張晴 柴姍姍

摘 要：安德魯·懷斯作為一個享有盛名的藝術(shù)家，很大一部分原因是當(dāng)時所處大環(huán)境的特殊性以及外界流傳他的一些不真實的說法。本文以安德魯·懷斯的作品《冬天》和《克里斯蒂娜的世界》作為切入點，結(jié)合畫家切身生活經(jīng)歷——時代背景、藝術(shù)環(huán)境、父親的影響、生活氛圍、性格等因素，研究其個人生活經(jīng)歷在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的動力、演變以及表現(xiàn)，探析作品中憂郁、悲戚、荒涼等畫風(fēng)的成因。

關(guān)鍵詞：《冬天》;《克里斯蒂娜的世界》;繪畫風(fēng)格;成因

探析安德魯·懷斯畫風(fēng)成因，最好把他的作品《冬天》和《克里斯蒂娜的世界》放在一起觀看，兩幅作品表達(dá)了共同的主題：對父親的哀悼、懷念，對生命和死亡的思考。畫面氣氛有共同的基調(diào)：沉郁、孤獨、落寞。有相似的構(gòu)圖、視角和色調(diào)。前者的主人公還在漫無目的的奔走，后者的主人公靜靜地坐在草地上注視遠(yuǎn)方，安德魯經(jīng)常將自己的經(jīng)歷、情感映射在模特身上，所以我們可以說，無措的男孩代表安德魯在尋找自己的藝術(shù)道路，而克里斯蒂娜的注視則代表他找到了自己的方向。

作品《冬天》中的青年象征著安德魯，男孩頭戴著的黑褐色帽子與蒼白的臉龐形成鮮明的對比，成為畫面短暫的視覺中心;帽子的折耳逆風(fēng)吹起，暗示了男孩身后追來的刺骨寒風(fēng)。他身穿父親曾穿過的厚重、寬大的棉襖，一方面可以汲取溫暖，另一方面表達(dá)了對父親的緬懷。從短暫的視覺中心移開目光后，可以看到男孩身后空曠、冷寂的山坡，山坡“似乎在呼吸——一起一伏——幾乎就像我父親躺在下面”。他心慌意亂的從人們不常走的小路疾步下山，身后的影子在追逐他，甩向一邊的左手是不知所措的“我自由的靈魂”。

遠(yuǎn)處高山未融化的殘雪，壓抑的天際空間，向天邊延伸的柵欄，皆暗示著安德魯孤獨無助的悲情。離男孩不遠(yuǎn)處有兩條清晰可見的車轍印，既象征著父親因車禍意外而亡，也象征了安德魯在人生道路上和藝途上的重大轉(zhuǎn)折點。觀看整個山坡的角度是一種仰視，強(qiáng)調(diào)了父親的偉岸及男孩的無助和傷感。

《克里斯蒂娜的世界》描繪的是一個憔悴、患小兒麻痹癥的少女——克里斯蒂娜·奧爾森——拖著身子，“像一只蟹一樣”爬向地平線上那座籠罩著神秘氣氛的房子，她的房子有和外界隔離多年的氣息，沉寂、淡漠的佇立在那里，畫面的構(gòu)圖和人物也保持著冷漠的性格?？死锼沟倌群桶驳卖斠粯樱瑥奈闯鲞^遠(yuǎn)門，沒有學(xué)過書本知識，也沒有廣泛的社交，但他們樸實的性格和務(wù)實的智慧給安德魯留下了深刻的印象。

海風(fēng)帶著一股氣流，靜悄悄的吹動破爛的窗簾，吹進(jìn)了寧靜的閣樓，安德魯望著窗外那片傾斜的田野，產(chǎn)生了創(chuàng)作《克里斯蒂娜的世界》的念頭。他開始在藝術(shù)創(chuàng)作中尋找那些面對命運堅忍不拔的幸存者，克里斯蒂娜·奧爾森就是他找到的創(chuàng)作對象，他們雖然孤單，但不孤獨，“明白自身的價值、能力和局限，并以此而自豪。”

安德魯·懷斯是在凄涼蕭瑟的戰(zhàn)爭時代成長起來的，未來的不可控制和不確定性、人性的丑惡開始猖獗。這一時期很多藝術(shù)家的藝術(shù)都含有顛沛流離和無可奈何之感，他們借助創(chuàng)作表達(dá)自我情感，作品中常流露出來一種對生活的失望和對未來的恐懼之情。

他在二十世紀(jì)五、六十年代聲名大噪，新聞界將他描繪成一個現(xiàn)代原始“古人”，說他正和當(dāng)時主流風(fēng)尚——紐約派抽象主義——相“斗爭”，對此，安德魯內(nèi)心也是一片茫然。報界和藝術(shù)雜志的批評通常會集中在那些在過去和現(xiàn)在最進(jìn)步的作品和畫家上，而“常常忽視和懷疑那些多多少少離開先進(jìn)流派而獨立發(fā)展的畫家”。安德魯就是在這樣的藝術(shù)時代背景下，用自己的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行詼諧的自衛(wèi)。

除此之外，安德魯骨子里本就有一種憂郁、孤獨的氣質(zhì)，這是不可忽視的遺傳的影響，安德魯祖母的每一封信中都強(qiáng)烈地表達(dá)了她憂郁的心情，“……它是太悲哀了，因為它是太美麗了——太絕望了”;安德魯自己也說過：“我有很強(qiáng)的憂郁感”，他大方承認(rèn)自己確實常有“光陰易逝”的惆悵，所以他極力想把某種東西保持住，這可能就是人們從他畫中感到悲傷的原因;還有一部分原因來自畫面的色調(diào)，安德魯常用暗褐色、土黃色和黑色的色調(diào)，這樣的色彩從父親還在世的時候，安德魯就使用的很頻繁。這種內(nèi)因和外因共同構(gòu)成了安德魯繪畫風(fēng)格，四十年代初期，“凄涼”也就成為了他所描繪的世界的特征。

《冬天》創(chuàng)作的契機(jī)，就是父親的死亡，這是對他憂郁情緒的反應(yīng)，也是對父親突然死亡的反應(yīng)。 “我花了整整一個冬天畫這幅畫”，畫面中的灰蒙的色調(diào)被安德魯賦予失去父親不幸的情感，《克里斯蒂娜的世界》的畫面氛圍既憂郁、肅靜、壓抑，又令人向往。他說他感受到了人物的孤獨，“這是她的經(jīng)歷，也是我的”。

安德魯·懷斯的前半生一直生活在“死亡”的命題中，作品中的傷感、憂郁、孤獨、悲涼、寒冷就是這么來的。藝術(shù)作品中的色調(diào)、構(gòu)圖、題材都是為了這一主題服務(wù)，安德魯需要通過它們表達(dá)、宣泄自己內(nèi)心的情感。不過，他把“憂郁”當(dāng)作是“有思想”，他的每一幅創(chuàng)作確實都飽含了他個人獨特的生活經(jīng)歷和深思熟慮，這是誰也模仿不來的。

參考文獻(xiàn)：

[1]引自“美國現(xiàn)實主義者”，《時代》第58卷，第三期，1951年7月16日

[2][美]詹姆斯·達(dá)夫.沈建東等譯.三代懷斯[M].北京：人民美術(shù)出版社，1992。

[3]同上

[4]劉天呈編著.安德魯·懷斯[M].天津：人民美術(shù)出版社，1985

[5][美]旺達(dá)·M·科恩.劉蘭汀譯.懷斯的藝術(shù)[M].重慶：重慶出版社，1988

[6]李方明，賈德江主編.懷斯繪畫中特有的美國現(xiàn)實精神[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2003