趙釩妤

【摘要】隨著大眾傳播媒介的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡媒介這一傳播形式逐漸成為媒介傳播的重要載體;同時在電視媒介的版權引入標準逐步提高、制作成本日趨增長的環(huán)境下，新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡媒介平臺為影視藝術作品的展播提供了新的發(fā)展空間。網(wǎng)絡自制劇在這樣的新媒體環(huán)境和網(wǎng)絡文化語境中應運而生，本文從敘事特征角度對網(wǎng)絡自制劇展開理論剖析，總結出當下網(wǎng)絡自制劇的獨有特征，為各大網(wǎng)站平臺制作網(wǎng)絡劇提供參考。

【關鍵詞】新媒體 網(wǎng)絡自制劇 敘事特征 平民性

一、網(wǎng)絡自制劇的概念和發(fā)展歷程

新媒體的概念是逐步更迭的過程，網(wǎng)絡媒介相對于報紙媒介、電視媒介是一個新的概念，在網(wǎng)絡媒介平臺上制作播出電視劇就是在新的媒介話語下出現(xiàn)的新形式。

1.網(wǎng)絡自制劇的概念。對于網(wǎng)絡自制劇的研究可以追溯到20年前，上海戲劇學院研究生錢玨在《“網(wǎng)劇”——網(wǎng)絡與戲劇的聯(lián)合》一文中，首先提出了“網(wǎng)絡劇”這一概念，并將其定義為“通過互聯(lián)網(wǎng)傳送，由上網(wǎng)計算機接收，實時、互動地進行戲劇演出的新的戲劇形式”。

在《中國視聽新媒體發(fā)展報告》中，將微電影、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡專業(yè)節(jié)目、短視頻等統(tǒng)稱為網(wǎng)絡自制視聽節(jié)目，并指出“網(wǎng)絡自制劇是具有連續(xù)性的故事集”。

在以上文獻研究的基礎上，結合自身研究特點，本文所要研究的網(wǎng)絡自制劇是指在網(wǎng)絡媒介平臺制作、播出，具有互聯(lián)網(wǎng)自身互動性、網(wǎng)絡性的，有固定演員班底、敘事完整的電視連續(xù)劇類型。

2.網(wǎng)絡自制劇的發(fā)展歷程。網(wǎng)絡視頻技術的日新月異帶動著網(wǎng)絡自制劇的發(fā)展。最初的網(wǎng)絡自制劇追溯到1999年的《原色》，在結局設置上采用了網(wǎng)絡互動的特征，給出兩個結局供網(wǎng)民自主選擇觀看。但任何新事物的出現(xiàn)都伴隨著諸多弊端和詬病，早期的網(wǎng)絡自制劇有強烈的娛樂性傾向，伴隨著低俗和惡搞內(nèi)容，來博取眼球。直到2008年12月《蘇菲日記》的播出打破了詬病，從故事內(nèi)容到視聽展現(xiàn)更為專業(yè)，2009年2月中旬已經(jīng)有1520萬的點擊率，在當時的媒介環(huán)境下是一個里程碑式的作品。2009年優(yōu)酷和康師傅合作了《嘻哈四重奏》，2010年土豆視頻推出了《烏托邦辦公室》，2011年搜狐視頻推出《錢多多嫁人記》，2012年愛奇藝推出《奇異家庭》，2014年網(wǎng)絡自制劇展現(xiàn)迅猛發(fā)展之勢，共有205部作品上線發(fā)布。截至目前，網(wǎng)絡自制劇具有內(nèi)容全、形式新、平臺多、互動強、點擊率高等眾多特點，自制這一概念已深入新媒體視域環(huán)境，得到各類網(wǎng)絡平臺和運營商青睞，也預示會有越來越多的優(yōu)秀自制劇出現(xiàn)在大眾視野。

二、網(wǎng)絡自制劇的敘事特征分析

媒介決定著敘事的形式，媒介的容量與蘊含的技術性限定著敘事所能使用的技巧。在新媒體視域下，網(wǎng)絡媒介環(huán)境有著開放性和互動性的自身屬性，以此為平臺制作的電視劇相較傳統(tǒng)電視媒介制作的電視劇有了更多新媒體化的特征，特別是在敘事層面上展示出完全區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇的創(chuàng)新制作意識。

1.敘事節(jié)奏的緊湊性。當下，社會大眾所處的時代極具信息的“爆炸性”，一方面體現(xiàn)在信息數(shù)量較大，信息種類較多;另一方面體現(xiàn)在接收信息的速度快，消化信息的能量強?！吨袊暵犘旅襟w發(fā)展報告》中的一項調(diào)查結果表明，用戶喜歡通過網(wǎng)絡觀看熱播電視劇的一個重要原因是可一次看多集，自主選擇性高;另一個敘事節(jié)奏快的原因在于有助于吸引受眾的注意力，一集內(nèi)容緊湊出現(xiàn)多個故事高潮點會給受眾帶來源源不斷的刺激和新鮮感，緊緊抓住受眾的關注點。

2.敘事空間的互動性。新媒體環(huán)境的網(wǎng)絡互動性給網(wǎng)絡自制劇的創(chuàng)作帶來新的啟發(fā)，使其在敘事空間上延續(xù)互動性特點。首先，這種空間互動性體現(xiàn)在網(wǎng)站平臺的互動，播放界面的互動留言可以自由發(fā)表評論，播放界面的彈幕開設可以自由討論劇情;其次，網(wǎng)絡自制劇的主創(chuàng)可以通過微信、微博、論壇等公共平臺和受眾進行心得交流，把握受眾的喜好;最后，通過大數(shù)據(jù)搜集，在開拍之前的選角和故事走向上與受眾交流看法，體現(xiàn)以受眾為中心的出發(fā)點。這種新媒體環(huán)境下的互動性，是基于網(wǎng)絡自制劇的制作、播出、傳播效果而言的，最終目的則是呈現(xiàn)受眾喜愛、點擊率高、雙向溝通的優(yōu)秀網(wǎng)絡自制劇。

3.敘事意識的平民性?！斑€我普通人”是意大利“新現(xiàn)實主義”電影的口號，同時也是中國電視劇創(chuàng)作的自我追求。但隨著電視投資資本的不斷擴大，受眾對電視劇種類需求不斷提升，在種類上逐漸豐富，呈現(xiàn)多樣化特點，逐漸模糊掉“平民意識”的概念。而網(wǎng)絡自制劇與電視劇創(chuàng)作環(huán)境和背景有所區(qū)別，它在發(fā)展時，結合新媒體自身的環(huán)境特征，要與受眾產(chǎn)生互動性，提高點擊率，從而導致網(wǎng)絡自制劇在敘事意識上仍然強調(diào)“還我普通人”的自我追求，以此來抓住受眾關切自身層面的迫切性?？傊?，網(wǎng)絡自制劇在敘事意識上傾向于平民意識和平民生活，更具生活化。

4.敘事結構的開放性。新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡媒介有自身開放性的特征，從而給予基于網(wǎng)絡媒介平臺制作播出的網(wǎng)絡自制劇同樣的自由度和開放度。網(wǎng)絡自制劇多數(shù)情況下會給下一集留下懸念，這種敘事結構的懸念性極具開放特征，對于受眾來說可以有無限的故事遐想空間，再加上通過網(wǎng)絡平臺的互動，給予受眾自我表達的空間和平臺，這種投票選擇下集內(nèi)容的方式大大刺激受眾的參與度和想象力，打破傳統(tǒng)固有的敘事理念，利于敘事結構的創(chuàng)新發(fā)展。《微客帝國》根據(jù)網(wǎng)友意見征集故事結局，設置了兩個結局，受眾可以選擇性觀看，打破了導演和編劇一言堂的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式。對于廣大網(wǎng)絡媒介的使用者來說是新的體驗，越來越大的參與度使得越來越多的受眾選擇這種新的觀劇模式。

三、總結

新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡自制劇，借助互聯(lián)網(wǎng)的自身優(yōu)勢，從制作模式、敘事策略、播出平臺、互動影響等層面正在迸發(fā)勃勃生機，通過對網(wǎng)絡自制劇敘事特征的分析，一方面滿足受眾觀劇時的內(nèi)容自主選擇度，另一方面網(wǎng)絡自制劇開放性等特征凸顯網(wǎng)絡文化背景下的社會文化影像縮影，是時代進步的體現(xiàn)，更是敘事藝術對時代的回歸。

（作者單位：商丘學院）

【參考文獻】

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