袁 華

(巢湖學(xué)院 文學(xué)傳媒與教育科學(xué)學(xué)院，安徽 巢湖 238000)

對于一位優(yōu)秀的攝影師來說，想要藝術(shù)表現(xiàn)被攝主體，表達(dá)好自己的創(chuàng)作意圖，離不開對作品光影氛圍的營造和推敲。在一幅攝影作品中，光影氛圍的烘托很大程度上會決定該作品的感染力和表現(xiàn)力，而要想把握好光影氛圍，必須靈活運用明暗調(diào)性語言來對作品進行構(gòu)思，最終實現(xiàn)創(chuàng)作意圖的有效表達(dá)。

一、明暗調(diào)性語言

人眼能看到的事物充滿各種明暗變化，是形成物體影像的基礎(chǔ)，從亮面、灰面、明暗交接線到暗面、反光這一系列的明暗變化細(xì)膩地描繪了一個個立體的影像。優(yōu)秀的攝影作品無不是對被攝對象的明暗影調(diào)進行富于創(chuàng)造性和藝術(shù)性的刻畫。明暗調(diào)不但描繪出生動的影像世界，同時也是情緒表達(dá)的一種手段。面積比例中占絕對優(yōu)勢的色域，被稱之為主色調(diào)。主色調(diào)決定了整個畫面的色彩傾向，其他色彩作為主色調(diào)的補充和對比色出現(xiàn)，達(dá)成畫面的完整性和豐富性。面積對比是色彩構(gòu)成的內(nèi)在秩序，是色彩作為一種形式語言在畫面中的結(jié)構(gòu)安排[1]。當(dāng)一幅作品以黑色調(diào)或者深灰色調(diào)為主色調(diào)的面目呈現(xiàn)時，會給人以神秘、厚重、壓抑的情感體驗；當(dāng)一幅作品以亮白色調(diào)或者淺色調(diào)為主色調(diào)的面目呈現(xiàn)時，會給人以圣潔、輕盈、明朗的情感體驗，這就是運用明暗調(diào)性語言對作品光影氛圍進行營造，進而影響作品的情感表達(dá)的例子。如果把照片中所有的明暗影調(diào)進行歸納分析，可以發(fā)現(xiàn)具有共同明暗調(diào)性特征的作品，在光影氛圍的情感表達(dá)上具有某種共性，也就是說照片的明暗調(diào)性決定了特定的光影氛圍和情感傳達(dá)，成為光影氛圍的營造語言。在影調(diào)的運用方面，一般的攝影者和成熟的攝影家區(qū)別在于：前者在光線和影調(diào)的面前，處于被動和無能為力的地位，他們見啥拍啥，原來是什么樣，拍出來就是什么樣，照片里黑白灰的影調(diào)是雜亂無章的，正如一堆沒有經(jīng)過選擇、沒有構(gòu)成節(jié)奏和旋律的音符；成熟的攝影家則根據(jù)所要拍攝的題材和所要表達(dá)的思想感情，主動地選擇影調(diào)和控制影調(diào)，首先為作品確定特定的“基調(diào)”，然后以此為基礎(chǔ)，進一步構(gòu)思和創(chuàng)作[2]。可以說對調(diào)性語言的理解和運用的熟練程度完全能夠反映一個攝影師拍攝創(chuàng)作的專業(yè)程度，對攝影家來說這是一個無法回避的研究課題，值得深入研究。

二、明暗調(diào)性語言的色調(diào)構(gòu)成

為了細(xì)致深入研究明暗調(diào)性語言對光影氛圍表達(dá)的作用，可以將照片由最暗到最亮的明暗影調(diào)變化分為九階(如圖1所示)，其中以1、2、3階為照片主要的明暗影調(diào)構(gòu)成，稱之為低調(diào)，以4、5、6階為照片主要的明暗影調(diào)構(gòu)成，稱之為中調(diào)，7、8、9階為照片主要的明暗影調(diào)構(gòu)成，稱之為高調(diào)。

圖 1 九階明暗影調(diào)

一張照片既然由各種明度的影調(diào)構(gòu)成，那么各種明度影調(diào)必然會形成對比與反差，如果影調(diào)明度反差超過4階及以上，即可稱為長調(diào)；如果影調(diào)明度反差在4階以下，則稱之為短調(diào)。按照這個規(guī)則，可以將照片的影調(diào)關(guān)系大致細(xì)分為六種調(diào)性，即：(1)高短調(diào)：整張照片的明暗影調(diào)由7、8、9階構(gòu)成，8階高調(diào)為主。各階之間明度反差不大，為短調(diào)(如下頁圖2所示)。(2)高長調(diào)：整張照片的明暗影調(diào)由1、8、9階構(gòu)成，8階高調(diào)為主。其中1階和8、9階之間明度反差巨大，為長調(diào)(如下頁圖3所示)。(3)中短調(diào)：整張照片的明暗影調(diào)由4、5、6階構(gòu)成，5階中調(diào)為主。各階之間明度反差不大，為短調(diào)(如圖下頁4所示)。(4)中長調(diào)：整張照片的明暗影調(diào)由1、5、9階構(gòu)成，5階中調(diào)為主。其中1階、5階、9階之間明度反差較大，為長調(diào)(如下頁圖5所示)。(5)低短調(diào)：整張照片的明暗影調(diào)由1、2、3階構(gòu)成，2階低調(diào)為主。各階之間明度反差不大，為短調(diào)(如下頁圖6所示)。(6)低長調(diào)：整張照片的明暗影調(diào)由1、2、9階構(gòu)成，2階低調(diào)為主。其中1、2階和9階之間明度反差巨大，為長調(diào)(如圖7所示)。

運用這六種不同明暗調(diào)性語言表達(dá)攝影作品會形成不同的光影氛圍，在攝影的創(chuàng)作過程中對這六種明暗調(diào)性語言加以靈活運用，會產(chǎn)生豐富的情感表達(dá)效果。下面就各種調(diào)性語言所形成的特定光影氛圍進行詳細(xì)深入分析。

圖 2 高短調(diào)

圖 3 高長調(diào)

圖 4 中短調(diào)

圖 5 中長調(diào)

圖 6 低短調(diào)

圖 7 低長調(diào)

三、合理利用調(diào)性語言進行氛圍營造

各種明暗調(diào)性語言的色調(diào)構(gòu)成差別如此之大，因此，不同的調(diào)性語言表達(dá)的光影氛圍是截然不同的，甚至是相反的。

1.高短調(diào)

高短調(diào)以高明度的色調(diào)作為作品主色調(diào)，照片中各輔助色調(diào)之間的明度反差小。高明度色調(diào)表達(dá)的是純凈、明朗、圣潔的感受。短調(diào)指的是色調(diào)明度反差較小，又可稱之為軟調(diào)，畫面上影像亮度均勻一致，物體幾乎沒有著光面與背光面之分。整體影調(diào)趨于灰平，眼睛看上去猶如一馬平川。因而軟調(diào)所形成的視覺起伏和情緒波動都是疏緩平和的。以軟調(diào)拍物體，會使物體顯得柔軟、輕盈、細(xì)膩；拍人物，會使人物顯得溫柔、軟弱、恬靜、含蓄[3]。所以，高短調(diào)的作品會給人以輕盈而又朦朧、柔和兼具淡雅的夢幻般的氛圍。

純粹的理論敘述太過抽象，可以舉例來說明。圖8這幅作品，主色調(diào)是以高明度色調(diào)來構(gòu)成，輔助色調(diào)是對比較弱的淺灰色調(diào)，構(gòu)成了一幅極具代表性的高短調(diào)作品。可以很明顯感受到作品傳達(dá)出的那種純凈、柔和、淡雅的光影氛圍，這種氛圍傳達(dá)的是一種雋秀而又高雅、飄逸的格調(diào)。從作品的調(diào)性語言分析中，不難看出作品之所以能夠傳達(dá)這樣的藝術(shù)感受與巧妙運用高短調(diào)的調(diào)性語言是分不開的，可以大膽設(shè)想，倘若選用一種別的調(diào)性語言，那么這幅作品將會以一種完全不同的面貌呈現(xiàn)，很難再準(zhǔn)確表達(dá)現(xiàn)在這樣的藝術(shù)氛圍。

2.高長調(diào)

高長調(diào)以高明度的色調(diào)作為作品主色調(diào)，照片中各輔助色調(diào)之間的明度差異極大。高明度色調(diào)表達(dá)的是純凈、明朗、圣潔的感受。長調(diào)亦可稱之為硬調(diào)，其最高亮度和最低亮度之間差距顯著，著光面與被光面之間反差強烈，中間缺乏過渡層次，影調(diào)銜接生硬，人的眼睛從最高亮度陡然跌落到最低亮度，從最低亮度直接跳躍到最高亮度。因而形成強烈、尖銳、快速的視覺起伏和情緒波動。以硬調(diào)拍攝物體，會使物體顯得棱角分明，質(zhì)地堅硬，進而表現(xiàn)出沉重的重量感；以硬調(diào)拍攝人物，會使人物顯得性格堅強、粗獷豪放，進而表現(xiàn)出強大的力量感[3]。所以，高長調(diào)作品會給人以明朗而又有生氣、跳躍而又振奮的光影氛圍。

圖 8

圖 9

圖9 這幅作品運用的是高長調(diào)，高明度的背景和光線透過半透明的花瓣所形成的明亮影調(diào)占據(jù)了照片絕大部分面積，形成了高調(diào)的畫面，而自由伸展的枝蔓在逆光拍攝時形成深黑色的影調(diào)和周圍的高明度影調(diào)形成強烈反差，凸顯了生氣勃勃、自由伸展的枝蔓的線條感。整幅作品清新又充滿旋律的變化，跳躍的影調(diào)融合形成了豐富的和聲變化，構(gòu)成了一幅極富樂感的優(yōu)美畫面。高長調(diào)的運用很好地渲染了作品明朗而又充滿生氣的畫面氛圍，是作者表達(dá)作品的創(chuàng)意和美感的重要影調(diào)語言。

3.中短調(diào)

中短調(diào)是以中等明度的色調(diào)作為作品主色調(diào)，照片中各輔助色調(diào)之間的明度反差小。中明度色調(diào)表達(dá)的是穩(wěn)定、中庸、平和的感受。短調(diào)如前所述，表達(dá)的是柔軟、細(xì)膩、沉悶、軟弱、恬靜、含蓄的感受。所以，中短調(diào)的作品會給人以平和而又細(xì)膩、穩(wěn)定兼具含蓄的氛圍。

圖10這幅作品是一位可愛的熟睡中的嬰兒，稚嫩的小手托著肉嘟嘟的小臉蛋，仿佛是在閉目思索什么問題，溫馨可愛、恬靜平和的畫面感很容易打動觀眾。這幅作品之所以能夠傳遞這樣的感受與采用中短調(diào)的調(diào)性語言是密不可分的，背景采用的虛化的中灰色調(diào)，米黃色的圍巾和嬰兒粉粉的膚色構(gòu)成了主體色調(diào)，畫面所有的色彩在明度上的反差都很小，中短調(diào)所營造的細(xì)膩、平和、穩(wěn)定、恬靜的氛圍仿佛讓時間都停止下來了。

4.中長調(diào)

中長調(diào)也是以中等明度的色調(diào)作為作品主色調(diào)，但畫面各輔助色調(diào)之間的明度反差大。同樣中明度色調(diào)表達(dá)的是穩(wěn)定、中庸、平和的感受，而長調(diào)如前所述，表達(dá)的是強烈、尖銳、硬朗、份量感、堅強、粗獷和有力度的感受，所以，中長調(diào)的作品會給人以端莊自然但不乏張揚的活力，平易樸實而又張弛有度的畫面氛圍。

圖 10

圖 11

圖11 這張少女肖像作品，以中等明度的膚色和發(fā)色構(gòu)成畫面主色調(diào)，輔助色調(diào)是背景中深黑的色調(diào)和少女純白色的上衣這樣高明度的色調(diào)，輔助色調(diào)反差極大，畫面色調(diào)構(gòu)成屬于典型的中長調(diào)。作品中少女用她那清澈的雙眼，自然的表情和優(yōu)雅的姿態(tài)，完美詮釋了豆蔻年華的純真與秀美，整個作品平實自然又不失青春的躍動與活力，這種清水出芙蓉，天然去雕飾的效果與采用的調(diào)性語言密不可分。中長調(diào)所營造的自然質(zhì)樸而又充滿活力的氛圍為增強作品主體人物藝術(shù)感染力奠定了堅實基礎(chǔ)。

5.低短調(diào)

低短調(diào)是以低明度的色調(diào)作為作品主色調(diào)，照片中各輔助色調(diào)之間的明度反差小。低明度色調(diào)表達(dá)的是神秘、壓抑、強有力、沉重、骯臟、悲傷、痛苦的感受。短調(diào)如前所述，表達(dá)的是柔軟、細(xì)膩、沉悶、軟弱、恬靜、含蓄的感受。所以，低短調(diào)的作品會給人以壓抑而又沉悶、神秘兼具含蓄的氛圍。圖12這張車窗外的雨夜全部采用低明度的色調(diào)構(gòu)成，窗外黑色的大地和天空濃厚的烏云構(gòu)成照片的背景，而灑落的雨滴在昏暗的光線下形成灰色的水珠密密麻麻地附著在車窗上，深灰和深黑色調(diào)構(gòu)成了整幅作品的色調(diào)，明暗反差極小，構(gòu)成了一幅典型的低短調(diào)作品。通過這樣的作品，可以很強烈地感受到攝影師通過這幅作品所表達(dá)的壓抑、沉悶、痛苦而又難以排遣的內(nèi)心情緒，這種情緒的表達(dá)和低短調(diào)所營造的壓抑、悲傷、沉悶、痛苦的氛圍是密不可分的，如果攝影師采用任何其他調(diào)性語言來代替，很顯然是達(dá)不到這樣深入人心的效果的。

6.低長調(diào)

低長調(diào)是以低明度的色調(diào)作為作品主色調(diào)，但照片中各輔助色調(diào)之間的明度反差大。低明度色調(diào)表達(dá)的是神秘、壓抑、強有力、沉重、骯臟、悲傷、痛苦的感受。長調(diào)如前所述，表達(dá)的是強烈、尖銳、硬朗、份量感、堅強、粗獷和有力度的感受，所以，低長調(diào)的作品會給人以神秘而又強烈、厚重而又硬朗的氛圍。

圖 12

圖 13

圖13 這張作品背景采用深黑色調(diào)，與深黑背景色調(diào)形成強烈明度反差的是模特的左半邊臉龐、大而明亮的眼睛和做著手勢動作的手指，因為采用的是高明度的亮灰色調(diào)，在低調(diào)的背景下被襯托得鮮明、突出，給人留下極深的印象，這是低長調(diào)作品最具代表性的色調(diào)處理手法。因為畫面的主色調(diào)采用的是深黑色調(diào)，所以，作品自然多了幾分神秘的色彩，再加上模特帶著神秘暗示的目光和手勢動作，使得這種神秘感更加突出，亮灰色調(diào)的使用帶來了強烈的視覺上的跳躍和刺激，讓模特的臉部輪廓顯得更加硬朗和強烈，整幅作品因為采用了高長調(diào)營造出一種神秘而又強烈的氛圍，非常適合被拍攝對象神情、氣質(zhì)的刻畫和表現(xiàn)。

四、積極運用調(diào)性語言為作品增添藝術(shù)魅力

每種調(diào)性語言都會產(chǎn)生獨特的藝術(shù)魅力，會為拍攝的主題和對象營造特定的光影氛圍。這種基于調(diào)性語言產(chǎn)生的光影氛圍如果和表現(xiàn)主題相一致，就會使得作品的藝術(shù)表達(dá)效果得到極大提升；但如果錯誤運用了調(diào)性語言，使得光影氛圍和表現(xiàn)的主題不搭，甚至相悖，那么作品的藝術(shù)表達(dá)效果會被極大地弱化，甚至讓人覺得難以理解。比如，圖12低短調(diào)的作品如果換成高短調(diào)來表達(dá)，那么原來的作品所表達(dá)的壓抑、沉悶、痛苦而又難以排遣的內(nèi)心情緒就會消失，變成了朦朧輕盈、柔和淡雅的格調(diào)，這就和作者原來想要表達(dá)的主題完全不吻合且讓人捉摸不透。當(dāng)然要想積極合理運用調(diào)性語言，首先要深入理解和敏銳觀察不同調(diào)性語言在作品中運用所產(chǎn)生的不同的藝術(shù)效果，只有當(dāng)人們體會到這些調(diào)性語言在光影氛圍營造上的差別和作用之后，才能正確地運用恰當(dāng)?shù)恼{(diào)性語言來表達(dá)創(chuàng)作意圖，給作品定下合理的基調(diào)。這個過程不是一蹴而就的，需要攝影師不斷的嘗試和摸索，在一次次的失敗中最終找到最恰當(dāng)?shù)恼{(diào)性語言來表達(dá)自己最想要表達(dá)的東西。

每一幅好作品都是攝影師在藝術(shù)創(chuàng)作上深思熟慮、仔細(xì)推敲的結(jié)果，是攝影師藝術(shù)素養(yǎng)和造詣的體現(xiàn)。對于一個具有專業(yè)素養(yǎng)的攝影師來說，拍攝之前的構(gòu)思是最重要的一環(huán)，在構(gòu)思過程中除了技術(shù)上的考慮，更多的是藝術(shù)表現(xiàn)上的考慮，其中首要的就是選擇一個恰當(dāng)?shù)恼{(diào)性語言來營造自己滿意的光影氛圍，來傳達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。在攝影創(chuàng)作過程中，思路如果一開始就被某個特定的拍攝對象和細(xì)節(jié)所束縛，而沒有積極地考慮運用恰當(dāng)?shù)恼{(diào)性語言來對主題進行把控，那么即使創(chuàng)作過程中花了很多心思，卻很有可能達(dá)不到理想中的效果；相反，如果首先考慮作品調(diào)性語言的運用，并使調(diào)性語言契合表現(xiàn)主題和對象，必將極大地增強作品的藝術(shù)感染力和說服力，達(dá)到意在筆先的效果。