文/馬 歡

將近三千年，箏以安靜、穩(wěn)健的姿態(tài)傲然屹立于東方，成為民族樂器之冠——關(guān)注者多、學(xué)習(xí)者廣、追捧者甚。2019年10月，規(guī)?？涨暗纳虾菲髡箷?huì)上，金韻研制首創(chuàng)一款電古箏成為亮點(diǎn)，引起箏界關(guān)注。在未來，它能將傳統(tǒng)更好的融入現(xiàn)代流行，也能將流行更貼近的滲透?jìng)鹘y(tǒng)，是古箏音樂從傳統(tǒng)走到流行的尚佳理由。

一、時(shí)代進(jìn)行曲——傳統(tǒng)與流行的碰撞

二十世紀(jì)30年代，箏被“古箏”，也稱“箏”，1958年以后全部稱呼“古箏”。究其原因?yàn)楹喂谝浴肮拧弊?，目前所見并未說明原因，概與“古琴”一樣，皆因其歷史悠久。

“古琴”“古箏”此等樂器，在民國(guó)時(shí)期主要信息流通工具——報(bào)紙上，皆將中國(guó)本土樂器演奏稱為“古樂”，以與“西樂”區(qū)分，也因?yàn)檫@些樂器都是中國(guó)古樂吧，至于二胡、琵琶為何不更名為“古二胡”“古琵琶”，筆者分析，原因有二：①兩字樂器便于稱謂，朗朗上口，就如“秦箏”“趙瑟”一般，箏本不出自秦地，瑟也非源與趙國(guó)，如此稱謂是因便于對(duì)偶押韻；②二胡、琵琶歷史確不如琴箏悠久。其中悠久的還包括瑟，也有稱“古瑟”。

箏，究竟古還是不古？現(xiàn)今真難言其明，言其“古”，它的確歷史悠久，綿延不絕，生命力旺盛，除弦制有變化，外形、指法、氣質(zhì)、內(nèi)涵……繼承至今，毋庸置疑，輝煌當(dāng)時(shí)的唐箏現(xiàn)遺韻猶存。言其“不古”，它與時(shí)俱進(jìn)的步伐如此快捷，迅雷之勢(shì)，俱不可擋。二十世紀(jì)下半葉以來，除了新技法、新作品、新理念融入以外，各種流行音樂元素與箏結(jié)合愈演愈烈。它們的碰撞，不是巧合，而是必然。

中國(guó)流行音樂的形成歷經(jīng)近百年的積淀和成長(zhǎng)，最初形成離不開傳統(tǒng)的土壤和根基：“中國(guó)流行音樂自20世紀(jì)20年代后期發(fā)源于上海，是在中國(guó)傳統(tǒng)民間小調(diào)和地方戲曲的基礎(chǔ)上，吸收了美國(guó)爵士樂、百老匯歌舞劇等西方流行音樂元素而發(fā)展起來的?！敝袊?guó)最早的流行音樂大都是流行歌曲，純器樂作品相對(duì)較少。到30、40年代出現(xiàn)了三種音樂風(fēng)格：西洋風(fēng)格，民族風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)上海開放的地理位置與條件使流行音樂受美國(guó)爵士樂的影響開始出現(xiàn)爵士風(fēng)格。1949～1969年，中國(guó)流行音樂中心從上海轉(zhuǎn)移至香港，音樂風(fēng)格延續(xù)了上海風(fēng)格，大多輕柔、細(xì)膩、婉約，1954年開始，轉(zhuǎn)變?yōu)檩p松、歡快、活潑。60年代，香港流行歌曲開始衰落，取而代之的是臺(tái)灣的崛起，風(fēng)格明快、清新、曼妙。70年代臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)對(duì)臺(tái)灣流行音樂具有深遠(yuǎn)意義，使流行音樂從娛樂上升到文化，開啟了流行音樂發(fā)展質(zhì)的變化。70年代初80年代末，內(nèi)地流行音樂復(fù)蘇，校園民歌廣泛傳入內(nèi)地，極大推動(dòng)內(nèi)地流行音樂的傳播與發(fā)展。80年代中后期，隨著內(nèi)地人對(duì)流行音樂喜好的不斷升溫，它的蔓延便從此一發(fā)不可收拾，從此開啟了無限受人追崇的漫長(zhǎng)之旅。

縱觀中國(guó)流行音樂百年歷程，它雖晚，但并不慢，雖遲，但星星之火，迅速燎原。橫看同時(shí)期的箏樂歷程，上世紀(jì)30、40年代箏彈《蝶戀花》《搗衣曲》，奏《寒鴉戲水》《天下大同》，上世紀(jì)50年代，首次創(chuàng)作了雙手彈奏《慶豐年》，同時(shí)，王巽之先生借鑒了琵琶，古琴等樂器的演奏手法，開創(chuàng)了長(zhǎng)搖、掃搖、快四點(diǎn)等新的演奏手法，并系統(tǒng)地開發(fā)了各種刮奏技巧，借鑒古琴手法采用雙八度的雙托大撮加上滑音技巧等，大大豐富了古箏的演奏技法，同時(shí)，這些技法的引入也使得各個(gè)古箏流派的指甲戴法得到統(tǒng)一。60年代，王昌元?jiǎng)?chuàng)造的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》使古箏演奏的技術(shù)、技巧又進(jìn)入了一個(gè)新的高度，結(jié)束了古箏只能輕彈慢揉的時(shí)代。70年代趙曼琴先生借鑒鋼琴、小提琴、琵琶等樂器的演奏手法，創(chuàng)立“快速指序技法體系”，徹底解決了古箏不能單手演奏快速旋律尤其是七聲音階快速旋律，不僅為進(jìn)入常奏樂器行列開創(chuàng)了新征程，也為古箏的指法科學(xué)化、演奏方法的規(guī)范化奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。80年代以后，隨著快速指序的普及與發(fā)展，箏樂新作品逐漸增多。進(jìn)入二十一世紀(jì)，箏樂發(fā)展更加迅速，新作品，新的定弦模式，節(jié)奏節(jié)拍，演奏形式與音色也與眾不同。

古箏與流行音樂元素的結(jié)合最初源于用箏彈歌曲，古代，箏獨(dú)奏的演出形式一直盛于箏歌，明清時(shí)期為戲曲、說唱、小曲伴奏增多。近代，延續(xù)此，箏漸從演唱分離，獨(dú)立演奏，真是分久必合，合久必分。當(dāng)代，箏家們開始將戲曲作品移植于箏演奏，比如趙曼琴老師的《打虎上山》《井岡山上太陽(yáng)紅》，王中山老師的《夜深沉》。將歌曲改編箏曲初來自古箏工作者們?yōu)榻鉀Q教學(xué)中練習(xí)曲甚少，為便于教學(xué)，自己根據(jù)耳熟能詳?shù)母枨蓜?chuàng)編小型練習(xí)曲，雖未正式出版，但也為數(shù)不少，并在行內(nèi)手抄流傳。90年代正式出版的有童宜風(fēng)、李遠(yuǎn)榕老師編著的《古箏入門》（1995年12月人民音樂出版社），選取兒歌、各地民歌、影視插曲，創(chuàng)編小樂曲，既練習(xí)技術(shù)，還增加趣味，一舉兩得。同時(shí)，王天一老師創(chuàng)立新箏，嘗試將歌曲改編為新箏曲，其中有《烏蘇里船歌》《唱支山歌給黨聽》《大紅棗兒送親人》《小白楊》等，并有孫宇琨著《王天一箏曲選講》（1999年7月大眾文藝出版社）。期間不斷有流行歌手們將箏與搖滾嘗試合作，如崔健等。

二十世紀(jì)末二十一世紀(jì)初，古箏與流行音樂廣泛結(jié)合，其原因不言自現(xiàn)，新民樂的出現(xiàn)為箏樂流行化開創(chuàng)全新的局面，如女子十二樂坊，還有周杰倫的作品也滲透古箏元素，用箏樂作伴奏和間奏。近年來，關(guān)注箏樂演奏流行音樂的人和作品集大量出現(xiàn)，最典型有玉面小嫣然，改編大量流行歌曲在箏上演奏，并陸續(xù)出版作品集，幾乎囊括了近年耳熟能詳?shù)乃辛餍懈枨途W(wǎng)紅歌曲。其他人的流行箏樂作品相關(guān)樂譜書籍多達(dá)幾十本。

在傳統(tǒng)中加入流行，用傳統(tǒng)樂器演繹流行音樂，成為當(dāng)下和未來的主題，吹亮古典與現(xiàn)代的時(shí)代號(hào)角，奏響傳統(tǒng)與流行碰撞的時(shí)代進(jìn)行曲。

二、真正的電箏——傳統(tǒng)與流行的交融

十幾年前，箏制作者們已開始嘗試改良和創(chuàng)新，初衷不是與流行音樂合作，而是如何增加古箏音量，在大型演出場(chǎng)所，加之?dāng)U音設(shè)備不夠?qū)I(yè)，導(dǎo)致演出效果欠佳，是困擾已久的問題之一。

2002年左右，板橋古箏創(chuàng)始人潘珠軍先生與某世界知名拾音器制造企業(yè)涉及人員，達(dá)成共識(shí)，依據(jù)木吉他安裝拾音器原理，嘗試給古箏加裝拾音器，經(jīng)過多次試驗(yàn)與測(cè)試，形成了新型電聲古箏。原理是：在前岳山竹條（牛骨條）下，裝置美國(guó)進(jìn)口拾音繩，這樣，21根弦的振動(dòng)，通過竹條，傳到拾音繩，再轉(zhuǎn)換成電聲，拾音很均衡，再配上進(jìn)口拾音器，接上進(jìn)口音響，經(jīng)過合理調(diào)節(jié)，可以這么說，一點(diǎn)不失真不可能，但失真程度已降到當(dāng)時(shí)科技水平的最低點(diǎn)。

2016年，北京郵電大學(xué)幾位古箏愛好者，利用專業(yè)知識(shí)，研制一款集快速轉(zhuǎn)調(diào)與電聲結(jié)合的新型電子古箏，外形沿用傳統(tǒng)古箏的流線型，演奏技巧上尊重傳統(tǒng)。琴弦彈奏產(chǎn)生音符，壓電陶瓷片將其轉(zhuǎn)換為電流，電路放大信號(hào)，根據(jù)調(diào)子的選擇利用Arduino進(jìn)行音源選擇實(shí)現(xiàn)快速轉(zhuǎn)調(diào)功能，最后利用擴(kuò)音器放音。原理是：傳統(tǒng)古箏是靠彈撥琴弦產(chǎn)生振動(dòng)，通過弦架等將振動(dòng)傳輸?shù)侥举|(zhì)音箱共鳴而發(fā)聲。本電子古箏是一種創(chuàng)新電子樂器，外形沿用傳統(tǒng)古箏及其演奏技巧。利用電路產(chǎn)生音階，利用擴(kuò)音器放音，琴弦作為彈奏的載體。據(jù)研制者自己介紹該產(chǎn)品集藝術(shù)性、便利性、多功能性、實(shí)用性、美觀性為一體，按說應(yīng)該是近年來最合適的一款電聲箏，但是沒有得到推廣，因?yàn)樗コ泄殴~的音響，把原來木制古箏底板整個(gè)挖掉，破壞了古箏形制，使它自己的聲音變小以至沒有聲音，在古箏一邊放置相應(yīng)數(shù)量的壓力傳感器，后來又在每根琴弦下面安置一個(gè)壓力傳感器。想法很好，實(shí)際操作起來非常不便。前十幾年，電聲箏是在原有木制古箏基礎(chǔ)上進(jìn)行改良和優(yōu)化，原理都一樣，即在木制箏上加外裝設(shè)備，這些產(chǎn)品最終做的也不是最理想。

2019年10月上海樂器展上，金韻古箏推出電古箏，既不是電聲箏，也不是電子箏，而是電箏。在新箏研發(fā)前，金韻做過大量細(xì)致的市場(chǎng)調(diào)查，除了教學(xué)培訓(xùn)方面外，主要針對(duì)演出，特別是弘揚(yáng)傳統(tǒng)，同時(shí)又與時(shí)俱進(jìn)，不用絲毫木制，實(shí)現(xiàn)真正用電帶動(dòng)發(fā)聲。特點(diǎn)是：全部采用新材料制作，無共鳴箱，長(zhǎng)度適中，1.4米，便捷易攜帶，長(zhǎng)度是調(diào)研了古箏演奏家和老師們多年演出及教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)所得。箏體材質(zhì)用塑料、金屬、碳纖維或其他材料，可舍棄底板和共鳴箱，減少自重。箏碼用復(fù)合型材料，箏碼安裝調(diào)試好后直接發(fā)貨，包裝運(yùn)輸不用卸掉箏碼，新琴微調(diào)直接使用。琴弦采用鍍鎳鋼絲弦，與傳統(tǒng)箏弦材質(zhì)不同，類似傳統(tǒng)16弦鋼絲箏，區(qū)別是傳統(tǒng)鋼絲箏用鋼絲鍍銅。琴架采用連體琴架，可折疊，收放自如。調(diào)音方面，開發(fā)自動(dòng)調(diào)音設(shè)備，設(shè)置好音調(diào)后放置于調(diào)音盒，自動(dòng)校音。演奏效果除電聲外，手感和演奏方法不變，與傳統(tǒng)古箏相同。它的優(yōu)點(diǎn)是便攜、美觀、無木制雜音，琴弦是磁性材料，也采用拾音器，不過與以前電聲古箏的拾音原理不同，它是閉合線圈切割磁感弦，當(dāng)弦振動(dòng)時(shí)，穿過線圈的磁通量發(fā)生變化，線圈產(chǎn)生感應(yīng)電流，弦的振動(dòng)信號(hào)通過拾音器轉(zhuǎn)化為電流信號(hào)，再傳輸給音響使其發(fā)聲?？呻S時(shí)調(diào)節(jié)音量與音色，在與搖滾樂隊(duì)合作時(shí)，需要旋律就可調(diào)出古箏音色，需要伴奏即可調(diào)伴奏音色，音量可大可小，按需調(diào)節(jié)。

它與其他電聲箏的區(qū)別是：

1．無音箱，非木質(zhì)，無雜音，音色、音質(zhì)、音準(zhǔn)穩(wěn)定；

2．輕便易帶，長(zhǎng)度為1.4米，比傳統(tǒng)箏少0.2米；

3．全部用電流信號(hào)發(fā)聲，不通過外接電源；

4．箏身形制優(yōu)雅、個(gè)訓(xùn)、時(shí)尚、美觀；

5．不插電時(shí)沒有聲音，不能像傳統(tǒng)箏一樣使用；

6．無論外觀還是音色，都能夠與樂隊(duì)和伴奏完美結(jié)合；

7．穩(wěn)定性強(qiáng)，不會(huì)隨氣候等因素影響而不穩(wěn)定。

電箏集以往電聲箏優(yōu)點(diǎn)于一身，彈出的韻味效果與傳統(tǒng)箏相差不大，左手按滑吟揉皆可完成，還能夠與搖滾樂隊(duì)、電子伴奏高度配合，演出方便，促進(jìn)了古箏與流行的進(jìn)一步融合。同時(shí)還能進(jìn)行教學(xué)，使用它，可以完成類似電鋼教學(xué)的電子化和數(shù)據(jù)化，既方便，又可無聲，這里講的無聲是相對(duì)的，即師生皆佩戴耳機(jī)，可以自己聽到聲音，不對(duì)外界形成干擾，也可以將聲音外放，達(dá)到了流行音樂演奏與傳統(tǒng)古箏教學(xué)于一體。諸多優(yōu)點(diǎn)中，最關(guān)鍵、最重要的就是它可以毫無障礙，無論何種音響設(shè)備、外部環(huán)境下都可以與流行、搖滾樂結(jié)合，不似傳統(tǒng)箏對(duì)音響設(shè)備要求苛刻，在傳播方面帶來諸多不方便和限制。

三、結(jié)語(yǔ)

（一）弘揚(yáng)傳統(tǒng)，與時(shí)俱進(jìn)

古箏在新時(shí)代正在大踏步向前邁進(jìn)，傳統(tǒng)箏新技法、新作品、新形式的創(chuàng)新與創(chuàng)作，受關(guān)注度、被熱愛度超過了以往任何時(shí)候，當(dāng)下學(xué)箏人數(shù)增加的數(shù)量驚人，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前中國(guó)有1000萬人學(xué)箏，有20000多個(gè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。制造箏的企業(yè)，從小中樂器到大中樂器都有，目前中國(guó)大中小制作古箏的樂器廠家有800左右，4萬人生產(chǎn)，全國(guó)產(chǎn)值660多億，2016年統(tǒng)計(jì)年生產(chǎn)量40萬架左右，樂器培訓(xùn)形成產(chǎn)值是100個(gè)億，古箏專利占全國(guó)樂器專利的四分之一。

在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的大背景下，古箏還將迎來它更好的發(fā)展空間，所以，必須與時(shí)俱進(jìn)，既應(yīng)了時(shí)代的景，還滿了人們的需，既弘揚(yáng)傳統(tǒng)，又結(jié)合現(xiàn)代，任何事物只有在不斷進(jìn)步中才能得到發(fā)展，這個(gè)任務(wù)交給電箏，它將會(huì)做的更好。電聲箏的發(fā)明能夠?qū)⒏嗟膼酆谜呶綇椆~的隊(duì)伍。

（二）不斷發(fā)展，追求卓越

從古至今，人們一直沒有停止過對(duì)樂器的改良與革新，就箏樂器形制來說，已經(jīng)歷過多次創(chuàng)新，從十三弦、十二弦、五弦、到十四、十五、十六、二十一弦箏，從杭箏到S箏，從各式轉(zhuǎn)調(diào)箏到新箏，從傳統(tǒng)木制箏到新材料類電聲箏，從古至今，箏人們從未放棄過對(duì)樂器的嘗試與創(chuàng)新，金韻也是在時(shí)代大潮中勇往直前。此電聲箏，實(shí)為金韻首創(chuàng)，達(dá)成了十幾年來箏界一直追求的傳統(tǒng)與流行結(jié)合的心愿。新的電聲箏與以前相比，優(yōu)勢(shì)增加了許多，再確切一些說，以前木制古箏加拾音器不能稱為“電聲箏”，稱其“木制電箏”更合適，我們不能否認(rèn)樂器發(fā)展的必然過程，也允許給創(chuàng)造者們嘗試創(chuàng)新的過程，它對(duì)于古箏的發(fā)展還是有貢獻(xiàn)的。金韻電聲箏也是在此基礎(chǔ)上不斷改進(jìn)與完善，與時(shí)代同步，追卓越而行。

3．給傳統(tǒng)一個(gè)無限靠近流行的理由

將傳統(tǒng)箏改良為電聲箏已嘗試了十幾年，初次嘗試是開始，十幾年來的努力，使它一直慢慢走近流行，那么這次創(chuàng)舉就是讓傳統(tǒng)無限接近流行音樂，與流行音樂融合得更加完美。這樣，達(dá)到了古箏電子化、數(shù)據(jù)化，智能化，與現(xiàn)代高科技相得益彰，將傳統(tǒng)融入流行，增加古箏與搖滾、古箏與流行音樂合作的機(jī)會(huì)與可能，演出形式將更加豐富。期待更多的流行箏樂作品，期待更多箏樂新的合作方式，未來的箏樂演奏形式會(huì)更加豐裕多彩、光華耀目。