景作人

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，這是一個(gè)特殊的日子?，F(xiàn)今，在中國(guó)的歌劇舞臺(tái)上，以黨建為題材的原創(chuàng)歌劇層出不窮，其中有寫事件的、有寫人物的，還有寫史實(shí)和戰(zhàn)爭(zhēng)的。從這一點(diǎn)可以看出，大家都不約而同地把巨大的精力投入到這個(gè)頗具歷史意義和政治意義的節(jié)點(diǎn)上來(lái)，這本身是一個(gè)非常自然和正常的現(xiàn)象。

11月4日、5日，我在廣州觀看了一部歌頌中共早期領(lǐng)導(dǎo)人，中國(guó)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者彭湃的原創(chuàng)歌劇，名為《紅流澎湃》。這部歌劇在黨建題材的歌劇中較為獨(dú)特，它屬于以人物為主線，帶動(dòng)并烘托人類偉大追求與偉大精神的典型劇目。

《紅流澎湃》是由南方歌舞團(tuán)有限公司重點(diǎn)推出的，作為廣東省首部原創(chuàng)民族歌劇，已經(jīng)入圍“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年重點(diǎn)扶持項(xiàng)目”和文化和旅游部“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品，既是南方歌舞團(tuán)全體藝術(shù)家經(jīng)過(guò)數(shù)月艱苦排練而呈現(xiàn)出的藝術(shù)成果，又是該團(tuán)為明年建黨100周年而提前打造出的獻(xiàn)禮作品。

該劇由來(lái)自上海的著名劇作家游之編劇，來(lái)自廣東的著名作曲家杜鳴作曲，來(lái)自廣州的導(dǎo)演謝曉泳執(zhí)導(dǎo)，來(lái)自上海的青年指揮家王燕執(zhí)棒。南方歌舞團(tuán)全體演員演出，珠影樂(lè)團(tuán)演奏。

客觀地講，以黨建內(nèi)容為題材來(lái)寫歌劇，本身是一件相當(dāng)困難的事，因?yàn)檫@類劇作在政治上、史實(shí)上、思想高度上、人物塑造上都要求甚高，且難以運(yùn)用離奇的手法制造戲劇情感和烘托戲劇高潮。而對(duì)于《紅流澎湃》這部歌劇，其創(chuàng)作困境比起其他同類作品來(lái)說(shuō)是有過(guò)之無(wú)不及的。

此次我在廣州連看了兩場(chǎng)《紅流澎湃》，對(duì)它的總體印象是非?？春谩？春盟脑蛴袃牲c(diǎn)：第一，它令我出乎預(yù)料，因?yàn)槲覜](méi)有想到紅色黨建題材的作品還能夠具有如此自然質(zhì)樸的表現(xiàn)方式；第二，它的政治性與藝術(shù)性結(jié)合得十分協(xié)調(diào)，全劇既有邏輯梳理，又有情感交流，是一部以情節(jié)“感人”而不是以說(shuō)教“訓(xùn)人”的，真正富有“劇感”的歌劇。

編劇作曲珠聯(lián)璧合

看了《紅流澎湃》，我對(duì)編劇及作曲的出色能力尤為欽佩，他們的這次合作，真正達(dá)到了珠聯(lián)璧合的效果，二人的各負(fù)其責(zé)、相互合力，使這部很難找到藝術(shù)嫁接點(diǎn)的歌劇，最終取得了可信、可贊、可嘆的效果。

首先說(shuō)編劇。游之是一位有情調(diào)、有追求、有個(gè)性的劇作家（亦是評(píng)論家），近年來(lái)涉獵歌劇創(chuàng)作，創(chuàng)作了不少作品，取得了很大的成績(jī)。去年我在上海觀看了由她編劇的歌劇《天地神農(nóng)》，那是一部神話題材的大型正歌劇。在那部歌劇中，游之展現(xiàn)出了豐富的歷史大局觀及戲劇凝練技巧，將原始神話情節(jié)與作曲家的音樂(lè)進(jìn)行了很好的結(jié)合，取得了令人信服的成功。

此次創(chuàng)作《紅流澎湃》，游之可謂更上一層樓，愈發(fā)顯現(xiàn)出架構(gòu)語(yǔ)言與戲劇，突出音樂(lè)表現(xiàn)脈絡(luò)的能力，將這部以人物塑造為基礎(chǔ)的紅色題材歌劇寫得有血有肉，有情有理，并以富有邏輯的情節(jié)安排與結(jié)構(gòu)處理，展現(xiàn)出該作品的崇高精神，突出了革命性的偉大主題。

我觀《紅流澎湃》，認(rèn)為其劇本有以下幾點(diǎn)突出的特點(diǎn)。

結(jié)構(gòu)邏輯性強(qiáng)，劇情表現(xiàn)順暢。《紅流澎湃》是一部具有恢宏氣質(zhì)的歌劇，它自始至終體現(xiàn)著強(qiáng)烈的正義感，頌揚(yáng)著共產(chǎn)黨員的革命理想與革命意志。全劇以中共早期農(nóng)民運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖彭湃為主線，通過(guò)他廣泛發(fā)展農(nóng)運(yùn)，舉行鄉(xiāng)村革命的事跡，展現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨反剝削、反壓迫，立志推翻國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治，建立人民民主政權(quán)的偉大宗旨。

這部歌劇在戲劇結(jié)構(gòu)上力求簡(jiǎn)潔，除了序幕與結(jié)尾的倒敘手法外，均采用觀眾極易看懂的正敘結(jié)構(gòu)。人們從歌劇的情節(jié)進(jìn)行中可以感受到，劇作家在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，始終把正確的邏輯性擺在首位，從而使情節(jié)的表現(xiàn)與戲劇矛盾的發(fā)展進(jìn)入到順暢的軌道之中。

《紅流澎湃》共分二幕六場(chǎng)，外加序和尾聲，在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，劇作家通過(guò)一系列事件的發(fā)生（彭家的歡慶場(chǎng)面、彭湃的辭官、下鄉(xiāng)結(jié)交鄉(xiāng)民、領(lǐng)導(dǎo)民運(yùn)、廢除契約、武裝斗爭(zhēng)等），極富說(shuō)服力地樹立起一個(gè)偉大革命者的形象。而觀眾則通過(guò)這種結(jié)構(gòu)的情節(jié)展示，直接領(lǐng)略到彭湃這個(gè)從富家之子蛻變而成的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的偉大精神世界。

人物塑造成功，形象真實(shí)生動(dòng)。游之的劇本，通常在人物塑造上下的功夫很深，去年的《天地神農(nóng)》中就有很多成功的范例，此次寫《紅流澎湃》，她在這方面做得更為精細(xì)。縱觀全劇，主要人物彭湃的塑造非常成功，這個(gè)人物從童年、少年、青年直至為革命犧牲，一切的發(fā)展軌跡都顯得真實(shí)質(zhì)樸而又令人可信，而他的人物個(gè)性、革命意志和人性化本質(zhì)，亦在這樣的發(fā)展軌跡中得到了盡情體現(xiàn)。

《紅流澎湃》將革命者彭湃塑造得栩栩如生，在歌劇中，他是一位真心實(shí)意與廣大農(nóng)友打成一片的革命者，又是一位將廣大農(nóng)友引上革命斗爭(zhēng)之路的共產(chǎn)黨員。他在劇中所有情節(jié)中的出現(xiàn)，都顯現(xiàn)出了一種視富貴為糞土、視勞動(dòng)為本色的共產(chǎn)主義思想品德，而這，我認(rèn)為是編劇有意通過(guò)情節(jié)敘述而賦予他的個(gè)性本質(zhì)，也是對(duì)歌劇中一號(hào)角色人物的一種性格概括。

《紅流澎湃》中除彭湃塑造得異常成功外，其他人物亦塑造得相當(dāng)合理，例如彭湃的妻子蔡素屏、彭湃的爺爺彭藩、彭湃的母親周鳳以及管家伯、田主陳宗仁等。這些人物均有各自在劇中的存在“分量”，他們與一號(hào)人物之間的搭配，看上去十分自然，而在某種程度上，這些角色則為彭湃這個(gè)革命者形象起到了很好的輔助與反襯作用。

我很欣賞游之的創(chuàng)作想象力，在她的筆下，蔡素屏這個(gè)人物被刻畫得頗具人情味且充滿大義感。她是彭湃的妻子，受丈夫的影響，頭腦中滿懷著革命的思想。她極富感情，與彭湃之間相愛(ài)至深，患難與共，最后為了革命事業(yè)而犧牲獻(xiàn)身。

歌劇演出時(shí)我曾留意到，游之在寫彭湃與蔡素屏的感情戲時(shí)，筆觸非常細(xì)膩，情感表達(dá)十分內(nèi)在，頗有夫妻與共、心心相印的感覺(jué)。歌劇中，她與彭湃的幾段情感對(duì)手戲，大有外柔內(nèi)剛、剛?cè)嵯酀?jì)的互補(bǔ)互助特點(diǎn)，而這種熾熱愛(ài)情的表達(dá)與升華，無(wú)疑是劇中非常出色的點(diǎn)睛之筆。

另外一些人物則塑造得很有戲劇對(duì)比性，彭家的代表彭藩、周鳳、管家伯雖各有情感及思想立場(chǎng)，但卻從點(diǎn)滴的表露中盡現(xiàn)出彭家善良的人性家風(fēng)；反派人物陳宗仁、胡步清等，則從另一個(gè)側(cè)面反襯出彭湃的堅(jiān)定意志力和徹底革命性；而張媽安、田漁鼓等農(nóng)友角色，同樣從一種響應(yīng)的角度，烘托出彭湃身上高漲的革命熱情。

我個(gè)人認(rèn)為，游之在全劇中沒(méi)有設(shè)置一個(gè)無(wú)用的角色（不像有些角色啰唆的歌?。?，歌劇中的每個(gè)人物都有著合理而必要的存在位置，他們都在劇中起到了相應(yīng)的作用，這一點(diǎn)是劇作家角色思維方面的成功之處。

劇本“歌劇化”突出，具有隱形音樂(lè)脈絡(luò)?！都t流澎湃》雖是一部紅色歌劇，但它與一些只重宣傳，只顧形式的歌劇不一樣，并非一時(shí)的應(yīng)景之作。我本人看了兩遍演出，真心覺(jué)得它是一部用心創(chuàng)作的，帶有完整歌劇思維的作品。而對(duì)于編劇游之來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作中“歌劇化”的體現(xiàn)與隱形音樂(lè)脈絡(luò)的存在，應(yīng)該是一個(gè)異常重要且?guī)в刑厥庖饬x的難題。

然而從演出的實(shí)際效果來(lái)看，《紅流澎湃》夠得上是一個(gè)完整的歌劇劇本。首先，它的劇情不復(fù)雜，戲劇發(fā)展富于邏輯，感情色彩清晰細(xì)膩，整體烘托自然流暢。從以上的這些文本特點(diǎn)來(lái)看，該劇明顯帶有著音樂(lè)表現(xiàn)與音樂(lè)進(jìn)化的痕跡，換句話說(shuō)，就是劇作家在寫劇本時(shí)，有意為作曲家留下了音樂(lè)創(chuàng)作的隱形脈絡(luò)，這一點(diǎn)是歌劇劇本所應(yīng)具備的根本原則。

我一貫認(rèn)為，一部好的歌劇，它的成功基礎(chǔ)靠的是劇本，靠的是音樂(lè)化的文學(xué)，靠的是音樂(lè)化的戲劇。試想，如果沒(méi)有一個(gè)充滿音樂(lè)性和音樂(lè)隱形脈絡(luò)的劇本，就是作曲家的本事再大，恐怕也只能接受無(wú)能為力的困惑現(xiàn)實(shí)。

而游之作為一位優(yōu)秀劇作家，多年來(lái)一直與歌劇打著直接的交道（她是《歌劇》雜志主編），因此她十分熟悉歌劇、熟悉音樂(lè)、熟悉戲劇與音樂(lè)的關(guān)系，這可以說(shuō)是她創(chuàng)作歌劇劇本的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。此次寫作《紅流澎湃》，她與作曲家杜鳴反復(fù)研討和磋商，虛心地吸取作曲家的各種建議，故在劇本創(chuàng)作上避免了許多非音樂(lè)性的話劇痕跡及其他障礙。正因?yàn)槿绱?，人們?cè)谟^看這部歌劇時(shí)，才能夠感覺(jué)到劇情與音樂(lè)的發(fā)展是那樣的順暢、那樣的合理、那樣的水到渠成。

接下來(lái)說(shuō)作曲?！都t流澎湃》的作曲是著名作曲家杜鳴，近年來(lái)十分活躍，曾以舞劇《沙灣往事》《閃閃的紅星》等作品蜚聲樂(lè)壇，其影響非常廣泛。

杜鳴寫歌劇也很拿手，近年來(lái)，他的歌劇《天下黃河》《二泉》《陳家大屋》《英·雄》等相繼登上舞臺(tái)，在觀眾中產(chǎn)生了十分熱烈的反響?！都t流澎湃》是杜鳴最新創(chuàng)作的一部歌劇，也是他與游之的首次合作。由于這部歌劇是在新冠疫情期間創(chuàng)作的，故創(chuàng)作時(shí)間相對(duì)比較集中，而這對(duì)于作曲家來(lái)說(shuō)，也許正是一個(gè)“歪打正著”的機(jī)遇。

作為歌劇評(píng)論者，我一直關(guān)注著杜鳴的歌劇創(chuàng)作，先后觀看過(guò)他的《天下黃河》《二泉》和《英·雄》（《陳家大屋》因故未看）。我認(rèn)為，杜鳴是一位有心、用心、專心的作曲家，對(duì)于歌劇創(chuàng)作非常執(zhí)著，他希望通過(guò)自己的實(shí)踐，賦予歌劇藝術(shù)一種新的內(nèi)涵、新的風(fēng)格和新的特征。對(duì)于這樣一位有所追求的作曲家，我的內(nèi)心只有崇敬、欽佩和景仰。

在我的印象中，杜鳴以往的歌劇都有一個(gè)特點(diǎn)，即格外突出民族化特征，音樂(lè)中民歌素材的“原旨”性很強(qiáng)，且在表述與表現(xiàn)上很直接（例如《英·雄》《二泉》），很多唱段旋律性突出，抒情歌曲化特征較為明顯。

然而，杜鳴并非簡(jiǎn)單運(yùn)用民歌素材來(lái)譜寫歌曲化旋律的作曲家，在他的歌劇中，人們經(jīng)常能夠聽到一些歌劇化走向的旋律，而這些歌劇化走向的旋律，始終穿插在角色人物的詠嘆調(diào)及詠敘調(diào)之中，從而起到了重要的有機(jī)發(fā)展和有機(jī)銜接作用。

《紅流澎湃》相對(duì)于杜鳴其他作品來(lái)說(shuō)，在各方面都有了質(zhì)的進(jìn)步，它應(yīng)該是截止到現(xiàn)在杜鳴寫得最好的一部歌劇。我之所以這么說(shuō)，是因?yàn)椤都t流澎湃》非常具有歌劇特征，它寫得精致、精練、精彩，有著通篇的歌劇化構(gòu)思與歌劇化處理。在這部歌劇中，杜鳴繼承了前幾部歌劇中的民族化表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，延續(xù)了中國(guó)歌劇借鑒、融合的模式，達(dá)到了傳承民族化，提升民族化的高度。

除此之外，杜鳴在這部歌劇中，格外注重了歌劇形式、歌劇規(guī)格、歌劇內(nèi)涵的體現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)亟梃b了國(guó)際化的歌劇標(biāo)準(zhǔn)，使這部紅色題材的民族歌劇具有了更加廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

我個(gè)人認(rèn)為，杜鳴在這部歌劇的創(chuàng)作中體現(xiàn)出了以下幾個(gè)亮點(diǎn)：

整體交響化構(gòu)思?！都t流澎湃》盡管是民族歌劇（民族音樂(lè)語(yǔ)言），但其整體架構(gòu)卻是全交響式的，劇中大量采用了帶有旋律性的詠敘調(diào)及少數(shù)宣敘調(diào)，它們與民族樂(lè)風(fēng)突出的詠嘆調(diào)、重唱融為一體，呈現(xiàn)出了具有鮮明個(gè)性的歌劇化音樂(lè)，極大地烘托了歌劇的情感表現(xiàn)與戲劇性發(fā)展。

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的貫穿。杜鳴以往寫歌劇，并非經(jīng)常使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（《二泉》除外），然而此次寫《紅流澎湃》，他卻堅(jiān)持使用了這一手法，且獲得了非常好的效果?！都t流澎湃》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)在開始時(shí)的序曲中就存在，其后便隱喻出現(xiàn)在各段詠嘆調(diào)及重唱之中，直至最后一幕的最后一場(chǎng)中，它才完整地出現(xiàn)在彭湃臨終前的詠嘆調(diào)中，然后便隨著合唱的重復(fù)而不斷地回蕩。這個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)激動(dòng)昂揚(yáng)，朗朗上口。歌劇演出結(jié)束后，很多觀眾都是哼唱著這個(gè)旋律退場(chǎng)的。

一般來(lái)說(shuō)，歌劇創(chuàng)作中采用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，是一種具有積極作用的音樂(lè)手段，它在歌劇中既是一種主題發(fā)展的隱形提示，又是角色人物個(gè)性展現(xiàn)的特殊手法。最重要的，它還是歌劇音樂(lè)的主要行進(jìn)脈絡(luò)，有著機(jī)動(dòng)的戲劇性起伏和游離的動(dòng)力感。

杜鳴在全劇音樂(lè)中成功采用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，這是其掌握歌劇創(chuàng)作體裁能力的一大提升，亦是其在創(chuàng)作中貫穿歌劇思維的鮮明體現(xiàn)。我認(rèn)為，一個(gè)作曲家如能在歌劇創(chuàng)作中認(rèn)識(shí)、認(rèn)清并熟練地采用這種手法，應(yīng)該是其創(chuàng)作水平達(dá)到一定高標(biāo)準(zhǔn)的典型象征。

旋律動(dòng)聽個(gè)性鮮明?！都t流澎湃》給人們帶來(lái)的最深印象就是旋律動(dòng)聽，很多唱段充滿深情，易聽易記，十分便于觀眾接受（接地氣）。這部歌劇的音樂(lè)寫得相當(dāng)精致，有著精雕細(xì)刻般的美感。如第一幕中的《薅草合唱》，音樂(lè)似快樂(lè)的鄉(xiāng)村舞曲（廣東音樂(lè)），又似調(diào)侃的幽默歌聲，聽來(lái)音律清新，動(dòng)感翩躚，大有身臨其境的自然感覺(jué)。而蔡素屏的幾首詠嘆調(diào)則寫得非常委婉，其溫柔的旋律加之凄美的個(gè)性，為角色人物帶來(lái)了楚楚動(dòng)人的外柔內(nèi)剛之感。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的力量

《紅流澎湃》作為一部創(chuàng)作歌劇，它的成功不僅僅局限在編劇與作曲二人身上，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，其整個(gè)創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)就是一輛團(tuán)結(jié)的戰(zhàn)車，他們是依靠集體的力量才取得最終勝利的。

《紅流澎湃》有一個(gè)朝氣蓬勃的創(chuàng)演班子，在這個(gè)創(chuàng)演班子中，許多人都是各行各業(yè)中的尖子人才。其中總導(dǎo)演謝曉泳、戲劇導(dǎo)演王佳納、總導(dǎo)演助理解歡、指揮王燕、舞美設(shè)計(jì)吳天、燈光設(shè)計(jì)胡耀輝、音響設(shè)計(jì)陳珞、造型設(shè)計(jì)陳平戈、視覺(jué)設(shè)計(jì)陳逸臻、合唱指導(dǎo)聲樂(lè)指導(dǎo)穆紅、服裝設(shè)計(jì)孫玉玲等，都是了不起的能人，他們以各自所付出的努力，為這部歌劇的最后完成起到了至關(guān)重要的作用。在這里，我必須對(duì)他們表示發(fā)自內(nèi)心的欽佩與贊揚(yáng)。

南方歌舞團(tuán)此次排演和推出這部歌劇，在各方面付出了極大的努力，從領(lǐng)導(dǎo)到基層演員，無(wú)不表現(xiàn)出了藝術(shù)上的強(qiáng)烈自信。一般來(lái)說(shuō)，排演這樣一部大歌劇，主要的角色演員要對(duì)外邀請(qǐng)一大批人，然南方歌舞團(tuán)卻僅請(qǐng)了毋攀和劉洺君兩個(gè)特邀演員，其余角色均為本團(tuán)演員擔(dān)綱，這一點(diǎn)是非常不容易的。

毋攀和劉洺君此次不負(fù)眾望，他們的表現(xiàn)是唱演俱佳，令人稱道。毋攀徹底得到了“釋放”，唱演中真正找到了自己的角色感，而劉洺君則盡顯內(nèi)在的情感本色與唱演潛力，整體發(fā)揮相當(dāng)出色。需要特別提出的是，南方歌舞團(tuán)飾演陳宗仁的王尊強(qiáng)，飾演周鳳的黃曉婕，飾演胡步清的李遙，飾演彭藩的楊健新（廣東藝術(shù)劇院副總經(jīng)理），飾演管家伯的龍家強(qiáng)，飾演張媽安的楊力，飾演田漁鼓的吳博文，他們的整體表現(xiàn)令我十分驚訝，演唱水平和表演經(jīng)驗(yàn)均非常出色與豐富?？戳怂麄兊某?，我終于明白南方歌舞團(tuán)為什么有信心、有膽量承接這樣的大歌劇了。

歌劇演出中的合唱團(tuán)表現(xiàn)也很到位，據(jù)說(shuō)他們中的很多人都是星海音樂(lè)學(xué)院的在校生。這些年輕人不但要在舞臺(tái)上演唱，還要在導(dǎo)演的要求下參與演戲，真的是很不簡(jiǎn)單。不過(guò)我想，這樣一部大歌劇一旦唱演下來(lái)，學(xué)生們所獲得的舞臺(tái)實(shí)際經(jīng)驗(yàn)一定是相當(dāng)充實(shí)的，那絕對(duì)是一筆相當(dāng)不菲的藝術(shù)財(cái)富。

擔(dān)任歌劇演奏的是珠影交響樂(lè)團(tuán)。對(duì)于這個(gè)樂(lè)團(tuán)我了解得不多，至今已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有聽他們演奏了。不過(guò)從這兩場(chǎng)歌劇演出中可以感覺(jué)到，樂(lè)團(tuán)的基本素質(zhì)不錯(cuò)，人員也很年輕，應(yīng)該是一個(gè)富有前途的樂(lè)團(tuán)。這兩場(chǎng)演出，他們?cè)趦?yōu)秀指揮家王燕的指揮下，發(fā)揮出了高水平，其表現(xiàn)非常值得人們?yōu)樗麄児恼坪炔省?/p>

《紅流澎湃》是我近來(lái)看到的一部?jī)?yōu)秀的歌劇，它的出現(xiàn)使我腦海中產(chǎn)生了一種思考，那就是我國(guó)的原創(chuàng)民族歌劇，在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)、曲折、艱辛的創(chuàng)作之路后，終于出現(xiàn)了一部能夠體現(xiàn)出藝術(shù)成熟性的作品（同時(shí)期還有一批具有藝術(shù)價(jià)值的作品），這是一件值得高興的好事。為此我希望，《紅流澎湃》一定要繼續(xù)修改、打磨和完善，更希望它能夠擔(dān)當(dāng)起振興中國(guó)民族歌劇的重任，最終成為昂首步入世界歌劇藝術(shù)高峰的時(shí)代先鋒。