【摘要】電影《芳華》根據(jù)嚴(yán)歌苓同名小說改編，有成功也有不足的地方。其改編的不足之處，主要有以下缺陷：其一，影片中主人公背景缺失導(dǎo)致觀眾無法深入理解人物；其二，單線索敘事圖解了小說主題；其三，影片對(duì)細(xì)節(jié)的屏蔽造成人物形象扁平。如果線下補(bǔ)充人物背景，導(dǎo)演適度控制個(gè)人審美喜好，傳者注重小說與影視的雙向互動(dòng)，則能使根據(jù)小說改編的電影取得更好的效果。

【關(guān)鍵詞】文藝；嚴(yán)歌苓；電影

【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、從小說《芳華》到電影《芳華》

電影《芳華》改編自嚴(yán)歌苓同名小說，小說《芳華》極具濃厚的個(gè)人自傳色彩，它以第一人稱描寫作者嚴(yán)歌苓當(dāng)年親身經(jīng)歷的部隊(duì)文工團(tuán)生活。電影《芳華》的故事源于2013年導(dǎo)演馮小剛和嚴(yán)歌苓的一個(gè)約定——因?yàn)槎硕荚诓筷?duì)文工團(tuán)服役，成長(zhǎng)的年代也相似，所以約定好創(chuàng)作一個(gè)貼近親身經(jīng)歷的文工團(tuán)電影。2016年4月嚴(yán)歌苓以小說的形式寫完了初稿，同年5月份馮小剛導(dǎo)演就決定按照小說中的主人公設(shè)定來挑選演員。馮小剛將《芳華》定為電影名稱，芳是芳香、芳姿，華是華彩、華麗，二字均代表青春和美好的氣息，很符合人們腦海中對(duì)美的理解。相較于嚴(yán)歌苓的原著，電影《芳華》的改編有其成功之處，同時(shí)也有不足的地方。

二、電影《芳華》改編的不足之處

小說改編成影視劇順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流，滿足了大眾的審美需求。改編成影視劇提升了作家的知名度，拓展了小說的生存空間，但是改編過程中不可避免的會(huì)失去原著中的細(xì)節(jié)問題，這沖擊著觀眾對(duì)原著的認(rèn)知。

（一）主人公背景缺失導(dǎo)致觀眾無法深入理解人物

作者在原著中用大量筆墨鋪墊了何小萍的身世背景。但在電影中對(duì)何小萍身世的鋪墊過少，不足以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。電影集中展示了集體排斥對(duì)小萍的傷害，而弱化了家庭因素，小萍的母親幾乎都沒有出場(chǎng)，這絕對(duì)是不夠的，集體排斥帶給小萍的是對(duì)文工團(tuán)徹底的失望，而真正讓小萍難以釋懷的是母親，原著幾次寫到小萍想在母親的子宮里回爐，她渴望在母親的愛里重生，這么多年來母親對(duì)她不聞不問，唯一寄了一次零食還是為了求她去黑市給家里買油，母親的不在意讓她徹底寒了心，可就在她成為英雄楷模的時(shí)候她母親竟然不遠(yuǎn)千里從上海來看她，這是壓死駱駝的最后一根稻草。

電影把這個(gè)因素弱化了，強(qiáng)化了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)她的影響，以此來說明她精神失常的原因，但觀眾在看的時(shí)候還是會(huì)覺得突兀，何小萍怎么突然就瘋了？這是一個(gè)文本理解的問題，側(cè)重點(diǎn)不應(yīng)該僅在小萍遭到了集體排斥，不被善待。導(dǎo)演把小萍的形象簡(jiǎn)單化了，而家庭身世的因素才最能體現(xiàn)小萍內(nèi)心復(fù)雜的情感層次，使她的形象豐滿起來。這些因素灌注到小萍性格里的是是自卑，她在文胸里塞海綿，是對(duì)身體的自卑，跟郝淑雯那“有料”的身體比起來，跟高干子弟的家庭比起來，與生俱來的不平等，已經(jīng)讓她自卑到塵土里了，這些她不想承認(rèn)，撒謊就是在笨拙而倔強(qiáng)地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)，而電影沒有深挖這點(diǎn)，只呈現(xiàn)到這個(gè)程度：“她偷拿軍裝也不承認(rèn)，撒謊精?！?/p>

小萍在精神失常后忘記了一切，還能記住劉峰和她練舞的那些動(dòng)作，是因?yàn)樗募彝ド硎雷屗龢O度渴望被愛，她從劉峰那里得到的溫暖對(duì)她而言是彌足珍貴的。在電影中只有草坪上獨(dú)舞的段落被詮釋出來了。小萍跳這段舞的時(shí)候，神情很是寧?kù)o與幸福，觀眾看了也為之動(dòng)容，她心里盈滿了那份從劉峰的善良中攫取的溫柔拯救了她。當(dāng)然那段舞含義不止于此，影片對(duì)小萍身世鋪墊的不足，會(huì)使觀眾發(fā)掘不到這層含義，也不足以推動(dòng)后面小萍精神失常這一情節(jié)。

（二）單線索敘事簡(jiǎn)單化圖解了小說主題

小說《芳華》其實(shí)描繪的是人性中最古老的話題：善與惡。善的主線是劉峰的作為以及人們對(duì)待劉峰的態(tài)度；惡的主線是人們對(duì)待何小曼的態(tài)度以及背后的原因。人性上演的地點(diǎn)發(fā)生在部隊(duì)文工團(tuán)，這個(gè)地點(diǎn)集中了不同身份背景、性格的年輕人，利于表現(xiàn)人物矛盾與沖突，在沖突中彰顯人性。時(shí)間聚焦在上世紀(jì)七十年代，那是最為典型的社會(huì)時(shí)期。無論是寫善還是寫惡，小說都沒有簡(jiǎn)單化處理，而是符合大時(shí)代背景，符合人們的生活邏輯，更符合人性的本色。

而電影《芳華》中用了大量鏡頭展現(xiàn)劉峰愛慕林丁丁的場(chǎng)面，如為丁丁下面條，打靶時(shí)吃醋等。這就為劉峰的“觸摸事件”找到了一個(gè)合理的借口。他觸摸林丁丁并非偶然，而是基于自己內(nèi)心一直對(duì)丁丁的喜歡，只不過是聽了鄧麗君歌曲才更加激起了他想對(duì)丁丁表露心跡的欲望。這就把小說中刻畫的禁欲主義環(huán)境下人熾烈緊張的情感淡化了。小說中在“觸摸事件”之前，文工團(tuán)的男兵對(duì)劉峰就不乏揶揄之情?！坝|摸事件”發(fā)生后，書中這樣描寫到：“我們高不了，我們要靠一個(gè)一直高的人低下去來拔高自己，要靠互相借膽來體味我們的高。”在批斗劉峰過程中，每個(gè)人都在落井下石，這其中也包括那個(gè)劉峰為之親手做沙發(fā)的那名戰(zhàn)友，直至劉峰親口承認(rèn)自己是個(gè)下流的人。電影中他則與其他男兵相處融洽，這就使得電影后面男兵對(duì)劉峰落井下石的態(tài)度略顯突兀，簡(jiǎn)單化圖解人們對(duì)待“好人”表現(xiàn)出來人性本性的惡。

再說“惡”這條線。何小萍長(zhǎng)相平庸，身材在文工團(tuán)也排不到前列，自卑的性格缺陷導(dǎo)致她做出些讓人匪夷所思的事，比如偷偷拿走戰(zhàn)友林丁丁的軍裝去拍照，用搓澡海綿墊胸，把別人的靶子當(dāng)成自己的射擊等等。何小萍不知什么時(shí)候成為了大家眼中的笑話，文工團(tuán)的男女大多數(shù)是合起來取笑侮辱她。甚至她的舞伴當(dāng)場(chǎng)“罷工”不與她合練，原因是嫌棄她身上有餿味。原生家庭使何小萍感到絕望，而徹底壓垮她的其實(shí)是她當(dāng)兵后的集體。沒有人會(huì)承認(rèn)自己卑鄙，人陰暗的一面藏在潛意識(shí)中，體現(xiàn)在細(xì)枝末節(jié)。何小萍目睹了平日戰(zhàn)友對(duì)劉峰落井下石之后，自己也被組織冷酷的拋棄，她被發(fā)送到戰(zhàn)地醫(yī)院，卻又突然被謳歌成戰(zhàn)地英雄。令何小萍真正發(fā)瘋的原因電影里沒有交待，在這方面呈現(xiàn)出內(nèi)容過于簡(jiǎn)單不足以說服觀眾。

（三）電影對(duì)細(xì)節(jié)的屏蔽導(dǎo)致小說人物形象扁平

作為慢節(jié)奏的情懷電影還是要突破情節(jié)的俗氣與乏味，因?yàn)橛^眾不僅僅是為了看一個(gè)完整的故事，更要感受那份情感，只有找到更微妙的敘事手法和表達(dá)方式，將情感醞釀過程細(xì)膩地呈現(xiàn)出來，才對(duì)得起觀眾對(duì)它文學(xué)美感的期待，當(dāng)然不否認(rèn)呈現(xiàn)這部分的確是有難度的，這個(gè)故事本身結(jié)構(gòu)松散，時(shí)間跨度大，電影時(shí)長(zhǎng)也不允許。

電影把林丁丁這個(gè)人弱化了，在這一部分，原著表現(xiàn)得更加細(xì)膩，丁丁柔弱嬌媚，嗓音悠揚(yáng)，天真美麗，卻總是一副不協(xié)調(diào)地要摔倒的樣子，病懨懨地需要被照顧，這就是誘因。劉峰愛上了丁丁，有一見鐘情，也有這種情愫的累積，情潮的悸動(dòng)與暗涌，最終情感的爆發(fā)也水到渠成，這樣才足夠細(xì)細(xì)回味?？墒窃陔娪袄飫⒎鍙?qiáng)抱住丁丁這一情節(jié)就顯得生硬突兀。這種呈現(xiàn)少了一個(gè)情感催生的過程，還使他的形象變得下流了。而事實(shí)上劉峰的這一抱是有深情的，更是有某種意義的，一種對(duì)集體枷鎖的掙脫，一種釋放，但電影展現(xiàn)地是生猛赤裸的欲望，幾乎有些猥瑣和獸性。原著對(duì)劉峰感情線的處理，就在于它貼合了小說的環(huán)境。劉峰是道德的楷模，是集體公認(rèn)的好人，是供人學(xué)習(xí)和仰望的。集體和組織年年給劉峰評(píng)標(biāo)兵，賦予他“好人”的標(biāo)簽，可這個(gè)標(biāo)簽就像牢籠和枷鎖一般困住了劉峰，讓他成為了一個(gè)固定化的形象而不是一個(gè)有自己情欲的真正的人。所以他很難像一個(gè)普通的男青年一樣去觸碰愛情，就算表白也要等丁丁的入黨申請(qǐng)書通過。劉峰的愛是隱忍的，克制的，細(xì)膩且不能被人察覺的，在那個(gè)時(shí)代，集體主義大于個(gè)人的情欲，這里就是嚴(yán)歌苓為我們展現(xiàn)出的一個(gè)尖銳的矛盾，集體壓抑與個(gè)體人性的矛盾，原著在開篇就寫了蕭穗子因?yàn)榫駪賽郾唤M織批評(píng)，被集體排斥，也在說明這一點(diǎn)。但是電影卻沒有呈現(xiàn)出來，僅從這一點(diǎn)看它的思想高度就不夠。

小說在改編成為影視劇的過程中要綜合考慮各種因素，這兩種藝術(shù)之間的審美轉(zhuǎn)化具有開放性。嚴(yán)歌苓小說的影視化改編成為該領(lǐng)域的成功典范，小說改編成影視是值得肯定的，同時(shí)也需要多方面進(jìn)行協(xié)調(diào)安排，通過線下補(bǔ)充交代人物背景，導(dǎo)演適度控制自己的審美喜好，傳者注重小說和影視之間的雙向互動(dòng)，使小說改編成的影視劇取得更好的效果。

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作者簡(jiǎn)介：靳雅潔（1995-），女，漢族，河南省鄭州市，在讀研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)。