還有董其昌的影子，結(jié)果在嚴(yán)謹(jǐn)上更趨于文人的本真意態(tài)，即落腳于健、雅二品；在筆墨效果上，他明顯加強了“碑質(zhì)”的融入，在用鋒貫力上尤其刻意，于澀、厚上特別強調(diào)，所以，筆下很好地表現(xiàn)出“勢沉力健”“入木三分”的質(zhì)感，極有“耐看性”；而二者的良好結(jié)合，再加上筆勢、空間的恰當(dāng)調(diào)度，最后的作品面貌就有了很“優(yōu)異”的呈現(xiàn)——氣勢沉雄、健雅峻拔，這種具有“雄強風(fēng)骨”特質(zhì)的創(chuàng)作，其審美震撼力可想而知！在當(dāng)今書壇，具有這種審美震撼力的作品，其實并不是太多。

胡克龍之于隸書，能達(dá)如今之境，倒是出乎我的“意外”。當(dāng)初聽說他在全國隸書展獲獎，我還以為自己耳朵出了問題，后來看到他的隸書作品，還真令我刮目相看了！原來那幾年我四處輾轉(zhuǎn)，與他聯(lián)系甚少，他竟另辟蹊徑，開拓了自己的更大空間！記得我在組織九屆“國展”獲獎作者現(xiàn)場筆試時，見河南耿自禮的一手小字隸書，典雅精致，令人矚目，不想其獲獎之后，此風(fēng)在全國一時鼎盛。胡克龍可能受此“刺激”，也轉(zhuǎn)而效法，以“懸梁刺股”之力潛心于此，而后竟“手到擒來”，牛刀一試即獲大獎，其中之“故事”，實可久久回味！

但其實，胡克龍并不只是碰上了“好運氣”。以胡克龍的筆下功夫和踏實執(zhí)著的品性，在“較高”的層面上駕馭隸書并不是難事，而且，胡克龍本來就是一個相當(dāng) “內(nèi)秀”的人物，把握“流行”的審美時尚也自不在話下。胡克龍的可貴在于，他的“駕馭”和“把握”，比一般的“效法者”，高明了許多，高級了許多！

首先，胡克龍的“整合”功夫相當(dāng)高明，他的隸書，將《禮器》《史晨》《張遷》甚至《石門》《西狹》，幾乎都能糅合起來，在“東漢隸書”的共性上完整地控制了框架的合理性和“廟堂氣息”，以典重大度、精致優(yōu)雅為基本屬性，再以各種漢碑的“意趣”“風(fēng)韻”點綴其間，在“豐富性”上超越了純法一二家的單調(diào)、局限，故而自然容易脫穎而出。

再者，胡克龍一直以來形成的“厚”“實”“寬”的筆墨根基，也成為一種巨大的優(yōu)勢，他的“勢沉力雄”施之于小字隸書，氣象之大，自然高于他人！自古而來，小字有大字氣象，都是書家夢寐以求之境，克龍在長期修煉之中，竟而于隸書一道得之，當(dāng)屬他的緣分和造化！看胡克龍創(chuàng)作大字隸書時，都覺得與他的小字隸書完全一脈而通，可知他在書法意境的整體把握上已然進(jìn)入了更高的層面。

無疑，無論是行草，還是隸書，胡克龍現(xiàn)今的狀態(tài)都處在可喜的“不惑”之境，而且，如果他能將自己“厚”“實”“寬”和“雄”以至“雅”的優(yōu)勢更好地發(fā)揮，那么，進(jìn)入真正的中國書壇“實力書家”的行列，將是指日可待！