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復(fù)制

2020-03-03 02:43王曉慧
廣州文藝 2020年2期
關(guān)鍵詞:三藩市練功芭蕾

小洲藝術(shù)村內(nèi)四層樓的關(guān)宅,幾乎被院落里郁郁蔥蔥的高茂林木完全遮蔽。

畫家關(guān)則駒帶領(lǐng)我們來到他的三樓工作室。掀開門前懸垂的深藍(lán)色印花布簾,滿屋子的翠綠光影便倏地在眼前鋪展開來。窗外,下午三點(diǎn)的秋日陽光正穿透密密匝匝的枝葉,將窗玻璃映襯得分外凈明。

近六十平米的工作室內(nèi),四周墻壁前擺放著數(shù)十幅不同尺寸的油畫作品。室內(nèi)右側(cè)的中央立著一個(gè)櫸木畫架,畫上的芭蕾女孩瞬間抓住了我的目光。我徑直朝它走去,無意中將關(guān)老留在了身后。

那是一個(gè)背影。身穿深玫紅色練功服的女孩,面向室外的蔥蘢綠蔭,站在從陽臺(tái)擠進(jìn)玻璃門內(nèi)的光線中,穩(wěn)穩(wěn)立起右足尖,輕盈地舒展著長臂平肩,帶引上身向擱在高靠背椅上繃直的左腳側(cè)彎而去。女孩纖細(xì)而結(jié)實(shí)的腰肢,以及逆光中的紗裙下纖細(xì)修長的腿部線條,令定格在畫布上的這一剎那流露出唯美浪漫而又堅(jiān)韌穩(wěn)貼的高雅。

站在畫前,我驚嘆不已。畫面中富有張力的藝術(shù)生命,和那些通過高超技藝營造的足以將心扉照亮的明麗光線,帶給我不小的震憾和感動(dòng)。

關(guān)老在身后平淡沉緩地介紹:“我不喜歡重復(fù)畫自己的作品,卻不得已復(fù)制了兩張。這張《紅練功衣》是其中之一,畫的譚元元。”

譚元元,世界三大芭蕾舞團(tuán)之一——美國舊金山芭蕾舞團(tuán)的華裔首席舞者,也是關(guān)則駒夫婦在美國旅居時(shí)的忘年交摯友。

通常,一名芭蕾舞者從普通舞員升至首席舞者,要花去十到十五年時(shí)間,而譚元元到美國僅兩年多時(shí)間,就成了舊金山芭蕾舞團(tuán)的首席主演,多年來從未中斷。而且,芭蕾舞演員一般到了三十五歲后,舞蹈生涯便難再繼續(xù),更別說擔(dān)當(dāng)首席,而譚元元卻在搭檔們一一退休之后,仍舊是舞臺(tái)上活躍且仍有潛能可挖的女主演,似乎成了芭蕾舞界的一個(gè)奇跡。然而,人們往往只看到獲得桂冠的人頭頂?shù)墓猸h(huán),卻看不到她們背后的艱辛和努力,以及她們不懼苦累不畏傷痛的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。

在競爭激烈的舞團(tuán)里,雖然資質(zhì)卓而不群,譚元元卻比團(tuán)里任何人都刻苦,付出了常人無法想象的艱辛。在她身上,永遠(yuǎn)有因翻滾、托舉、抓捏而致的淤青,幾次嚴(yán)重受傷,還險(xiǎn)些造成芭蕾事業(yè)的中斷。但堅(jiān)強(qiáng)的她扛住了所有一切,每次短暫休養(yǎng)之后,她又光芒萬丈地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。喜歡她的觀眾們,又能驚喜地看到那個(gè)散發(fā)著無窮魅力的迷人的中國舞者了。

譚元元的“幸運(yùn)”,曾使她在嶄露頭角之初遭受了來自舞團(tuán)資深演員的針對和排擠。這個(gè)如今被許多人稱為“中國驕傲”的當(dāng)年不滿二十歲的中國女孩,只能在異國他鄉(xiāng)獨(dú)自承受著芭蕾帶給她的歡樂和喜悅、疼痛和憂傷。恰在此時(shí),以畫芭蕾題材揚(yáng)名西方畫壇的中國油畫家關(guān)則駒,和在三藩市華人歌舞團(tuán)任藝術(shù)指導(dǎo)的關(guān)夫人錢小玲出現(xiàn)在她面前。

上世紀(jì)80年代末移居美國前,廣東畫家關(guān)則駒曾在??诤蛷V州兩地創(chuàng)作了一大批題材豐富、風(fēng)格多樣的油畫作品。特別是以民族歌舞團(tuán)舞蹈演員為模特的油畫《少女·百合花》《時(shí)間與空間》《可可園的歸僑姑娘》等優(yōu)秀作品,不僅在全國各類大型畫展中展出,也被刊印發(fā)表在眾多主流媒體上,并在多特蒙德美術(shù)交流展上獲得一等獎(jiǎng)。著名藝術(shù)家潘鶴也曾驚訝于他在《林副主席視察橡膠園》中對光的創(chuàng)造性表現(xiàn),在畫前不停追問他“是如何做到的”。

1984年回廣州工作后,關(guān)則駒應(yīng)邀舉辦過兩場個(gè)展。一對英國夫婦在展廳看到他以廣東民族歌舞團(tuán)音樂家羅慧琦為模特創(chuàng)作的油畫《作曲家》后,非常喜歡,于是輾轉(zhuǎn)打聽到他的住址后,雙雙登門求購。關(guān)則駒自然是意外而又驚喜,他絮絮叨叨喋喋不休地向英國夫婦述說著與作品相關(guān)的一切,并請捧著英漢字典擔(dān)任翻譯的妻子盡相轉(zhuǎn)告。兩位客人始終微笑著認(rèn)真傾聽。最后,兩位耐心的外國友人得到的是禮貌而誠懇的答復(fù):“不賣?!?/p>

送走失望的客人,夫妻倆也有些悵惘,不知道拒絕這對遠(yuǎn)道而來的知音究竟對不對。但此事給了關(guān)則駒非常大的鼓舞:他用西方繪畫技法創(chuàng)作的油畫作品,看來已得到了西方人的認(rèn)可和接受。之前,已定居舊金山的妹妹曾多次邀請他移居美國,猶豫和考慮許久的關(guān)則駒,這下心里有了底氣。

到美國七個(gè)月后,經(jīng)朋友引薦,關(guān)則駒在沙加緬度加州省立大學(xué)舉辦了第一場個(gè)展《中國婦女》,展出的畫基本都是在國內(nèi)創(chuàng)作的作品,由女兒小璐從廣州寄來。一位客人看完展覽,接連買走了《光與影》《疲憊的舞者》和《無花果樹下》三幅被關(guān)則駒視作珍寶的作品。后來他們才得知,這位“很懂畫的客人”,曾獲得過1998年“奧斯卡技術(shù)成就獎(jiǎng)”和廣告圖像設(shè)計(jì)“艾美獎(jiǎng)”。關(guān)則駒和他的作品在美國一亮相,便得到同為創(chuàng)作人士的優(yōu)秀收藏家的青睞,這讓關(guān)則駒倍感欣慰和鼓舞。

1991年,某畫廊為關(guān)則駒舉辦了他在舊金山三藩市的第一場個(gè)展。展覽結(jié)束時(shí),畫幾乎全部賣出。畫廊老板一手拍著他的背,一手舉起葡萄酒杯對他說:“關(guān),巨大成功!”這次展覽讓關(guān)則駒特別驕傲的,是一名斯里蘭卡收藏家訂購了一幅芭蕾題材和一幅人物肖像的油畫,并將它們收錄到含有達(dá)利、夏加爾等畫家作品的家族藏畫冊中。在藏畫冊首頁,收藏家這樣寫下對孩子們的期待:“作為收藏的未來托管人,應(yīng)該珍惜這些收藏和為之自豪,并認(rèn)為這是無價(jià)的遺產(chǎn)?!?/p>

在此之后,關(guān)則駒開始了大量芭蕾題材的創(chuàng)作。他常說:“舞蹈雖美,要畫好卻并非易事?!笨蓪λ囆g(shù)和創(chuàng)新有著天賦和熱情的關(guān)則駒,最終成功做到了。雖然他筆下的芭蕾人物幾乎都是中國女孩,但熱愛美熱愛光明的他,用和善的目光細(xì)心觀察并用心了解模特,將她們帶給自己的親切感受用畫筆一一表現(xiàn)出來。畫中的每一位舞者,無論是在后臺(tái)化妝鏡前打理妝容,還是臨上臺(tái)前在側(cè)幕躍躍欲試,抑或是練功之余放松小憩,都在他筆下顯得生動(dòng)而富有靈趣。他像一個(gè)總導(dǎo)演,在畫面中分配色彩、安排人物、調(diào)度光源和營造氣氛,最終使它們完美結(jié)合。他的畫面是細(xì)膩溫和的,也是含蓄委婉的,在他用油畫語言呈現(xiàn)的作品中,始終滲透著中國傳統(tǒng)文化的審美內(nèi)蘊(yùn)。

關(guān)則駒的畫作漸漸成了舊金山最獨(dú)特也最受歡迎的作品。畫一送到畫廊,很快就會(huì)被人買走。舊金山的畫廊一時(shí)間都在傳播這條信息:“三藩市有一位寫實(shí)能力很強(qiáng)的中國畫家,尤其是芭蕾畫得特別好?!痹诖酥?,其他畫廊開始出現(xiàn)其他畫家的芭蕾作品。

1994年,關(guān)則駒開始啟用專業(yè)芭蕾舞者做模特。每年回國期間,他都會(huì)和太太一起前往廣州芭蕾舞團(tuán),找到符合他繪畫要求的舞者進(jìn)行合作。事實(shí)證明,通過長期與芭蕾舞演員的交往,關(guān)則駒在作品的選材、構(gòu)思和表達(dá)上,在畫面的細(xì)致、準(zhǔn)確和生動(dòng)性上,遠(yuǎn)勝于效仿他的畫家。

在三藩市的聲名鵲起,讓關(guān)則駒多了些當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家朋友。1997年,已晉升為舊金山芭蕾舞團(tuán)獨(dú)舞演員的譚元元,因某種機(jī)緣結(jié)識了這對與父母同齡的藝術(shù)家夫婦,從此成為關(guān)則駒作品中最亮麗閃耀的明星。

關(guān)則駒的太太錢小玲,也是一名舞蹈藝術(shù)家,移居美國前曾任廣東民族歌舞團(tuán)編導(dǎo)。到美國后,她在一群對中國文化愛得極其虔誠的中國朋友引薦下,在美國西部當(dāng)時(shí)最具規(guī)模和聲譽(yù)的三藩市華人歌舞團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。

關(guān)叔溫和,錢姨溫婉,元元單純。三個(gè)人都是藝術(shù)的擁躉,都堅(jiān)守和發(fā)展著各自珍愛的藝術(shù)事業(yè)。這種相遇相知,讓同在異鄉(xiāng)的三個(gè)人感到一種惺惺相惜的溫暖和幸運(yùn)。

在繁重的演出任務(wù)和高強(qiáng)度的練功之余,譚元元常會(huì)帶上一瓶好酒去關(guān)叔家,看他畫畫,給他當(dāng)模特,坦誠地指出畫中舞者的肌肉線條在迸發(fā)出力量時(shí)應(yīng)該呈現(xiàn)的準(zhǔn)確樣子。

每當(dāng)元元來家,關(guān)則駒總會(huì)叮囑太太:“多買些高蛋白低脂肪的海鮮,再煲上一鍋雞湯。元元練功太苦,體力消耗太大,應(yīng)該多吃一些?!泵慨?dāng)看到元元比平日多吃了幾口,夫妻倆什么也不會(huì)說,臉上卻有掩飾不住的笑意,那是從心底溢出的開心和滿足。

每次有演出票,元元總會(huì)第一時(shí)間想到關(guān)則駒夫婦。她安排他們?nèi)タ醋约旱奈鑴〔逝?,總是親自在門口迎接他們進(jìn)場,并找劇場管理員打開位置最好的包廂,或讓他們自己到前排選擇最佳位置。她確信,這能讓關(guān)叔將細(xì)節(jié)看得更清楚,讓他的作品更加靈動(dòng)豐富。

十幾年來,關(guān)則駒夫婦看過譚元元主演的幾乎所有芭蕾經(jīng)典名劇:《吉賽爾》《天鵝湖》《奧賽羅》《羅米歐與朱麗葉》《唐吉訶德》《胡桃夾子》《奧涅金》《小美人魚》等等,有些劇目還看過不止一次。有時(shí)因連續(xù)作畫十幾小時(shí),關(guān)則駒已十分疲乏,但一聽說元元打電話來邀請他們?nèi)タ囱莩?,總?huì)在最后一刻收筆,匆匆趕去劇場。

為在舞臺(tái)上展現(xiàn)最美的一面給觀眾,譚元元堅(jiān)持每場演出都穿更考驗(yàn)功力的軟底舞鞋。這種堅(jiān)持,讓她每一場演出都要穿壞一雙舞鞋。

第一次出演朱麗葉所穿的舞鞋,元元開心地簽上名,送給了關(guān)叔。

那是一雙綢面磨損、變形不堪的芭蕾舞鞋。收到這份特殊禮物的關(guān)則駒感慨萬分。他知道,這雙鞋呵護(hù)過的,是一雙經(jīng)千萬次旋轉(zhuǎn)和跳躍后,早已傷痕累累甚至紅腫變形的腳。關(guān)則駒特地為這雙舞鞋畫了一幅寫生送給元元。錢小玲評論這幅寫生作品:“它記錄了一個(gè)中國舞者在世界芭蕾舞臺(tái)上的成就和付出,也記錄了一個(gè)畫家的感動(dòng)與憐惜?!?/p>

日復(fù)一日,年復(fù)一年。那個(gè)每年跳一百多場芭蕾舞劇,迄今穿壞一萬多雙芭蕾舞鞋的譚元元,被世界權(quán)威雜志《舞蹈》列入了“20世紀(jì)舞蹈名人榜”,成了“世界101位最優(yōu)秀芭蕾藝術(shù)家”中唯一的華人,并成了美國《時(shí)代》周刊封面的“亞洲英雄”。

可她還是每每有空便欣然而來,看關(guān)叔畫畫,給關(guān)叔當(dāng)模特。父母到美國后,元元就帶他們一起來關(guān)叔家喝茶、聊天,像親戚一樣走動(dòng)。他們盡已所能地關(guān)懷和幫扶著彼此,那些溫暖的時(shí)光,一寸一寸削減著遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的寂寞和孤獨(dú)。

去國經(jīng)年,關(guān)則駒深埋心底的家國情懷與日俱增。最初在三藩市買房時(shí),他們家曾一度花草滿庭,還飼養(yǎng)了一只心愛的寵物鳥“喂喂”。后來,他們不種花草了,“喂喂”也因長時(shí)間見不到他們飛走了——因?yàn)樗麄冸S時(shí)就會(huì)輕裝出發(fā)回廣州,在廣州時(shí)又常隨意推延歸期——在國外時(shí)沉默惜言的關(guān)則駒,在國內(nèi)老同學(xué)的聚會(huì)中卻總是妙語連珠、暢飲高歌、開懷大笑。他們每一次回國,返舊金山的機(jī)票都會(huì)一再改簽——廣州有他們太多牽掛,太多不舍。

也因此,這個(gè)眷戀家園的中國藝術(shù)家雖移居海外,卻時(shí)時(shí)感受到中國傳統(tǒng)文化的召喚。二十一世紀(jì)初,經(jīng)過長久的思考、學(xué)習(xí)和歸納總結(jié),也經(jīng)過無數(shù)個(gè)難眠的夜晚之后,關(guān)則駒開始不知疲倦地嘗試一種新的構(gòu)圖樣式:打破人體畫以靜物作背景的定式,以蒙太奇手法,將《簪花仕女圖》等著名的中國古代名畫作為背景,力求在同一平面內(nèi)展現(xiàn)古與今的對話,也展示出中國文化源遠(yuǎn)流長的魅力。

他用油畫筆和油畫顏料刻畫今人,用毛筆和水調(diào)丙稀以工筆線描勾勒古畫。臨吳道子的線描《八十七神仙卷》,他畫禿了好幾支毛筆;描摹中國最早的賦色青綠山水《游春圖》,他每天作畫十五六小時(shí)……那時(shí)的他,仿佛遨游在古人的精神世界,又仿佛在自己與古人之間搭起了一座橋梁,營造出一個(gè)私密的精神空間。他們在這空間里相對無語,卻又勝過了千言萬語。

關(guān)則駒為這個(gè)系列作品起名《倒敘·古畫·人體》。第一時(shí)間看到這批畫的三藩市畫廊老板勞倫,激動(dòng)地大聲對關(guān)則駒說:“這是博物館級別的大師之作!”接著勞倫又迫切地說:“關(guān),把畫給我,不要讓別人偷了你的創(chuàng)意!”他以高出平常數(shù)倍的價(jià)格,意欲先購買這批畫中的《相對無語》。

關(guān)太太深知先生心意。關(guān)則駒最盼望的,其實(shí)是與國內(nèi)的知心老友們一起分享這些創(chuàng)新成果。她替他婉拒了勞倫,執(zhí)意把這批畫先帶回廣州,與國畫家林墉、雕塑家曹國昌一起舉辦了一場題為《三個(gè)老同學(xué)》的美術(shù)展。這場跨國界、越畫種的作品聯(lián)展,在廣東甚至全國美術(shù)界產(chǎn)生了不小的影響。展覽會(huì)上,在各自領(lǐng)域都頗有建樹的三個(gè)藝術(shù)家,為粉絲們在畫冊上簽名簽到手軟。

“倒敘”系列在國內(nèi)展完運(yùn)回三藩市后,勞倫特意為關(guān)則駒舉辦了一場大型個(gè)展。但這時(shí)的關(guān)則駒,已舍不得將《相對無語》拿出去了,他打算讓它將來回到中國。于是,深感“把畫過的畫再畫一次,是非常無趣的事”的他,為不使勞倫失望,平生第一次復(fù)制起自己的作品,重新畫了一張《相對無語》,并將它和其他芭蕾、人物、人體作品一起,送到了勞倫畫廊。

自此,關(guān)則駒深深感到了中國傳統(tǒng)文化在自己體內(nèi)強(qiáng)勁跳動(dòng)的脈搏聲。有一次看譚元元演出,關(guān)則駒突然低聲對身邊的太太說:“元元的舞跳得很有中國韻味,溫婉有內(nèi)涵。這一定有中國傳統(tǒng)文化潛移默化的作用?!痹谀侵?,譚元元也漸漸清晰地意識到,自己比西方舞者更具魅力的,正是自身氣質(zhì)里所蘊(yùn)含的東方人特有的細(xì)膩和溫婉,讓她的演繹與眾不同。

2000年3月的一天,元元在電話里告訴關(guān)叔:“今天有空,打算去看望他們?!标P(guān)則駒吩咐元元帶上幾套不同顏色的練功服,他打算再畫一幅芭蕾題材的作品。

元元如約帶了幾套練功服來,關(guān)則駒看了看,最后選中那條深玫紅色的紗裙。畫完后,作品起名《紅練功衣》,元元很是喜歡。她的母親告訴關(guān)則駒夫婦:“勞力士手表請?jiān)詴r(shí),這幅《紅練功衣》是她提供的形象之一。”

兩年后,善良心軟的關(guān)則駒萬分不舍地將《紅練功衣》交給了一位非常堅(jiān)持的母親。這位婦人對他說了許多購買的理由,但最終打動(dòng)關(guān)則駒的,是這孩子雖生在美國,卻能說一口流利的中國話,且非常熱愛中國文化,尤其深愛關(guān)先生這幅《紅練功衣》。然而,當(dāng)那位母親歡天喜地的將畫取走時(shí),關(guān)則駒感到了無與倫比的心痛和懊悔。

時(shí)光荏苒。2013年,旅居美國二十五年的關(guān)則駒一家,經(jīng)過長久的準(zhǔn)備后終于遷回了廣州,定居在小洲藝術(shù)村。從此,他能隨時(shí)與喜歡的朋友“把酒話桑麻”,也能恣意地在友朋唱酬之時(shí),隨興吟詩頌詞揮毫潑墨了。

只是,回國數(shù)年,關(guān)則駒仍時(shí)常懷念他的《紅練功衣》,也感念自己和元元多年的友誼。在歲月和時(shí)空的洗禮之后,這份友情越發(fā)顯得珍稀可貴。

2016年,為幫助中國芭蕾走向世界,譚元元回上海成立了自己的工作室,并創(chuàng)作了多部以中國故事為腳本的芭蕾舞劇。她和關(guān)叔一樣,雖在西方文化中浸潤成長多年,卻在功成名顯之時(shí),毅然選擇返身到血脈相依的中國文化藝術(shù)的語境之中,嘗試以己所成反哺回報(bào)養(yǎng)育自己的這片熱土。

身在廣州的關(guān)叔聞悉,激動(dòng)地在宣紙上揮筆寫下《江城子·芭蕾》:“藝途求索自難停,舞伶識,腳尖情。光灑紗裙,素布繪魂靈。抹去塵灰披淺笑,凝倩影,共相惺?!?/p>

寬大的玻璃窗前,關(guān)則駒凝望著搖曳的樹葉,夕陽下它們正變幻著迷人的光影。驀地,他轉(zhuǎn)身走到畫架前,取下架上的畫作,換上一張暫新的油畫布。他要將《紅練功衣》找回來。這一次,他會(huì)讓它更美。

責(zé)任編輯:朱亞南

作者簡介

王曉慧,就職于廣州畫院,作品曾獲第八屆冰心散文獎(jiǎng),出版散文集《右邊的風(fēng)景》。

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