潘奕

摘要：在新媒體時代，我國的電視類綜藝節(jié)目在電視銀屏上出現(xiàn)的機會也是越來越多，但是當(dāng)受眾想要選擇更多的綜藝類型時會發(fā)現(xiàn)綜藝節(jié)目的同質(zhì)化越來越嚴(yán)重，節(jié)目類型的可選擇性較低;除此之外網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展在一定程度上也沖擊了電視類綜藝，但也出現(xiàn)了不少帶有話題性和流量的節(jié)目?？傮w來說電視綜藝節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展態(tài)勢總體來說是參差不齊的，存在較大的問題，從而導(dǎo)致這兩者很少出現(xiàn)能夠引起觀眾高討論的、高質(zhì)量的和高收視率的綜藝節(jié)目。因此，本文結(jié)合2018年由湖南衛(wèi)視推出的首檔配音類綜藝節(jié)目《聲臨其境》的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，通過對節(jié)目發(fā)展中的問題綜合分析，為該節(jié)目的后續(xù)發(fā)展提供新的思路，也為其他綜藝提供新的范例。也希望通過這次節(jié)目的研究能對聲音類的節(jié)目注入了新的創(chuàng)新因素，打破內(nèi)容同質(zhì)化的局面，另一方面又為中國原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展提供范例。

關(guān)鍵詞：聲臨其境;專業(yè)性;娛樂性;原創(chuàng)性

在全球化和媒介融合的情況下，受眾的對綜藝節(jié)目的偏好也在逐漸轉(zhuǎn)變?！堵暸R其境》以“聲音”元素為切入點，以臺詞為表達(dá)方式，這不僅成功引起了觀眾對配音類節(jié)目的興趣，它還打破了傳統(tǒng)的聲音類綜藝整體思想和布局，為聲音類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新提供了新的思路，形成了配音類的綜藝節(jié)目新浪潮。

《聲臨其境》在播出之后收視率穩(wěn)居第一，幾乎是零差評。但是相比于第一季而言，第二季的收視率略有下滑，同時也出現(xiàn)了一些潛在的問題。比如在《聲臨其境》中，節(jié)目組邀請了專業(yè)配音演員邊江、演員鄭凱、婁藝瀟和張若昀。在這一期節(jié)目中觀眾對于鄭凱贏了邊江的事件引發(fā)了比較大的爭議，就連鄭凱自己在微博上也公開表達(dá)了節(jié)目組其實是為了節(jié)目的娛樂性而這樣做出決定，這無疑令節(jié)目組的專業(yè)性陷入尷尬的局面。從《聲臨其境》的本質(zhì)上來說，這是一場聲音競演類的綜藝節(jié)目，它在演員展示聲音的同時又是一場聲音競演。因此，在這場競演中不僅要體現(xiàn)節(jié)目的娛樂性，更要體現(xiàn)節(jié)目對聲音的專業(yè)性。

其次，節(jié)目嘉賓問題。比如在第二季中節(jié)目組邀請了主持人倪萍和董卿，以及專業(yè)配音演員趙忠祥。這樣一來第二季節(jié)目的嘉賓定位上似乎更寬泛了，如果他們把配音跨界前的嘉賓按照工作性質(zhì)歸類后再集中在節(jié)目中展示，這樣一來就不會造成對嘉賓的公平性，如趙忠祥作為專業(yè)配音演員，與他同期的是三位非配音專業(yè)演員，就專業(yè)性來說趙忠祥肯定是第一名。其次就主持人倪萍和董卿來說，讓他們掌握舞臺的氛圍或者是臺風(fēng)，對他們來說是是比較容易的，但是如果與其他演員或者配音人員來說他們對配音可能又是陌生的，他們展現(xiàn)的更多的可能是主持中的技巧，而非是體現(xiàn)臺詞的實力，因此節(jié)目組用同一個主題不同工作性質(zhì)的嘉賓來進(jìn)行聲音競演是存在問題的，并且這樣安排節(jié)目效果是不能充分體現(xiàn)節(jié)目的專業(yè)性的。因此如果在邀請嘉賓的時候如果可以將同類型的明星進(jìn)行對比，這樣一來進(jìn)行比賽時會有更多的看點和熱點。

另外第三季《聲臨其境》的開播又引起了觀眾的熱烈反響，熱度再次被掀起。尤其是第一期的嘉賓賈乃亮，他對聲音的呈現(xiàn)讓大家眼前一亮，再次吸引了一大批潛在的聲音受眾。因此，想要打造一檔優(yōu)質(zhì)的綜藝節(jié)目，首先要先做到切實兼顧節(jié)目專業(yè)性和娛樂性。例如《聲臨其境》透過配音演員的垂直聚焦，這一舉動也是對現(xiàn)在我國綜藝節(jié)目形態(tài)的一次破局式創(chuàng)新。在這里不得不說的是這個節(jié)目演員嘉賓的臺詞專業(yè)性，在第一季中韓雪、朱亞文、周一圍和趙立新等演員，他們在配音的同時展現(xiàn)了他們超強的臺詞功力。韓雪在節(jié)目中一人展示八種角色，毫無跳戲的感覺;朱亞文更是將角色的聲音展現(xiàn)的淋漓盡致，幾乎與原聲掛鉤，讓現(xiàn)場觀眾感受到極強的聲音塑造能力和現(xiàn)場帶入感;他們的精彩表現(xiàn)也讓很多觀眾路轉(zhuǎn)粉。他們每個嘉賓都緊緊扣住《聲臨其境》的宗旨"用聲音向經(jīng)典致敬"。同時作為一檔綜藝節(jié)目來說，節(jié)目的娛樂效果肯定是不可或缺的。比如在第二季中節(jié)目組邀請了幾位擁有較大粉絲流量的明星，比如迪麗熱巴、沈騰和竇驍?shù)让餍?。其中沈騰本身的綜藝感就比較強，像是他參與的《王牌對王牌》節(jié)目，他在節(jié)目中展現(xiàn)的強綜藝感也為節(jié)目帶來了比較多的受眾，在節(jié)目中承擔(dān)了笑點擔(dān)當(dāng);其中迪麗熱巴算是其中的流量當(dāng)擔(dān)，她這次挑戰(zhàn)的聲音大部分動漫類的角色，這樣一來就比較符合她的音色。除此之外，在《聲臨其境》第二季中設(shè)立的“聲音指導(dǎo)團”的三位導(dǎo)師，觀眾對他們?nèi)撕象w的印象依然停留在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的劇情中，如今在節(jié)目中三位合體也為節(jié)目帶來了話題的討論性和一部分流量。在第二季的節(jié)目中邀請了不少的青年演員，他們帶來的不僅僅是自身的流量和話題性，還有他們敢于跨界挑戰(zhàn)聲音。所以只有兼顧節(jié)目的專業(yè)性和娛樂性，才能更容易留住和吸引粉絲，促進(jìn)節(jié)目的生命周期和節(jié)目質(zhì)量。

其次，增強節(jié)目本土化與原創(chuàng)性。在國內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目微乎其微，大部分受歡迎的綜藝節(jié)目和網(wǎng)綜是引進(jìn)國外的版權(quán)。因此《聲臨其境》能夠受眾如此喜愛，有一部分的原因就在于這檔節(jié)目的制作者不僅洞察了國內(nèi)綜藝市場行情對"聽"資源的稀缺，另外他們又立足本土文化，講究原創(chuàng)，開辟了國內(nèi)綜藝新的市場銷路?！堵暸R其境》以臺詞和配音為切入點，每期邀請不同的具有實力擔(dān)當(dāng)?shù)募钨e進(jìn)行同臺競技。這也正是滿足了當(dāng)今社會對"聽"的忽略，節(jié)目制作者正是抓住了這一點，將這個節(jié)目的創(chuàng)新性展現(xiàn)的淋漓盡致，節(jié)目播出后節(jié)目組依靠自身的能力賺取高流量和節(jié)目內(nèi)容高討論吸引了大片受眾。讓觀眾對聲音的評價不再局限于簡單的好壞，音色的優(yōu)劣程度，在這檔節(jié)目里觀眾可以看到演員可以依據(jù)自身的音域特點和能力，在各個不同類型的角色間來回穿梭，可以抒情柔美，可以放蕩豪邁，可以溫暖人心，也可以讓你在聲音的表演中沉迷其中……

在2017年后，我國國內(nèi)原創(chuàng)力量正在積極蓄力蓬勃發(fā)展。近兩年更是出現(xiàn)了非常優(yōu)秀的國產(chǎn)原創(chuàng)節(jié)目，比如《國家寶藏》、《朗讀者》和《奇遇人生》等優(yōu)秀的原創(chuàng)節(jié)目，期中《聲臨其境》更是從國內(nèi)走向了國際，它也是中國內(nèi)地第一檔版權(quán)被國外引進(jìn)的聲音類綜藝節(jié)目，相信再此之后會有更多類型的節(jié)目也將走出國門，受到其他國國民的歡迎。同時我們也要相信國內(nèi)綜藝節(jié)目也將綻放自己的精彩，它將會不斷發(fā)展、成長，成為我們國人的另一種驕傲。