文/宋志江 （邵陽學院藝術設計學院）

一、灘頭年畫藝術的主要特點

圖1 《尉遲恭》灘頭年畫

灘頭年畫產(chǎn)地在湖南省邵陽市隆回縣灘頭鎮(zhèn)。從明末清初到20世紀初期，灘頭年畫逐漸形成了獨具特色的美術風格：造型立意上，灘頭年畫夸張，粗獷，似與不似之間，求神而不求“形”。灘頭年畫在構圖上“以一當十，以少勝多”“疏可走馬，密不透風”“無畫處皆成妙境”的簡潔，灘頭年畫的用線剛勁挺拔，運動感強，強調(diào)裝飾意味，如人物眉毛，胡須、衣帶的飄動，紋理等線條的節(jié)奏，粗細各有不同，使形象個性特點得以更好張揚。灘頭年畫在用色上更具有特色：艷麗、鮮明、對比強烈，能給人以興奮、歡快而熱烈的視覺張力，但又協(xié)和柔美，形成了強烈的冷暖對比，裝飾性強，形成了自己獨特的用色理念（如圖1）。灘頭年畫的色彩審美雖然有著相對的獨立性和穩(wěn)定性，但它并不封閉，而是在不斷的消融吸收其他審美觀來豐富和發(fā)展自我。灘頭年畫在中國美術上有著它濃濃的一筆，特別是其特有的造型與用色對我國的美術創(chuàng)作和民間美術的發(fā)展有著一定的啟發(fā)和影響。

二、灘頭年畫藝術元素運用于油畫創(chuàng)作的可行性

灘頭年畫藝術元素運用于油畫創(chuàng)作有著重要理論依據(jù)，灘頭年畫蘊含了豐富而獨特的藝術文化特色，其藝術特色可成為邵陽本土油畫藝術的一個重要組成部分，因為在中國油畫發(fā)展百年進程中“油畫民族化”始終是藝術界最為關注的一個話題，其中尤其是如何在吸收西方油畫技法的基礎上注入當?shù)馗嗟牡胤轿幕?、民族精神是實現(xiàn)“油畫本土化”藝術創(chuàng)作最主要的一個環(huán)節(jié)。

本項目擬通過對灘頭年畫的造型、色彩、風格等藝術特色的分析研究，為本土油畫藝術創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)作元素和創(chuàng)作思路，從而增加本土化油畫藝術創(chuàng)作的特色。

圖2 《孔融讓梨》灘頭年畫

油畫，這種來自遙遠西方的藝術形式，自從踏上中國這片土地起，就注定了它的發(fā)展要與中國社會的歷史文化緊密聯(lián)系在一起。油畫成為中國文化的有機組成部分，表現(xiàn)在對中國油畫民族化語言的探索上。如果只是簡單地從內(nèi)容到形式上一味地承襲西方藝術，沒有立足于中國深厚的民族傳統(tǒng)文化，那么，中國油畫必然缺少應有的精神內(nèi)涵，成為一種沒有靈魂的藝術舶來品。灘頭年畫的造型、色彩、構圖等都具有很強的地方民俗特色及具有獨特的藝術價值，其藝術元素與油畫創(chuàng)作有著內(nèi)在的聯(lián)系，可為油畫創(chuàng)作提供借鑒和參考，在造型上油畫可以借鑒灘頭年畫的求神而不求形”，不按照現(xiàn)實中的形體比例塑造形象，追求似與不似之間，具有飽滿、粗獷、夸張、古拙、個性化的造型特征。

在色彩上油畫可以借鑒灘頭年畫的那種不受固有色的限制，以美艷為原則，色塊分割力求統(tǒng)一，對比中求協(xié)和，艷而不俗，火而不燥，使用高純度色彩等用色特點（如圖2）。

而全球一體化的今天，要改變中國油畫所面臨的困境，首先要重視油畫民族化的發(fā)展。油畫民族化是中國油畫立足于世界藝術之林的文化身份和基礎依據(jù)——每一個國家文化藝術的發(fā)展都離不開其本質(zhì)的文化之源：民族民間傳統(tǒng)文化?！坝彤嫳就粱笔撬囆g創(chuàng)作的一個主要環(huán)節(jié)。擬通過對灘頭年畫的藝術特色進行分析研究，為邵陽本土油畫藝術創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)作思路，從而提高邵陽本土油畫藝術創(chuàng)作的價值。

三、灘頭年畫藝術元素運用于油畫的研究狀況

（1）灘頭年畫目前受到了學術界越來越多的關注，關于灘頭年畫的文化與藝術研究著作非常多，比較有影響力的有：馮驥才的《中國木版年畫·灘頭卷》、沈泓的《尋找逝去的年畫·灘頭年畫之旅》、何瀅的《湖南灘頭木版年畫研究》等。

各大學術刊物上也常有對灘頭年畫進行論述的文章，這些學術文章對灘頭年畫的造型、色彩、風格都研究頗深，以上成果為我的課題研究提供了豐富的參考資料。

（2）邵陽地區(qū)當代油畫藝術創(chuàng)作研究現(xiàn)狀，邵陽地區(qū)有一批油畫藝術家常常到邵陽各地寫生采風，但真正以灘頭年畫元素進行創(chuàng)作的畫家還甚少，希望在這方面進行開拓性研究。

（3）國外對灘頭年畫的專門研究鮮見，但國外的油畫創(chuàng)作中，早在后印象主義時期的塞尚、高更等作品中便可見其造型、色彩與灘頭年畫有著共同的藝術元素，在造型上都具有夸張，粗獷，用色上都具有艷麗、鮮明、對比強烈的視覺張力，裝飾性強等特點。所以在某些方面灘頭年畫與油畫有著內(nèi)在的聯(lián)系，這也為我的課題研究提供一個可行性的方向。

四、灘頭年畫藝術元素運用于油畫的研究方法及學術價值

（1）在油畫創(chuàng)作實踐中及時發(fā)現(xiàn)所遇到的問題，并進行歸納和總結(jié)，做出可行的針對性的方案，并在實踐中解決問題；與油畫家同行進行研究討論，及時找出不足，并總結(jié)經(jīng)驗；向一些灘頭年畫研究專家和油畫專家學習，針對問題進行討論，取長補短；收集相關資料信息，收集優(yōu)秀作品，整理成圖片資料，進行公開發(fā)表與展覽，以期獲得社會更多的信息反饋，不斷加以完善。

（2）技法創(chuàng)新：灘頭年畫以其火紅、鮮艷的色彩，粗獷、夸張的造型，反映著農(nóng)民的單純、樸實、健康與樂觀向上的思想情感和社會現(xiàn)象，這對油畫創(chuàng)作有著一定的現(xiàn)實價值和理論價值。經(jīng)過系統(tǒng)的研究，把兩者緊密聯(lián)系起來，借鑒灘頭年畫的藝術特色，運用在油畫創(chuàng)作之中，創(chuàng)作出一種具有地方藝術特色的油畫作品，這給油畫創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作技法。

（3）理論創(chuàng)新：獨具見解的油畫創(chuàng)作研究視角，通過灘頭年畫與油畫創(chuàng)作相融合的技法研究，把兩種看似無關的藝術有機的緊密結(jié)合起來，這樣更利于建立起一套系統(tǒng)化的比較認知結(jié)構，這在理論研究方面具有創(chuàng)新性。

五、灘頭年畫藝術元素運用于油畫的理論意義和實踐意義

（1）理論意義：在世界范圍內(nèi)的民間藝術中，中國民間藝術的容量和藝術表現(xiàn)的社會意義和豐富性也是獨一無二的。油畫的民族化是中國油畫立足于世界藝術之林的文化身份和文化基礎。每一個國家文化藝術的發(fā)展都離不開其本質(zhì)的文化之源，通過灘頭年畫與油畫創(chuàng)作相融合的技法研究，把兩者有機的緊密結(jié)合起來，在創(chuàng)作中積累油畫本土化理論經(jīng)驗并形成文字，這在理論研究方面具有開拓性。（2）實踐意義：經(jīng)過系統(tǒng)的研究，創(chuàng)作出具有灘頭年畫藝術元素的油畫作品，給兩者搭上一座互通的橋梁，也給油畫創(chuàng)作提供了新思維。

六、灘頭年畫藝術元素運用于油畫創(chuàng)作的總結(jié)

灘頭年畫藝術元素運用于油畫的研究重點是通過兩者相融合的研究，最終目的是建立一套具有地方藝術特色的油畫創(chuàng)作技法，為油畫創(chuàng)作提供新的創(chuàng)作思維與方法。在油畫創(chuàng)作中既要保持油畫的藝術語言，也要具有灘頭年畫的藝術元素，要使兩者達到完美融合是油畫創(chuàng)作具有實踐意義的關鍵。