李妍 郭延冰 陳晨

刁亦男導(dǎo)演的新片《南方車站的聚會》，依然是一個黑色的故事，但因為其中某些絕境中困獸彼此依偎的時刻，在凄厲中也夾雜些暖意。桂綸鎂是其中激發(fā)和承載這份暖意的橋。

這部于12月6日上映的電影，首周末票房已經(jīng)破億，曾經(jīng)“最賣座文藝片導(dǎo)演”刁亦男這次有了新的“賣點”，新晉“電影演員”胡歌的表演成為影片被廣泛討論的話題。有人說是顛覆性的驚艷重生，也有人覺得比起演電視劇的游刃有余，胡歌塑造這樣復(fù)雜的角色尚差些火候。相比之下，這次表演更穩(wěn)的是女主角桂綸鎂。

上一部與刁亦男合作的《白日焰火》，桂綸鎂也承受了很大的非議，作為一個普通話里依然聽得出臺灣腔的女性角色，帶著早些年“小清新”的標簽出現(xiàn)在東北冰天雪地的洗衣店里，多少有些像格格不入的“闖入者”。而這一次，她鉚著一股勁兒，提前把自己曬黑，早早來到武漢在真正的城中村里生活起來。最終拍攝時，幾乎是持續(xù)著低燒完成了她的表演。

胡歌說桂綸鎂像“一頭鹿，敏感而靈動”， 而刁亦男則評價她“做到了非常了不得的事情”，“全程用武漢話表演這樣一個有質(zhì)感的女孩。她在這個過程當中表現(xiàn)出了神秘，表演出了世俗，表演出了天真。”而飾演過眾多反差度很高角色的桂綸鎂無意去告別曾經(jīng)的每一個角色，因為她覺得每一個角色都給她的生活帶來了靈感和成長，豐富了她的生命。

用語言和身體展現(xiàn)一個完整生動的人

事實上，《南方車站的聚會》是情節(jié)沖突高度集中的影片，劉愛愛（桂綸鎂飾演）和周澤農(nóng)（胡歌飾演）短暫相遇，又各自走向不同的人生節(jié)點。“為期四天的一個故事里面，你的生活里突然有一個闖入者，然后你們經(jīng)歷了一些事件，生命開始有一些轉(zhuǎn)變，心里各種猜測、懷疑、或者是惻隱之心、或者是隱蔽的情感被喚醒。”而在一系列行動中去展現(xiàn)一個完整生動的人，這次的表演要求對桂綸鎂來說也是從藝以來最高的。

桂綸鎂飾演周旋于男人之間的陪泳女劉愛愛，導(dǎo)演刁亦男說，這部電影里面有很多湖北的群演，角色又是底層社會一般平常人，如果演員操著普通話會非常違和，說武漢話會幫助電影的質(zhì)感提升。桂綸鎂就提前兩個月學(xué)習武漢話，要求自己能完全掌握這門語言，即使臨時改戲也不會因為語言而阻礙表演。

一開始，桂綸鎂跟著語言老師從每天早上十點說到晚上十點，念報紙，讀文章。掌握一些方言后，她就去城中村找那里的長輩們講話，和他們學(xué)搓武漢麻將和打牌。到拍攝的時候如果有當?shù)氐呐R時演員在場候著，桂綸鎂也會在休息的時間和他們聊天，她很得意，“當時我的武漢話已經(jīng)可以騙到很多人了。”

語言成了演員的武器，讓桂綸鎂離角色接近了一大步，“武漢話非常的有力量，所以這個方言用在劉愛愛身上的時候，很多我自己本身性格里的，比較溫和的那個部分反而會淡化?！?/p>

然而更難的，是進入劉愛愛這個角色的身體里。雖然刁亦男一貫的順拍方式對演員在情緒和演繹上都有很大幫助，但來自底層社會的劉愛愛和桂綸鎂的個人生活相去甚遠，她一直找不到詮釋的最佳方式。

為了體驗生活，桂綸鎂直接住到了城中村，“劇組有租一個筒子樓的小房子，我第一次走上那個樓的時候，非常的恐懼，垃圾特別多，沒有燈，我當時就想，原來劉愛愛是住在這樣一個地方?！碑敃r武漢經(jīng)歷了一周的低氣壓天氣，如今回想起那段經(jīng)歷，桂綸鎂還記得“住在那里一個星期頭都在痛”。

桂綸鎂也經(jīng)由武漢朋友的介紹去魚龍混雜的場合觀察陪酒的女孩子，“看她們是怎么跟客人互動、怎么展示內(nèi)心很樸素的那一面和職業(yè)中非常魅惑的東西?！彼踔撂貏e易裝去了“摸摸唱”的地方，看那些十幾二十歲年紀的女孩子，“有些不情愿的低著頭，有些人則特別想要展現(xiàn)自己的魅力，想要多掙一點錢。”

桂綸鎂說，“各種生活的體驗，讓我理解生活辛苦的女性，她是怎么在說話、怎么在與人應(yīng)對，讓整個人可以就像是光著腳踩在土壤上的感覺?！?/p>

導(dǎo)演要求演員要有更多的肢體表演而不是心理變化，這對桂綸鎂來說又是一次全新的、忐忑不安的嘗試?！懊繄鰬蛑皇峭瓿蓡螆鱿胍磉_的東西，是點狀的不連貫的表演，最后由導(dǎo)演去組裝。每場戲都有一個基調(diào)和中軸，但繞著這個中軸會有不同的詮釋，比如導(dǎo)演會說你這條黑色一點兒，下條棱角少一點兒，用這樣的抽象形容詞讓我在現(xiàn)場表達?！?/p>

導(dǎo)演覺得她的身形容易散發(fā)大家熟悉的氣質(zhì)，因此不停地提醒她垮點兒，再垮點兒。桂綸鎂很委屈也很困惑，覺得自己已經(jīng)整個貼到地上了，為什么還是表達不出那種垮的感覺。直到拍了一段時間后才從自己設(shè)計的鴨子步走路方式和身體姿態(tài)里慢慢找到了感覺。到現(xiàn)在她還不確定觀眾是否能夠接受這樣的表演，只是覺得這是當時能找到的唯一方式。

武漢炎夏悶熱的天氣和焦慮的情緒讓她的身體不斷發(fā)出警信，常常發(fā)著燒頂著大太陽拍攝，回想2018年的夏天，“可能就像導(dǎo)演說的，這種對于生命的頑強剛好體現(xiàn)在劉愛愛身上?！?h3>告別“夏日女友”，讓表演回歸純粹

2018年10月，《藍色大門》中的重要場景拍攝地師大附中游泳池要拆除，學(xué)校請到了桂綸鎂和陳柏霖回來做最后一次露天放映。

那天晚上桂綸鎂在微博上寫：“我們曾經(jīng)在這里度過炎熱的夏天，做過最青春的夢，17年后再回到這里，和觀眾一起，和回憶一起，百感交集。干凈的電影，單純的初衷，青澀的模樣。”

桂綸鎂還清楚地記得結(jié)束《藍色大門》拍攝的當天，她從來沒有哭得那么傷心過，以為這輩子都再也遇不到劇組這些相處了好幾個月的朋友。“當時覺得好難過好難過，不停地在哭。奇怪怎么那時候會有那么天真的想法?！?/p>

“這是我生命中很重要的作品之一，是我演員之路的開始，甚至是我電影之路的開始，也是因為這部電影我才開始認識我自己，我才開始問關(guān)于自己的問題。那時候我才17歲，好像就是跟著所有的體制和期待去前進，因為孟克柔這個角色和易智言導(dǎo)演，打開了我對于人的認識，我好像之前都沒有關(guān)于一個人既定樣子的框架。背負著她（孟克柔）很美好，我也期待未來能夠有跟孟克柔相同分量的角色出現(xiàn)。我很感謝這部電影，它奠定了我對演員這個職業(yè)的尊重和對電影的純粹熱愛，這是我的第一部電影，我現(xiàn)在仍然期待在工作的狀態(tài)里是飽有純粹的熱愛和尊重的，不把任何一次機會隨意運用，我非常尊重我的工作。”桂綸鎂說。

《藍色大門》承載著很多觀眾的青春時光，孟克柔的青澀、倔強、執(zhí)拗、害羞，被桂綸鎂演繹得生動真實，其中有她的本色在。

同樣讓她難以忘記的電影，是和刁亦男導(dǎo)演第一次合作的《白日焰火》。在這個劇組桂綸鎂度過了自己的三十歲生日，也跟固有的形象做了告別，曾經(jīng)臺灣文藝片中的“夏日女朋友”成長為沉默不語又有致命誘惑力的東北“蛇蝎美人”。

《白日焰火》全程在哈爾濱拍攝，最低氣溫零下30多攝氏度，片中有個鏡頭是桂綸鎂飾演的吳志貞在冰場滑冰，雪花細細地灑在她的發(fā)間，昏暗的燈光下閃爍著小顆晶瑩的光芒，桂綸鎂抬起臉來，是一張冰冷透明的臉，卻將無盡復(fù)雜的內(nèi)心也躲藏在背后。在臺北生活的桂綸鎂形容哈爾濱夜晚的冷，常常令肌肉僵硬，臺詞都說不出來，可就是讓她念念不忘。

拍攝期間恰逢其主演的電影《女朋友·男朋友》拿下金馬獎最佳女主角，從冰天雪地的哈爾濱回到金光熠熠的頒獎禮，桂綸鎂很想讓自己融入到頒獎禮的氛圍中，可是滿腦子想的都是好想回到東北繼續(xù)拍戲。

“那個時候大部分人拿完獎都會做很多采訪，我非常慶幸自己可以回去拍戲，我覺得那是作為演員真正重要的事，又剛好我很熱愛這個劇組和角色?！钡浆F(xiàn)在得獎這件事好像都沒有落實在桂綸鎂的生命里，一直飄浮在半空中，跟她沒有什么關(guān)系。

電影對我來說是一個生活的延續(xù)

17歲的時候穿著肥大褲子頂著一頭亂發(fā)的桂綸鎂在西門町換乘捷運，因為和男朋友吵架而臭著臉，卻剛好被《藍色大門》負責選角的副導(dǎo)演一眼看中，從此成了孟克柔。之后在《不能說的秘密》《女朋友·男朋友》等電影里，桂綸鎂演過了無數(shù)種女學(xué)生和文文靜靜的女孩子。

很多觀眾認識桂綸鎂，都是通過《藍色大門》中的孟克柔、《不能說的秘密》中的路小雨。透明質(zhì)感的清新角色奠定了桂綸鎂在觀眾眼中代表著青春片、代表著文藝女青年的身份。而與小清新路線截然相反的，是她那些獨特甚至有些神經(jīng)質(zhì)的角色：《巨額來電》里她飾演反派女騙子，心狠手辣卻也有相信愛情的一面；《美好的意外》里她演歐陽娜娜的母親，沒有女演員的矜持和不甘，頂著泡面頭教歐陽娜娜如何演哭戲；《龍門飛甲》里畫著詭異的文身滿臉殺氣。

桂綸鎂把這些截然相反又好像全然自洽的角色形容為是比例程度不同的自己。其中都有著相同的東西一直留存?！扒逍碌男蜗笫俏疫^往角色的累積，我很感謝觀眾因為我的一些角色而留了下來，我其實并沒有想要抹去它，但我還是一個好奇心比較重的演員，對于一些大家想不到的角色我還是很感興趣的。所以我總是說我不太愿意讓自己在一個框架里面，我反而期待我的觀眾跟我一起去冒險，一起去體驗全新的角色，像玩耍一樣。”由于片量不多，桂綸鎂覺得每個角色對她來說都像寶貝一樣重要，她花了很長時間去跟她們相處，也不愿刻意去告別每一個角色。

談及如今拍戲的節(jié)奏，桂綸鎂說，“我從來沒有刻意去尋找一個角色，我拍的戲其實也不多，但是我很喜歡我的生活，我很認真地在過生活，可能在生活的過程當中，你有積累，你有成長，某一個角色就會找上你。我很感謝的是，有的時候某一個角色會把我從生活的困境里拉出來，那個角色會給我一些暗示提醒，給我一些靈感，剛好都很貼近我那個時候生活的某個狀態(tài)。所以電影對我來說是一個生活的延續(xù)，我的角色進來，她帶給我什么，我又成長了，繼續(xù)過生活，在某一個節(jié)點，某一個角色又進來，我們又一次經(jīng)歷，我又不一樣，又留下些什么。所以好像是一個互動的過程里，豐富了自己的人生。”