張 笑

（河南師范大學(xué) 文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

戲曲的繁榮與戲曲演出團(tuán)體的興盛程度和良好運(yùn)作息息相關(guān)。懷梆作為產(chǎn)生于懷慶府地區(qū)深受人民喜愛的地方劇種，與當(dāng)?shù)匮莩鰣F(tuán)體的蓬勃發(fā)展和有效運(yùn)作是分不開的?！皬脑缙诩漓氲摹Ｉ癜唷胶髞韺I(yè)化的‘行戲班’以及新中國成立后遍布各地的業(yè)余劇團(tuán)，懷梆在各個(gè)時(shí)期的良好發(fā)展無不是以戲班的大量出現(xiàn)和良好運(yùn)作為基礎(chǔ)的?！保?］尤其是1949 年10 月以后，原本流亡各地的懷梆藝人重新回到家園，懷梆復(fù)蘇，業(yè)余劇團(tuán)在這一時(shí)期迅速發(fā)展，懷梆表演藝術(shù)水平更上一層樓。到1992 年，全國僅存一個(gè)懷梆專業(yè)表演團(tuán)體——沁陽市懷梆劇團(tuán)。但是，在素有“覃懷古郡，河朔名邦，商隱故里，樂圣之鄉(xiāng)”美譽(yù)的沁陽，作為一個(gè)擁有四百余年歷史的地方劇種，僅僅依靠一個(gè)當(dāng)?shù)毓k表演團(tuán)體的力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，民營劇團(tuán)成為傳承經(jīng)典的中堅(jiān)力量。沁陽市王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)就是眾多民營劇團(tuán)中很有特色的一支力量。本文將以這個(gè)劇團(tuán)為例，綜合分析目前地方戲民營劇團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題，試給出一些可行性的建議。

一、沁陽市王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)運(yùn)營現(xiàn)狀

沁陽市王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)成立于2012 年。建團(tuán)以來，在焦作市周圍幾個(gè)縣級市進(jìn)行會(huì)演，受到附近居民的廣泛好評。團(tuán)長王桃的父親王廷順是知名懷梆演員，對于懷梆充滿熱情。王桃自幼在這樣的家庭氣氛中耳濡目染，也對懷梆充滿了熱愛，退休以后，這位年近花甲、大字不識(shí)幾個(gè)的老人，硬是憑借骨子里對懷梆的熱情，成立了沁陽市王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)。

目前，沁陽市王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)包括團(tuán)長王桃在內(nèi)共有成員28人。這些成員分工不同、扮演的角色千差萬別，但對于懷梆的熱愛程度不相上下。這些成員均居住在團(tuán)長王桃家所在地沁陽市韓村附近，除了在劇團(tuán)中擔(dān)任的職務(wù)，他們都擁有自己的工作，或是務(wù)農(nóng)，或是在沁陽市附近打工、開店，有時(shí)候他們白天照常工作，晚上聚集到一起進(jìn)行排練?？梢哉f演出是他們出于對懷梆的熱愛而從事的第二職業(yè)。自該藝術(shù)團(tuán)組建以來，劇團(tuán)從未中斷演出活動(dòng)。王桃本人既是團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，又是團(tuán)里的老師，指導(dǎo)成員的動(dòng)作與唱腔。如今大部分地方戲民營劇團(tuán)規(guī)模在10～30 人，團(tuán)長是整個(gè)劇團(tuán)的核心與靈魂，團(tuán)長通過自己的人脈招攬演出場次吸引社會(huì)關(guān)注，雖然很多地方戲民營劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者缺乏科學(xué)的管理經(jīng)驗(yàn)，劇團(tuán)缺少合理的運(yùn)作機(jī)制，但是都能夠自負(fù)盈虧，實(shí)現(xiàn)團(tuán)內(nèi)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)的團(tuán)長王桃現(xiàn)已年近八旬，從未接受過正規(guī)的學(xué)校教育，但依舊能夠通過自己的社會(huì)關(guān)系和名聲拉來演出場次，目前團(tuán)里年收入可以達(dá)到5 萬元左右。

“對于小型民營劇團(tuán)，政府的支持包括演藝節(jié)目的招標(biāo)采購、直接補(bǔ)貼、車輛等資產(chǎn)的贈(zèng)送，最常見的是政府采購的下鄉(xiāng)演出，但是壓價(jià)現(xiàn)象嚴(yán)重，最終中標(biāo)價(jià)格只夠養(yǎng)活團(tuán)隊(duì)，至于直接的文化產(chǎn)業(yè)基金補(bǔ)貼和資產(chǎn)支持，屬于極少數(shù)團(tuán)隊(duì)能享受的支持，基本被國有劇團(tuán)壟斷了?！保?］從沁陽市政府目前對這些民營劇團(tuán)的支持力度方面來分析，沁陽作為河南省一個(gè)縣級市，目前擁有民營劇團(tuán)二十余個(gè)，當(dāng)?shù)卣胁痪邆渥銐虻牧α咳ブС置恳粋€(gè)民營劇團(tuán)，王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)作為眾多懷梆藝術(shù)團(tuán)中的一個(gè)，并不能得到政府的足夠經(jīng)濟(jì)支持，因此該劇團(tuán)的發(fā)展還是以自力更生為主。

二、存在的問題

自“文化大革命”以來，懷梆發(fā)展遭受嚴(yán)重破壞，所有的懷梆劇團(tuán)基本都停止了演出，藝人們淪為“思想落后分子”受到批判，在禁止演出的同時(shí)，劇團(tuán)的道具、服裝等也都遭到破壞，這對于懷梆的打擊無疑是致命的。曾經(jīng)紅透懷慶府、人人都會(huì)哼的懷梆在社會(huì)巨變中走向沉默，此后，越來越多的懷梆劇團(tuán)也陷入了沉默，這種沉默甚至持續(xù)到今日。如今，為數(shù)不多的懷梆劇團(tuán)面臨著“內(nèi)憂外患”的兩難境地。從劇團(tuán)內(nèi)部看，硬件設(shè)施、人才培養(yǎng)、資金來源等問題有待解決。從外部觀察，政府支持力度、觀眾數(shù)量、市場條件堪憂。同時(shí)，懷梆自身的發(fā)展困境也是影響劇團(tuán)發(fā)展的重要原因?！巴赀@個(gè)時(shí)候，已經(jīng)有四五個(gè)臺(tái)口的演出邀請了，今年還一個(gè)邀請都沒有收到。”在2018年12月29日的電話采訪中，王桃老人的語氣里充滿了失落和無奈。

（一）內(nèi)部問題

1.硬件設(shè)備不過關(guān)

硬件設(shè)備是否先進(jìn)，一定程度上影響著演出的質(zhì)量。對于地方戲的表演，音響擴(kuò)音設(shè)備、演奏樂器、舞臺(tái)設(shè)施都會(huì)對審美活動(dòng)產(chǎn)生不同影響。地方戲樂隊(duì)的每件樂器在表演中發(fā)揮的作用不同，有些樂器是不可缺少也無法替代的，它們的默契配合對演員的演唱起著重要的“托腔保調(diào)”作用。目前，王桃所在劇團(tuán)里的樂器有大弦、板胡、二胡、笙、笛子、嗩吶、邊鼓、大堂鼓、梆子等，這些都是懷梆中傳統(tǒng)且必不可少的演奏樂器，但是這些樂器在時(shí)光的打磨下傷痕累累，而且該劇團(tuán)不具備專業(yè)的表演舞臺(tái)和音響設(shè)備，這在一定程度上影響了演出水平的最佳發(fā)揮。樂器的老舊和舞臺(tái)設(shè)施的不完善是很多地方戲民營劇團(tuán)的通病，這些因素會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)演出不能達(dá)到最理想效果。

2.演員老齡化趨勢加重，且多是半工半演，人才匱乏

隨著時(shí)代的發(fā)展，地方戲的演員出現(xiàn)老齡化趨勢，熟練掌握經(jīng)典劇目的藝人所剩無幾，地方戲發(fā)展后繼無人。即使是有興趣想要學(xué)戲的“年輕人”，其年齡基本也在60歲以上，讓這個(gè)年紀(jì)的人僅憑對戲曲的一腔熱愛也是很難學(xué)好的，地方戲表演舞臺(tái)不能總讓老藝人挑大梁。剩下的一部分比較年輕的演員平均年齡也在55歲左右，他們需要承擔(dān)起整個(gè)家庭生活的重?fù)?dān)，所以這部分演員只能半工半演，這就導(dǎo)致這部分演員缺少排戲的時(shí)間，可能影響到節(jié)目質(zhì)量。

3.創(chuàng)新創(chuàng)作能力欠缺

由于很多地方戲劇團(tuán)中演員年齡偏大且文化水平普遍不高，很多人甚至由于歷史原因從未接受過正規(guī)的學(xué)校教育，在漢字都不認(rèn)識(shí)的情況下進(jìn)行新劇目的創(chuàng)作顯然是癡人說夢。地方戲民營劇團(tuán)只能不斷搬演經(jīng)典劇目，而老劇目跟不上時(shí)代步伐，對年輕一代就失去了吸引力，演職人員更缺乏創(chuàng)作新劇的熱情，繼而陷入惡性循環(huán)。王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)的演員年齡大多都在55歲以上，學(xué)歷大部分在初中及以下，要讓這些演職人員創(chuàng)作新劇目顯然不現(xiàn)實(shí)，所以他們只能不斷演出老劇目。求新、求變是所有受眾不變的審美需要，雖然流傳至今的老劇目經(jīng)歷了歲月的磨礪與淘洗，但是如果一直循環(huán)重復(fù)上演這些劇目，觀眾就會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。

（二）外部問題

1.政府支持力度不夠

政府的文化職能是加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展的重要保障。然而，“民營演藝機(jī)構(gòu)由于其民營和市場屬性，政府不可能直接投入，甚至少量補(bǔ)助都需要采取項(xiàng)目包裝的方式，否則資金給不到民營企業(yè)。國家有限的文化扶持基金，基本都會(huì)被地方文化主管部門分配給國有平臺(tái)。甚至在很多地區(qū)，文化下鄉(xiāng)的車輛都做不到被合理分配?！保?］盡管有時(shí)部分地方政府在文化下鄉(xiāng)采購服務(wù)方面，會(huì)對當(dāng)?shù)匮菟嚈C(jī)構(gòu)做出適當(dāng)傾斜，算是一種支持，但是這種支持并不是所有的民營演藝機(jī)構(gòu)都可以機(jī)會(huì)均等地享受到，絕大部分地方戲民營劇團(tuán)還是要通過自己的力量找出路謀發(fā)展。王桃老懷梆藝術(shù)團(tuán)也是如此。由于目前其僅在沁陽及周邊地區(qū)演出，知名度在沁陽這個(gè)擁有二十多個(gè)民營劇團(tuán)的地區(qū)尚不算高，盡管沁陽市政府比較重視懷梆文化傳承，但是依然不能為每個(gè)劇團(tuán)提供足夠的支持。

2.觀眾老齡化趨勢嚴(yán)重且面臨斷層

目前在我國的大部分地區(qū)，地方戲的全面衰敗已成為不爭的事實(shí)，不僅劇團(tuán)中的成員處于青黃不接的狀態(tài)，觀眾也面臨著嚴(yán)重的老齡化和斷層趨勢，很少有年輕人愿意主動(dòng)學(xué)戲、看戲，地方戲的傳承面臨極大困難。盡管焦作是一座具有厚重文化底蘊(yùn)的中原歷史名城，有著豐厚的民間文化遺產(chǎn)，但是在當(dāng)今的市場經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，所有人都要受到文化形態(tài)多元化、傳播媒介多樣化、流行文化泛濫化的沖擊。比起演出節(jié)奏緩慢的傳統(tǒng)戲曲，年輕人更樂意在網(wǎng)絡(luò)的短視頻中獲得短暫的愉悅。只有一部分老年人因?yàn)椴粫?huì)使用新型娛樂設(shè)備、從小接受傳統(tǒng)文化的熏陶而堅(jiān)守在地方戲的陣地，懷梆成了少數(shù)老年人的專利，年輕人對這些傳統(tǒng)文化沒有任何情感，甚至有人把喜愛戲曲文化的人看作是時(shí)代的落伍者。在這樣的社會(huì)文化環(huán)境里，劇團(tuán)發(fā)展舉步維艱。

三、思考與建議

總體來看，民營劇團(tuán)要獲得切實(shí)的發(fā)展，離不開政府和劇團(tuán)雙方多層次、全方位的努力。一方面，地方政府必須采取各種措施來幫助和支持這個(gè)在民間影響力甚是廣泛深遠(yuǎn)的群體獲得更好的發(fā)展，另一方面，劇團(tuán)自身也應(yīng)當(dāng)根據(jù)現(xiàn)代觀眾的偏好與特點(diǎn)，主動(dòng)貼合當(dāng)代受眾的審美趣味和時(shí)代潮流。

（一）劇團(tuán)層面

地方戲民營劇團(tuán)作為文化體制改革后出現(xiàn)的新興事物和繁榮社會(huì)主義文化的新力量，應(yīng)該主動(dòng)承擔(dān)起傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的社會(huì)責(zé)任?！按蜩F還需自身硬”，地方戲民營劇團(tuán)必須從自身找缺陷、補(bǔ)短板、找到突破口，樹立市場意識(shí)，不能僅僅依靠政策的幫扶，而應(yīng)該植根于廣大人民群眾熟悉的社會(huì)生活創(chuàng)作新劇目，利用新媒體進(jìn)行宣傳，同時(shí)要做到兼容并蓄，與專家和其他專業(yè)演出團(tuán)體多多交流，做到共同進(jìn)步，推動(dòng)懷梆在焦作及周邊地區(qū)的發(fā)展。

1.加強(qiáng)自身建設(shè)，健全用人、運(yùn)作、激勵(lì)制度

劇團(tuán)若想在市場立足，僅僅依靠政府有限的扶持絕對不夠，最根本的就是要從自身建設(shè)抓起，學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀地方戲劇團(tuán)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，勵(lì)精圖治開拓進(jìn)取，不斷發(fā)展壯大，才能在眾多的民營劇團(tuán)中一枝獨(dú)秀。具體來說，劇團(tuán)加強(qiáng)自身建設(shè)首先要建立健全用人制度。人才是劇團(tuán)發(fā)展的最關(guān)鍵因素，既要建立靈活的人員進(jìn)出制度，同時(shí)也要制定相應(yīng)的獎(jiǎng)懲制度，如根據(jù)演出質(zhì)量制定相應(yīng)的工資標(biāo)準(zhǔn)，對于積極建言獻(xiàn)策的演職人員給予相應(yīng)的現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)，對于演出質(zhì)量進(jìn)行嚴(yán)格考核，連續(xù)達(dá)不到考核標(biāo)準(zhǔn)的演職人員需要重新學(xué)習(xí)等。其次，劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人必須樹立強(qiáng)烈的市場意識(shí)，走市場化道路，要求劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者意識(shí)到以市場領(lǐng)導(dǎo)作品的重要性。目前，一些民營劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者已經(jīng)樹立了這種意識(shí)，并在實(shí)踐中獲得了成功。如在文化體制改革背景下崛起的山西省嫦娥藝術(shù)團(tuán)一直秉持著“源自民間，成長于民間，服務(wù)于民間”的演出理念，扎根群眾現(xiàn)實(shí)生活，走出了一條廣闊的市場之路。

2.植根民間生活，打造有地方特色的精品劇目

從總體來看，懷梆表演的主要?jiǎng)∧恳话闶菤v史劇，其中表現(xiàn)忠君愛國、沙場征戰(zhàn)等具有宏大情懷的歷史題材劇目占據(jù)了大部分，表現(xiàn)兒女情長、家長里短的小戲不在多數(shù)。小戲的特點(diǎn)是貼近普通百姓的日常生活，大家經(jīng)?？梢栽谶@些戲中找到自己生活的影子，在看戲時(shí)會(huì)獲得一種感同身受的參與感，這些小戲活潑生動(dòng)又風(fēng)趣幽默，因此這類戲其實(shí)非常受當(dāng)?shù)匕傩障矏邸Ｈ缃窈推侥甏娜撕茈y體會(huì)到戰(zhàn)亂時(shí)期的國仇家恨，疆場殺敵的故事離人們的生活還有一定距離。這就需要這些民營劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者在劇目創(chuàng)作上制定正確的方向，植根民間現(xiàn)實(shí)生活，從當(dāng)代百姓的日常生活入手，以生活中的小事作為切入點(diǎn)，反映新時(shí)代的滄桑巨變，這既是對懷梆藝術(shù)的全新演繹，又是每個(gè)藝術(shù)工作者對于社會(huì)主義文化建設(shè)應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起的責(zé)任。全球化步履不停，文化產(chǎn)品“同質(zhì)化”現(xiàn)象在所難免，地方戲作為我國特有的藝術(shù)形式在這樣的社會(huì)背景下難免也要被“同質(zhì)化”。若要使充滿地域色彩的地方戲在時(shí)代潮流中依然色彩斑斕一枝獨(dú)秀，其作品就要立足于當(dāng)?shù)乩习傩盏纳?，就要打造有地方特色的地方戲劇目?/p>

3.多方聘請專家，指導(dǎo)提高劇團(tuán)業(yè)務(wù)水平

一個(gè)劇團(tuán)要想獲得長足的發(fā)展，一方面離不開高瞻遠(yuǎn)矚的專家理論方面的指引，另一方面離不開具有豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演員的指導(dǎo)。劇團(tuán)通過邀請戲曲專家、戲曲研究學(xué)者根據(jù)自己劇團(tuán)管理方面存在的問題對癥下藥，給出合理的解決措施；通過邀請舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)豐富的戲曲演員對自己劇團(tuán)演員的表演提出專業(yè)的改進(jìn)建議，尤其是對于唱腔和身段方面給出建設(shè)性意見，地方戲演員年齡普遍偏大，加上文化水平不高，他們在唱詞音韻上難免出現(xiàn)錯(cuò)誤，影響表演水平的發(fā)揮，這就需要這些專業(yè)演員幫助糾正和指導(dǎo)。通過這些專家的建議對自身的問題進(jìn)行改正，劇團(tuán)吸收各方意見銳意進(jìn)取，使劇團(tuán)發(fā)展更上一層樓，這樣才能更好地在競爭激烈的地方戲演出市場中勝出。

4.以“送溫暖”形式，到敬老院、社區(qū)進(jìn)行義務(wù)演出

敬老院中有大量的老人，這些老人本身就是地方戲的資深戲迷，他們長期在敬老院居住，生活比較孤獨(dú)，由于不會(huì)使用先進(jìn)的娛樂設(shè)備，娛樂方式極為單一。如果劇團(tuán)能夠堅(jiān)持深入敬老院為這些孤獨(dú)寂寞的老年人送去一臺(tái)好戲，那么既可以為這些老年人帶來歡樂，讓他們體會(huì)到社會(huì)對他們的關(guān)愛；又可以借此提高劇團(tuán)知名度，在民間樹立起自己勇于承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的良好形象。社區(qū)中的居民年齡分布不同，上有喜愛戲曲的耄耋老人，下有熱愛流行文化的年輕人，還有牙牙學(xué)語的小朋友們，民營劇團(tuán)在這樣的社區(qū)中進(jìn)行義務(wù)演出可以同時(shí)向不同年齡層次的居民傳播戲曲文化，讓不同年齡的人都接受地方戲的熏陶，感受地方戲的特有魅力。當(dāng)今很多年輕人之所以不喜歡地方戲，有一個(gè)很重要的原因就是他們根本就沒有聽過戲，僅憑著對戲曲的刻板印象就認(rèn)為這是老年人才喜歡的文化，所以通過戲曲進(jìn)社區(qū)活動(dòng)可以以非自覺的形式對年輕人進(jìn)行傳播，這種潛移默化的方式會(huì)讓人在無意中對地方戲產(chǎn)生興趣。

（二）政府層面

一方水土養(yǎng)育具有一方文化特色的地方戲，具有一方文化特色的地方戲可以精準(zhǔn)地表達(dá)出這方水土培育出的人的情感，讓人無論身在何處一聽到這熟悉的“鄉(xiāng)音”就能品味出故土情結(jié)。在當(dāng)今這樣一個(gè)全球化的社會(huì)里，堅(jiān)定民族文化自信、具備高度文化自覺必不可少，政府部門尤其是主管文化的機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)主動(dòng)出擊，通過扶持地方戲民間表演組織來保護(hù)懷梆這樣的“活文物”。

1.創(chuàng)立戲校，培養(yǎng)青年人才

創(chuàng)辦專業(yè)的戲曲培訓(xùn)學(xué)校或者唱腔學(xué)習(xí)班，對于當(dāng)前社會(huì)來說刻不容緩。唯有不斷地讓后備力量涌現(xiàn)，戲曲藝術(shù)才能保持長久的生命力。目前河南省民間職業(yè)戲曲團(tuán)體數(shù)量繁多，發(fā)展快，急需大量的戲曲藝術(shù)人才。河南省本科高校中具有戲曲相關(guān)專業(yè)教學(xué)資質(zhì)的寥寥無幾，這些科班畢業(yè)的學(xué)生很少有意愿從事地方戲相關(guān)工作，因此政府有必要在當(dāng)?shù)貏?chuàng)辦專業(yè)的戲曲學(xué)校，按照學(xué)生個(gè)人的意愿進(jìn)行定向培養(yǎng)，政府可以與民營演藝機(jī)構(gòu)聯(lián)合辦學(xué)，為這些劇團(tuán)源源不斷地輸送青年人才。

2.帶動(dòng)成立民營藝術(shù)院團(tuán)行業(yè)協(xié)會(huì)，進(jìn)行行業(yè)化管理

民營藝術(shù)院團(tuán)行業(yè)化管理，“是指民營劇團(tuán)自愿組成的獨(dú)立公正、規(guī)范運(yùn)作的專業(yè)化服務(wù)機(jī)構(gòu)——民營劇團(tuán)行業(yè)協(xié)會(huì)，通過文化市場演出政策、法規(guī)，引導(dǎo)民營劇團(tuán)發(fā)展方向，建立市場規(guī)則，協(xié)調(diào)、監(jiān)督和維護(hù)市場秩序，規(guī)范民營劇團(tuán)經(jīng)營者行為，提高農(nóng)村演出市場服務(wù)質(zhì)量、增強(qiáng)經(jīng)濟(jì)效益及實(shí)現(xiàn)民營劇團(tuán)組織可持續(xù)發(fā)展的目的?！保?］行業(yè)協(xié)會(huì)是對政府宏觀調(diào)控的一種補(bǔ)充和深入，比起政府直接干預(yù)地方戲民營機(jī)構(gòu)的演出行為，民營藝術(shù)院團(tuán)行業(yè)協(xié)會(huì)能夠從更寬泛的層面去引領(lǐng)戲曲市場的發(fā)展。

3.定期舉辦比賽活動(dòng)

沒有競爭，就沒有藝術(shù)表演間的砥礪和進(jìn)步。通過同臺(tái)對戲，可以讓彼此看到與對手表演藝術(shù)上的差距，進(jìn)而找到自己劇團(tuán)表演上的缺陷和不足并進(jìn)行改正，有利于這些劇團(tuán)更好地提升業(yè)務(wù)水平。同時(shí)，這種由政府舉辦的對戲比賽活動(dòng)一方面可以吸引更多不了解懷梆藝術(shù)的年輕一代的關(guān)注，重燃老一代對懷梆表演的興趣，進(jìn)而推動(dòng)懷梆藝術(shù)的傳播與發(fā)展；另一方面，這種比拼技藝的比賽可以讓很多外地游客慕名而來一飽眼福，從而帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐穆糜问杖?，政府再從這些財(cái)政收入中抽出一部分用于支持懷梆藝術(shù)發(fā)展，讓地方戲發(fā)展進(jìn)入一種良性循環(huán)。