看多了各種舞臺的設(shè)計(jì),或奢華繁復(fù),或簡潔明了,無一不彰顯出設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意與才智,正因?yàn)橛辛怂鼈?,才有了臺前的華彩。《紅樓夢》里的榮國府;《霸王別姬》里的戲班和戲園子;《臥虎藏龍》中玉嬌龍住的府邸等布景,都出自他手,他就是國寶級的電影美術(shù)大師楊占家。
2018年,楊占家整理了自己的作品,出版了作品集,成為北京電影學(xué)院美術(shù)教學(xué)臨摹范本。從業(yè)40余年的楊占家,跟謝鐵驪、謝晉、李安、陳凱歌、張藝謀、馮小剛、王家衛(wèi)、吳宇森、徐克等諸多名導(dǎo)合作過他們的代表作,是名作誕生的見證者,也是中國電影歷程的見證者,還參與過《功夫之王》《木乃伊3》等國際影片的美術(shù)設(shè)計(jì)。在電影行業(yè),就有這樣一句話:拍大片就要找楊老師。
因?yàn)樵?jīng)找他做美術(shù)設(shè)計(jì)的電影很多,無一例外全是經(jīng)典之作,比如李安的《臥虎藏龍》、徐克的《七劍》;王家衛(wèi)的《東邪西毒》、張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》;陳可辛的《十月圍城》及馮小剛的《唐山大地震》等,在這行業(yè)里,他絕對是頂尖人物。
1936年,楊占家出生于天津武清曹子里鄉(xiāng)朱家碼頭村。在那個(gè)沒什么娛樂活動的年代,他喜歡用白灰塊在地上畫畫。初中時(shí),從北京來的美術(shù)老師發(fā)現(xiàn)了楊占家的天賦,于是重點(diǎn)培養(yǎng)他。1958年,楊占家被中央工藝美術(shù)學(xué)院看中,進(jìn)了建筑美術(shù)系。1999年,中央工藝美術(shù)學(xué)院并入清華,更名為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。大學(xué)畢業(yè)后,楊占家成了中央工藝美術(shù)學(xué)院那一屆唯一留校任教的。
他后來從建筑美術(shù)到電影美術(shù),源于上世紀(jì)70年代的樣板戲《海港》。當(dāng)時(shí)影片的美術(shù)設(shè)計(jì)總不能讓人滿意,尤其色彩問題嚴(yán)重,需要重拍。楊占家是其中重要的一位專業(yè)老師,經(jīng)過多方努力,聯(lián)合解決電影的色彩問題。最終,重拍的《海港》獲得中央肯定,北影廠也希望把他作為專家留下來,可他還是想回到原來的崗位?!逗8邸穼?dǎo)演謝晉聽說后,勸他:這么多的文藝形式,最普及的,老人小孩都愛看的,有文化沒文化的也都能看的,就是電影。這么好的文藝形式不干,干什么呢?這話,點(diǎn)醒了楊占家,于是,我們才得以看到后來這么多優(yōu)秀電影里精彩的布景。
1986年電影《紅樓夢》開拍,這個(gè)系列共六部八集,前后拍了好幾年,他獨(dú)立擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計(jì)。對待這部經(jīng)典巨作,他十分用心。僅僅研究原著,他就用了兩年。其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方,把南北方園林建筑特點(diǎn),都融入了大觀園、榮國府的設(shè)計(jì)。為了制造劉姥姥進(jìn)大觀園如逛迷宮的感覺,設(shè)計(jì)得屋連屋、屋套屋再加上似透非透的博古架、似有似無的穿衣鏡門,實(shí)景制出來之后,把導(dǎo)演謝鐵驪都給迷惑住了。后來他又參與陳凱歌《霸王別姬》的場景繪制構(gòu)圖,更是成為經(jīng)典布景。當(dāng)年的電腦特效還遠(yuǎn)未普及,所以都是用的實(shí)景搭造,為了還原老北京梨園科班四合院、唱戲的戲園子,乃至老北京的街道,影片劇組做了各種考察。他也是做足了功課,繪制近百張?jiān)O(shè)計(jì)圖紙,才將各種場景搭起來。
當(dāng)他再次和陳凱歌導(dǎo)演合作時(shí),一部《妖貓傳》,讓很多觀眾對影片中還原的“唐城”贊嘆不已。在滿是特效的當(dāng)下,這座唐城卻是他們花了六年實(shí)景搭造出來的。后來他結(jié)識了張藝謀的御用美術(shù)師霍廷霄,每次霍廷霄需要美術(shù)設(shè)計(jì),都要拜托他進(jìn)行置景制圖。因?yàn)樗膱D紙拿到電影廠,置景的工人一看就知道該做成什么樣,而且基本沒什么誤差。不像一些美術(shù)師,氣氛圖畫得漂亮,但是實(shí)現(xiàn)不了。霍廷霄認(rèn)為,他畫的圖是最科學(xué)的。無論是繪圖功底還是敬業(yè)精神,中國電影美術(shù)還沒有人能和他比。而他平時(shí)總有一個(gè)習(xí)慣,就是走到哪兒就會畫到哪兒??吹揭粋€(gè)房子,就馬上把主要尺寸如柱高、面寬、進(jìn)深,測量出來,再畫下來。
在《臥虎藏龍》中,導(dǎo)演李安與動作指導(dǎo)袁和平,設(shè)計(jì)了令人耳目一新的武打場面。這場夜戲超過四分鐘,是撐起影片武打戲份的一個(gè)支點(diǎn)。兩位主角在民居屋頂追逐跳躍,有時(shí)候又落入胡同之內(nèi)進(jìn)行打斗。專門人士說這一段運(yùn)鏡十分舒緩,而那一片屋頂,則在整個(gè)段落中形成一片有韻律的墨色的背景,與優(yōu)美的輕功、武打動作融為一體,形成獨(dú)特美感。他為《臥虎藏龍》畫的屋頂設(shè)計(jì)圖紙中,包括一張氣氛圖,以線描的方式將屋頂?shù)男沃票磉_(dá)出來。雖然在影片中根本看不到這些內(nèi)部結(jié)構(gòu),但這確定了演員在屋頂上飛躍時(shí)的幅度大小,進(jìn)而形成銀幕上的獨(dú)特韻律感?!杜P虎藏龍》后來獲得奧斯卡最佳美術(shù)指導(dǎo)獎,應(yīng)該說,其中有他相當(dāng)多的付出。后來在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》之時(shí),美國的總美術(shù)師看了楊占家先生的圖,特別囑咐道:“你可別學(xué)電腦?。 ?/p>
而今,83歲的楊占家仍然將一生經(jīng)典之作,以作品和課堂的形式分享給更多人。他說,如果身體允許,他還會促成更多經(jīng)典,還想涉及更多的題材和元素。學(xué)海無涯,進(jìn)無止境,楊老師是真正的學(xué)者和藝術(shù)家,他的作品必將給后人以更多啟迪。
據(jù)今日頭條、古籍整理