王煒 萬小珍

日本是世界范圍內(nèi)較早開展考古遺址公園建設(shè)的國家之一，尤其是在20世紀(jì)70年代以來，建成了一大批各具特色的遺址公園，其中較為著名的有吉野里遺址歷史公園、平城宮跡歷史公園等，在國內(nèi)已有相當(dāng)數(shù)量的介紹和研究。我們在2018年考察的翠鳥園遺跡公園，雖然規(guī)模不大，在國內(nèi)知名度也不高，但在陳列內(nèi)容、展示手段、細(xì)節(jié)設(shè)計等方面頗有值得稱道之處，對我國中小型遺址公園的建設(shè)具有一定的參考價值。

翠鳥園遺址

翠鳥園遺址位于大阪府羽曳野市中心，在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行住宅開發(fā)時偶然發(fā)現(xiàn)，于1992年正式發(fā)掘。遺址分布在略高于四周的崗地之上，在約3400平方米的發(fā)掘范圍內(nèi)，共發(fā)現(xiàn)30余處制作石器的地點（日語“アトリエ”，英語“Atelier”，直譯為“工作室”），出土近2萬件用贊岐巖（Sanukite）等石料制作的石器及相關(guān)制品，其中包括300多件刀形石器以及石核、石片、石器半成品、殘（廢）石片等。

遺址附近原有石川河流經(jīng)，在石川河上游、遺址東南約7公里處即是日本近畿地區(qū)（包括京都府、大阪府、滋賀縣、奈良縣、三重縣、和歌山縣、兵庫縣等2府5縣）最大的贊岐巖產(chǎn)出地——二上山。目前在二上山的西坡、北坡，山腳的石川河及其支流飛鳥川附近已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了超過60處舊石器時代遺址，翠鳥園遺址是其中內(nèi)涵最豐富、保存最完整的一處。遺址上普遍覆蓋著河流帶來的砂石層，之上還覆蓋有厚約60厘米的黃灰色淤泥層，它們共同構(gòu)成了遺址的“保護(hù)殼”，使舊石器時代人類制作和使用石器的“現(xiàn)場”穿越2萬多年的時光直抵今人面前。

翠鳥園遺跡公園

1998年，翠鳥園遺址由羽曳野市教育委員會主持修建為考古遺址公園，主要采用露天展示，佐以原狀陳列、沙盤模型、電子顯示屏等輔助展示手段，再現(xiàn)了舊石器時代先民制作和使用石器的場景。根據(jù)展示形式和內(nèi)容的不同，公園大致劃分為入口區(qū)、室內(nèi)陳列區(qū)、露天展示區(qū)和附屬設(shè)施區(qū)等四塊區(qū)域。

入口區(qū)

入口區(qū)位于公園西側(cè)，由混凝土矮墻、蛋形紀(jì)念碑（日語“卵型モニュメント”）和長方形綜合展示臺等組成。

混凝土矮墻設(shè)置在公園邊緣，將園區(qū)與周邊道路、住宅區(qū)等做了一定程度的區(qū)隔。矮墻上安裝一塊銀灰色金屬銘牌，上書公園名稱“翠鳥園遺跡公園”，與名稱平列的一行寫著法語“Jardin des paléolithuques”，意為“舊石器時代公園”。銘牌之下還寫有“舊石器人のアトリエ”，直譯為“舊石器人的工作室”。

混凝土墻后，在公園的入口處聳立著標(biāo)志性建筑——蛋形紀(jì)念碑，其外形可以理解為原石被分割成五塊石片，代表了先民用贊岐巖制作石器的過程。紀(jì)念碑內(nèi)部設(shè)有通道，從側(cè)面看就變成了一道道拱門，在正中間拱門內(nèi)壁上鑲嵌著說明牌，簡要介紹了公園的基本情況，地面上鑲嵌著呈九宮格狀的玻璃盒，里面陳列著遺址中出土的石器標(biāo)本。

紀(jì)念碑后方是一個窄長的平臺，在這里可以瀏覽公園的全貌，平臺一側(cè)設(shè)有長方形的綜合展示臺，由15塊圖版、1個沙盤和1塊石料等組成。展示臺正中的沙盤精確展示了遺址的地形地貌、遺跡分布等內(nèi)容，便于觀眾對比考古發(fā)掘狀況與公園展示現(xiàn)狀，可以較為便捷地掌握遺址的整體情況。沙盤兩側(cè)的圖版圖文并茂，介紹了遺址的形成過程、發(fā)掘經(jīng)過、遺跡遺物等內(nèi)容，并且特意鑲嵌了一塊制作石器的原料——贊岐巖的原石。贊岐巖大約產(chǎn)生于距今1500萬—1200萬年間，為火山噴發(fā)時噴出的巖漿在地表附近急速凝固而形成的烏黑巖石，質(zhì)地堅硬細(xì)膩，是制作石器的優(yōu)良原料。遺址附近的二上山在西坡、北坡有大量贊岐巖出露，可能經(jīng)由河流搬運、人工開采等途徑集中到遺址之中，并被大規(guī)模利用。

室內(nèi)展示區(qū)

室內(nèi)展示區(qū)位于公園西北部，規(guī)模較小，主體部分是一座一面墻體、三面開敞的長方形建筑。建筑主要由鋼框架結(jié)構(gòu)加輕質(zhì)材料搭建而成，便于組裝和拆解。

室內(nèi)在墻體上鑲嵌一個較大的展示柜，展示主題是“石器制作遺址的剖析”，內(nèi)容圍繞遺址中出土數(shù)量最多也最有代表性的石器——國府型刀形石器（日語“國府型ナイフ形石器”，因發(fā)現(xiàn)于大阪府國府遺址得名，刀形石器是日本舊石器時代晚期最具特點的石器之一）展開。國府型刀形石器通常選取贊岐巖作為原料，使用以橫向鳥翼狀剝片為特征的瀨戶內(nèi)技法（因分布在瀨戶內(nèi)海沿岸地區(qū)而得名）打制而成，整體形狀呈半月形，刃部鋒利，頭部略尖。除石器成品外，遺址中還出土了大量的相關(guān)制品，因為分布集中且保存完好，為研究石器打制工藝及流程提供了十分便利的條件。展柜中，上方的圖版主要展示了考古發(fā)掘出土的石制品以及拼合分析、模擬打制等相關(guān)研究，據(jù)此復(fù)原的石制品打制流程展示在下方的圖版中，以文字、圖畫和標(biāo)本相結(jié)合的方式加以具體、直觀的解說。

室內(nèi)一角還配備一臺多媒體展示設(shè)備，可以看到相應(yīng)的石器打制步驟，與展板內(nèi)容互相呼應(yīng)。

露天展示區(qū)

露天展示區(qū)是遺跡公園的主體部分，約占公園總面積的65 %，主要包括石川故道展示、石器打制地點展示、草坪等。

石川是與遺址關(guān)系密切的一條河流，舊石器時代先民獲取石料和加工石器都依賴于此。所以，公園的設(shè)計者特意展示了一段在考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的石川故道。故道用水泥抹砌，略低于周圍的地面，在公園中逶迤穿行，在一定程度上再現(xiàn)了遺址2萬年前的景觀，使公園的展示內(nèi)容更加完整；并與大面積的草坪形成了反差，豐富了公園的景觀。此外，故道還成為西側(cè)的入口區(qū)、室內(nèi)展示區(qū)和東側(cè)的露天展示區(qū)、附屬設(shè)施區(qū)的分界線，越過故道就進(jìn)入了密集展示石器打制地點的區(qū)域。

翠鳥園遺址考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的30余處石器打制地點，絕大多數(shù)都被納入了公園的保護(hù)范圍。內(nèi)涵較豐富的地點，壘砌了高出地面的圓形或橢圓形展示臺，臺上不僅安置了帶有地點編號的瓷柱，還以圖版或模型展示了這些地點的發(fā)掘收獲，如12、15、17、22、23、32等地點。

12號地點展示臺的內(nèi)容最為豐富，略呈橢圓形的臺面上安置著大塊圖版，以原始尺寸展現(xiàn)了3000余件石制品的出土狀況；圖版中部有一個方形的玻璃展柜，里面保存著套箱提取的石制品等，使觀眾可以管窺考古發(fā)掘的真實現(xiàn)場；玻璃展柜旁還有一個略高一點的展臺，上面有繪出雙手位置的石核和石錘模型。上述內(nèi)容揭示了考古學(xué)者如何通過分析遺跡與遺物，再現(xiàn)舊石器時代人類打制石器的場景（通過石制品的散落方向可以判斷出打制者的位置，通過石制品的分布狀態(tài)和數(shù)量可以了解打制者的人數(shù)、工作流程及持續(xù)時間等等）。這處展示臺為普通觀眾架起一座知識的橋梁——經(jīng)由“考古人的工作室”，通往“舊石器人的工作室”。

15、32號等地點的展示臺用模型1：1復(fù)原了石制品的出土狀況。觀眾在相關(guān)文字說明的輔助下，運用在12號地點學(xué)習(xí)到的知識，就可以大致推測出石器打制的場景。

22、23號地點位置相鄰，十余塊石料在這里被打制成了多件刀形石器。與石器成品被帶走使用的通常情況不同，23號地點發(fā)現(xiàn)了3件擺放整齊的刀形石器。所以，展示臺的圖版中特意加入了刀形石器出土狀態(tài)的特寫照片，觀眾可以迅速把握這個地點的特別之處。

內(nèi)涵較簡單的地點，一般只在展臺上標(biāo)明地點編號，并與種植低矮的灌木配合展示，如11、13、20、21、24、25號等地點。

此外，為了便于觀眾休息，露天展示區(qū)內(nèi)還設(shè)置了多處長凳。

附屬設(shè)施區(qū)

附屬設(shè)施區(qū)位于公園的東南部，主要包括公共洗手間、自行車停放處、告示牌等。公共洗手間設(shè)有無障礙衛(wèi)生間，為老人、病人以及殘障人士提供了便利；屋頂專門模仿了二上山山脊的形狀，并鋪上了草皮。告示牌中，有一塊詳細(xì)標(biāo)注了遺跡公園附近的幾十處古跡，包括古墳（如已經(jīng)列入世界遺產(chǎn)名錄的應(yīng)神天皇陵古墳等）、神社、寺廟等，便于觀眾后續(xù)參觀。

小結(jié)

翠鳥園遺跡公園總占地面積約2100平方米，規(guī)模在日本、中國乃至其他各國的考古遺址公園中都不算大，空間略顯逼仄；遺址主體屬于舊石器時代，與現(xiàn)代生活相距久遠(yuǎn)、差異巨大，在展示內(nèi)容、方式等方面面臨挑戰(zhàn)；此外，公園在經(jīng)費投入等方面也受到較多限制。面對這些不利條件，這處遺跡公園總體上交出了一份令人滿意的答卷，其中比較值得夸贊的主要有以下三方面的內(nèi)容。

簡約實用的設(shè)計風(fēng)格

囿于上文列舉的種種限制，翠鳥園遺跡公園在設(shè)計中追求的是“簡約實用”?；A(chǔ)設(shè)施方面，公園內(nèi)只布置了數(shù)量和規(guī)模都非常有限的建筑物，如入口區(qū)的矮墻、蛋形紀(jì)念碑、露天展示區(qū)的展臺等，且大都采用混凝土澆鑄，成本低廉又易于維護(hù)，在經(jīng)歷風(fēng)吹日曬之后還頗具滄桑感；室內(nèi)展示區(qū)的房屋為“半開放”式，連同洗手間等都是用鋼框架結(jié)構(gòu)加輕質(zhì)材料搭建，在保證功能完備的前提下節(jié)省了投資。展示手段方面，公園以圖版為主，結(jié)合標(biāo)本、模型、沙盤等，條理清晰、詳略得當(dāng)?shù)亟榻B了考古發(fā)現(xiàn)及相關(guān)知識。除室內(nèi)展示區(qū)的一臺多媒體展示設(shè)備外，公園內(nèi)缺乏高科技設(shè)備，也未使用聲光電等特效，處處顯露著簡約與實用，體現(xiàn)了“少即是多”的實用主義風(fēng)格。

生態(tài)環(huán)保的設(shè)計理念

翠鳥園遺跡公園不僅是考古遺址公園，還是一座露天公園、綠化公園，所以設(shè)計中一直貫穿著生態(tài)環(huán)保的理念。首先，公園的綠化覆蓋率高達(dá)80%，除地面以外，連室內(nèi)展示區(qū)的建筑和洗手間的頂部也鋪設(shè)了草皮，不僅營造出綠色、宜居的環(huán)境，而且體現(xiàn)了日本城市規(guī)劃中的“綠地思想”，有利于滿足《都市計畫法》中對城市綠地面積的要求。其次，公園的綠色景觀頗具層次，大部分地面種植草坪，其間點綴著一叢叢灌木——用來標(biāo)明各個石器打制地點，將綠植與展陳很自然地融為一體；公園周邊種植著一些杉樹，避免了用封閉的圍墻強行將公園與四周分隔，營造了與周邊環(huán)境和諧交融的整體氛圍。

服務(wù)社區(qū)的設(shè)計目標(biāo)

翠鳥園遺跡公園還是一座街心公園、社區(qū)公園。如何將公園更好地融入當(dāng)?shù)鼐用竦纳?，?yīng)是設(shè)計者首要考慮的問題之一。公園不設(shè)門禁，不建高墻，是真正的“無墻博物館”，不僅為周邊社區(qū)的居民提供了放松休憩的場所，也為居民進(jìn)行交流及其他活動提供良好的環(huán)境；公園的基礎(chǔ)設(shè)施在設(shè)計時也充分考慮了附近居民的實際需求，比如蛋形紀(jì)念碑很適合小朋友捉迷藏，綜合展示臺可以舉行小型的聚會或文藝表演，水泥抹砌的石川故道可以成為練習(xí)輪滑的場地，功能完備的洗手間和隨處可見的長椅等方便了周邊居民，使公園真正發(fā)揮出服務(wù)社區(qū)的作用。

總而言之，翠鳥園遺跡公園在規(guī)劃和建設(shè)中，比較成功地應(yīng)對了規(guī)模局促、內(nèi)容冷僻、投入有限等挑戰(zhàn)，不僅凸顯了遺址鮮明的特色，而且體現(xiàn)出生態(tài)上的和諧自然；在滿足功能的基礎(chǔ)上，作最大程度的簡潔，既保證了經(jīng)濟(jì)效益，又符合現(xiàn)代人的審美；在開放的空間中，既實現(xiàn)了古老文化的保護(hù)與傳承，又提供了休閑娛樂的場地。這種“小而精”的設(shè)計特點，對我國考古遺址公園的設(shè)計與建設(shè)具有重要的參考價值。

（作者王煒為山西大學(xué)歷史文化學(xué)院考古系副教授；萬小珍為山西大學(xué)歷史文化學(xué)院考古系碩士研究生 ）