周夢琪

摘要：呂敬人是著名的中國書籍設計師，是中國書卷文化推廣的守護者。他的設計作品對現(xiàn)代書籍設計的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，并在一定程度上促進了現(xiàn)代書籍的發(fā)展。本文通過對呂敬人書籍設計作品的賞析，研究其書籍設計中的材質之美，造型之美，文化之美，以此來從中得到思考和啟發(fā)。

關鍵詞：呂敬人;書籍設計;材質之美;造型之美;文化之美

每一個時代的書籍設計都有其獨特的時代特點，在這個電子產(chǎn)品發(fā)展迅速的時代，紙質品也受到了許多人的重視，特別是在這個多元化的時代，書籍設計出現(xiàn)了豐富多彩、百家爭鳴的狀態(tài)，出現(xiàn)了各種優(yōu)秀的設計作品和設計師。呂敬人是著名的書籍設計大師，他的書籍設計風格被世人尊稱作“呂氏風格”。簡單說，呂氏風格是一種將書籍的人文精神內涵與視覺版式風格緊密結合在一起的書籍設計理念。[1]在呂敬人的設計中，他的書籍設計考慮全面，對書籍材質、造型、文化內涵的把控展現(xiàn)了他深厚的書籍設計功底，他所設計的作品非常具有設計之美，值得我們研究和借鑒。

一、呂敬人書籍設計的材質之美

（一）《懷珠雅集》的材質之美

《懷珠雅集》的書籍內容展示了收藏家和文人的藏書票。[2]這本書封皮的材質采用了瓦楞紙，首先瓦楞紙本身特殊的結構對書籍產(chǎn)生了保護作用。其次在觸覺上，瓦楞紙表面凹凸不平，人們在拿到這本書時，會感受到瓦楞紙的觸感，產(chǎn)生新奇的感受。最后瓦楞紙立體的波浪形條紋也為這本書的封皮增添了一絲質樸的韻味。

這本書最里面的封面是粗紋的磁青紙（瓷青紙），中國以前線裝圖書的封面和封底也多是采用瓷青紙。這種紙質的采用給人一種懷舊復古的感覺，而且這種粗紋的紙質，讓人與書在觸覺上產(chǎn)生了對話。另外毛邊宣紙的書簽，既小巧又雅致，這些書簽是呂敬人要求工人們用手撕的，他認為這樣才能保存自然狀態(tài)，露出纖維。這本書的形式采用宣紙、瓦楞紙、瓷青紙的組合，遵循傳統(tǒng)但不照搬，為整本書營造了古雅的文化氛圍。

（二）《中國鑼鼓》的材質之美

《中國鑼鼓》這本書整體風格是古樸、渾厚的。封面借鑒了中國鑼鼓木材的紋理，并在封面上加入了鼓釘?shù)脑?，這給人們在視覺和觸覺上帶來一種真實的鑼鼓的感覺，這本書的設計與書的內容特征相符，并為書籍設計增添了一份趣味。

讀者在閱讀時自然而然地會將自己代入其中，產(chǎn)生情感上的共鳴。在這時，書籍被設計師賦予了鮮活的生命力，成為寄托情感的載體。而木材的紋理和厚重感本身也十分切合這本書的主題，讓人們感受到一種古典、質樸、渾厚的氛圍。

二、呂敬人書籍設計的造型之美

（一）《朱熹榜書千字文》的造型之美

《朱熹榜書千字文》內容為理學家、政治家、書法家朱熹撰寫的中國傳統(tǒng)文化當中最典型的1000個大楷文字。[3]呂敬人認為朱熹的字遒麗灑脫，所以在設計時既要保持其原型，又要具有創(chuàng)新。這套書以中國書法的基本筆畫為基礎，用點、撇、捺在上、中、下三冊書的封面上展現(xiàn)，這樣可以既作為一種特征來區(qū)分各冊書，同時也呼應了每一冊的主題：“千”的上面是一撇，“字”的頂部是一點，“文”的右下方是一捺，這樣既統(tǒng)一格式又具有個性。封函材料選擇桐木板并將一千個字進行反雕，模仿宋代印刷的木雕版。另外，還以中國古籍夾板裝的形式為基礎，皮帶串連兩個封函，連接的地方是用如意扣相接，形成了一種獨特的的書籍形態(tài)，使整套書具有古樸、渾厚的歷史感。

（二）《梅蘭芳》的造型之美

《梅蘭芳》之前是一本純文稿，字數(shù)有30萬。由于梅蘭芳是一位表演藝術家，呂敬人認為，他應該在設計這本書時增加一些視覺形象。于是征集上百張梅蘭芳的各類圖片，并根據(jù)文字和圖像重新設計了這本書的結構，為設計內容增添了外在的張力。

呂敬人對《梅蘭芳》進行新的設計，這本書從不同方向翻，可以看到兩個不同的梅蘭芳形象，一個是梅蘭芳的生活形象，另一個是他的舞臺形象，這兩個形象通過左右翻轉書口，栩栩如生地展現(xiàn)在我們的眼前。而這個時候《梅蘭芳》的設計不再是靜態(tài)的裝飾之美，讓我們在閱讀過程中與書產(chǎn)生了交流。

三、呂敬人書籍設計的文化之美

《中國記憶》曾獲2009年萊比錫“世界最美的書”獎，特裝本也曾作為國禮書贈送給各國領導。這本書試圖構建一個中國文化“畫廊”，以瀏覽中國文化，并形成天、地、水、火、雷、山、風、澤的視覺圖像來體現(xiàn)中國文化之美。這本書從《朱熹榜書千字文》中抽取“中國記憶”四個字來組成書名。裝幀方式采用中國傳統(tǒng)包背裝，封面是具有水墨意蘊的長城攝影圖片，腰帶是中國文化遺產(chǎn)的圖像，將其進行反印。他對這些中國元素的巧妙運用，將其融入在書籍設計中，讓《中國記憶》這本書散發(fā)著濃厚的中國文化之美。

四、對呂敬人書籍設計的思考

通過對呂敬人書籍設計作品的賞析發(fā)現(xiàn)，他設計的書籍很多都采用了較為昂貴的材質，這些材質如果大批量地運用到書籍的設計中并投入到社會，會一定程度上造成資源的浪費，并且這些精裝書的價格普遍較高，購買此類書籍的人群所占比重較少，也會產(chǎn)生一定的資源浪費。

但是呂敬人書籍設計的思路和創(chuàng)新非常值得我們借鑒。就像國外的時裝周一樣，模特走秀的服裝在我們日常生活中是不可能穿出去的，他們所展示的是這個領域的發(fā)展方向，為其他設計師提供參考，指明道路。所以說，呂敬人一直在努力地探索書籍設計的創(chuàng)造性和可能性，他對書籍設計的創(chuàng)新與探索為我們設計師提供了許多新思路。

結語

書籍設計不是裝飾，應該是講故事，是把文本用我們的文字圖像空間節(jié)奏來處理文本和讀者之間的有趣的關系。一本書不光是文字在感染你，書是影響周邊環(huán)境的生命體，書在那里產(chǎn)生的磁場會吸引你去看、去閱讀。呂敬人的書籍設計對材質、造型、以及對其文化內涵的考慮都值得我們去借鑒，他的書籍設計為我們設計師提供思路和參考，但是我們不能全部照搬，我們應該吸取其中感興趣的、積極的和自己能夠接受的點來學習。呂敬人先生的書籍設計為我們提供了很多的啟發(fā)，他出色的書籍設計作品非常值得我們去研究和思考。

參考文獻：

[1]羅娟.淺議書籍的版式風格[J].學理論，2011 （18）：129-130.

[2]許琛.書籍裝幀中的慢設計[J].美術界，2014 （7）：86.

[3]王璐.呂敬人：從書籍裝幀到“五感”設計的方法論[EB/OL].https：//news.artron.net/20180809/n1016665.html，2018-08-09.