王雪

[摘要]一直以來(lái)，小說(shuō)的推進(jìn)主要靠“時(shí)間”這一元素，但最近學(xué)界對(duì)“空間”這一元素重視起來(lái)。主要采用語(yǔ)言學(xué)手法分析文學(xué)作品，語(yǔ)料為2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫迪亞諾的小說(shuō)《暗店街》?！靶闹强臻g”從空間引導(dǎo)詞、虛擬子空間和現(xiàn)實(shí)母空間之間的空間辨認(rèn)以及時(shí)間流靜止下的并置意象等方面來(lái)分析其寫(xiě)作特點(diǎn)。

[關(guān)? 鍵? 詞]空間敘事;心智空間;空間引導(dǎo)詞;虛擬空間;意象并置

一、莫迪亞諾作品

帕特里克·莫迪亞諾是法國(guó)評(píng)論界一致公認(rèn)的當(dāng)今法國(guó)最有才華的作家之一。莫迪亞諾的前期作品大都類(lèi)似于偵探小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，卻沒(méi)有一個(gè)最后揭示謎底的反偵探小說(shuō)的結(jié)局;不斷轉(zhuǎn)換敘述視角，卻故意始終使用第一人稱(chēng)的敘事方法;身份的追尋和記憶的重構(gòu)過(guò)程中，卻在碎片藤蔓式的結(jié)構(gòu)中講述了一些看似毫不相關(guān)的故事。

空間并置是弗蘭克（Frank，1945）在《現(xiàn)代小說(shuō)的空間形式》中提出的一個(gè)概念，它首先針對(duì)傳統(tǒng)時(shí)間藝術(shù)的變化而言，強(qiáng)調(diào)打破敘述的時(shí)間流，并置地放置那些大大小小的意義單位，使文本的統(tǒng)一性存在于空間關(guān)系中。空間并置可以在情節(jié)上表現(xiàn)出并列結(jié)構(gòu)，這是一種橘瓣式的結(jié)構(gòu)，多種場(chǎng)景同時(shí)上演，多個(gè)時(shí)空交錯(cuò)，產(chǎn)生了一種蒙太奇的效果。

在《暗店街》中的物理空間從法國(guó)巴黎的大街小巷到法國(guó)外省，然后是歐洲各個(gè)國(guó)家。 某些章節(jié)經(jīng)常以地名開(kāi)頭，非常具體的街道名稱(chēng)、旅館名字，在真實(shí)世界都是有跡可循的，這些是真實(shí)的。傳統(tǒng)小說(shuō)，即使是倒敘或者插敘，也有正常的時(shí)間線。接下來(lái)我們要采用語(yǔ)言學(xué)的方法來(lái)進(jìn)行對(duì)于《暗店街》這一小說(shuō)的文本分析，主要討論的是該作品中的心智空間。

二、《暗店街》中的心智空間分析

法國(guó)的語(yǔ)言學(xué)家?？的‵auconnier，1984）認(rèn)為在話語(yǔ)理解過(guò)程中，大腦會(huì)激活關(guān)于人、事物和事件的各種語(yǔ)言和非語(yǔ)言的知識(shí)框架，并存儲(chǔ)在工作記憶中。他把這些儲(chǔ)存在思維中的暫時(shí)的、在線的話語(yǔ)信息的集合稱(chēng)為心智空間。

語(yǔ)言結(jié)構(gòu)不是心智結(jié)構(gòu)，也就是說(shuō)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)不是認(rèn)知結(jié)構(gòu)，但是兩者之間有相互映襯的構(gòu)建過(guò)程。還應(yīng)該指出的是，在話語(yǔ)的范圍內(nèi)談?wù)撜J(rèn)知構(gòu)建更為合適，因?yàn)樵捳Z(yǔ)漸進(jìn)的過(guò)程，也就是不斷建構(gòu)“心智空間”的過(guò)程。話語(yǔ)鏈條中最常見(jiàn)的空間有：時(shí)間空間、地點(diǎn)空間、領(lǐng)域空間和虛擬空間。

心智空間就是語(yǔ)法與語(yǔ)用性標(biāo)記并存的語(yǔ)篇，通過(guò)“角色”“策略”“聯(lián)系”，語(yǔ)篇能被結(jié)構(gòu)化?！拔覀冃枰獙⒖臻g還原成其本來(lái)面目： 空間反映了說(shuō)話的方式，當(dāng)然是基本形式而非世界的表象?！彼麑⑿闹强臻g分為時(shí)間空間、地點(diǎn)空間、領(lǐng)域空間和虛擬空間等。

1.空間構(gòu)造語(yǔ)

在1984年的書(shū)中，?？的J(rèn)為：語(yǔ)言在認(rèn)知層面的操作基本是由“心智空間”完成的?！靶闹强臻g” 就是由語(yǔ)言結(jié)構(gòu)表達(dá)出來(lái)的思維或心智構(gòu)造物，它有其獨(dú)特的操作方式，跟語(yǔ)言結(jié)構(gòu)是有區(qū)別的，但有時(shí)又是由話語(yǔ)鏈中的語(yǔ)言表達(dá)方式表現(xiàn)出來(lái)的，?？的堰@稱(chēng)為“引導(dǎo)詞”?？臻g連接語(yǔ)是心智空間獲得要素的認(rèn)知操作，連接真實(shí)世界。所有空間都存在于母空間，如果沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明，都屬于說(shuō)話人的現(xiàn)實(shí)空間。

那么我們來(lái)看看《暗店街》一書(shū)中的常用“引導(dǎo)詞”有哪些，最常出現(xiàn)的就是“se souvenir de”和“rappeler”，都有想起、回憶之意。可以說(shuō)，這是一本回憶之書(shū)。當(dāng)然souvenir也可能是名詞，但也有回憶、紀(jì)念品之意，除去名詞屬性的“souvenir”，數(shù)量仍非?？捎^。

我們可以將其分為三類(lèi)：回憶類(lèi)、幻想類(lèi)、預(yù)設(shè)類(lèi)。

第一類(lèi)回憶空間追憶了很多過(guò)去的人，這些回憶也是亦幻亦真，有的非常痛苦。主人公居伊·羅朗在找尋自己身份的過(guò)程中，遇到一連串不同身份的人，每個(gè)人背后都有一個(gè)故事、一個(gè)獨(dú)特的空間，向讀者展示出了那個(gè)時(shí)代的人們的生活景象。

幻想這部分的內(nèi)容非常耐人尋味，照片上的人走了出來(lái)：“他慢慢地走下照片，活動(dòng)起來(lái);我望著他沿著大道的樹(shù)蔭，步履蹣跚地走去”;還有在女裁縫家里的黑暗中：“我幻見(jiàn)自己走在巴黎黑暗的街道上，推開(kāi)康巴塞雷街這棟樓房的樓門(mén)，眼睛突然被晃花，在幾秒鐘內(nèi)什么也看不見(jiàn)……”甚至在電話空號(hào)后也有一個(gè)幻想的虛擬空間：“盡管鈴聲陣陣，一些聲音還在相呼。這些只有聲音不露面的人，力圖進(jìn)行接觸，交換一個(gè)電話號(hào)碼或一句暗語(yǔ)。最后，我還聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)更加遙遠(yuǎn)的聲音反復(fù)地說(shuō)……”

第三類(lèi)預(yù)設(shè)的空間在文學(xué)上產(chǎn)生的效果非常驚人，心中所想和現(xiàn)實(shí)世界并不相同，這種反差所帶來(lái)的心理上的慶幸或失落讓讀者感同身受，如在其中。以下一點(diǎn)通過(guò)“空間辨認(rèn)原則”來(lái)詳細(xì)解釋。

2.空間辨認(rèn)原則

心智空間可以有預(yù)設(shè)，甚至經(jīng)?？梢耘c事實(shí)相反，稱(chēng)為違實(shí)，比如：很幸運(yùn)，大火沒(méi)有穿過(guò)馬路;否則我家早已被燒毀。

有一些空間是錯(cuò)誤的認(rèn)知空間，?？的岢隽丝臻g辨認(rèn)原則公式：假定兩個(gè)心理空間M和M′由一個(gè)連接語(yǔ)F和一個(gè)名詞短語(yǔ)連接，引入或指向心理空間M中的某個(gè)要素x。A.如果x在M'空間有個(gè)對(duì)應(yīng)的要素x'，即x= F（x'），名詞短語(yǔ)NP 能辨認(rèn)出x。B.如果x在M'空間沒(méi)有一個(gè)既定的對(duì)應(yīng)要素x'，名詞短語(yǔ)能建立并辨認(rèn)出M'空間的一個(gè)新要素x'，即x'=F（x）。

這個(gè)公式包括了兩種情形，即：名詞短語(yǔ)向心理空間M引入了一個(gè)新的要素x'和名詞短語(yǔ)僅僅只是回指新要素x 的情形。舉例說(shuō)明：

亨利的女朋友阿奈特是瑞典人，但是朗認(rèn)為她是他的妻子，而且認(rèn)為她的名字叫麗莎，是西班牙人。

空間構(gòu)造語(yǔ)“朗認(rèn)為”依據(jù)母空間M建立了空間M'，名詞短語(yǔ)“亨利的女朋友”表明要素a。M空間的要素a有幾個(gè)特征（亨利h的女朋友、 名字叫阿奈特、瑞典人）。代名詞短語(yǔ)她和她的指向要素a。通過(guò)辨認(rèn)原則，a建立了一個(gè)對(duì)應(yīng)標(biāo)體a'，也建立了h的對(duì)應(yīng)要素h'。a'不同于a的特征（h'的妻子，名字叫麗莎，西班牙人）。

在《暗店街》第十一、十二章中，主角認(rèn)為自己是弗雷迪，他甚至推測(cè)自己的父母早年去世，自己跟著祖父母生活。在看到花園的秋千時(shí)，他甚至有了如下的虛假“回憶”：

“我不敢向他暗示，我就是弗雷迪……”

“此刻，我真以為他是直呼我的名字……”

“我想，很久以前，我也在這里玩耍過(guò)?！?/p>

“我小時(shí)候，一定和我祖父，和我年紀(jì)相仿的小朋友，在這里玩過(guò)捉迷藏游戲……也許正是在這座‘迷宮里，我度過(guò)了一生中最美好的時(shí)光?！?/p>

在他當(dāng)時(shí)的心理空間M'里，主角居伊認(rèn)為自己是弗雷迪，孩提時(shí)代自己曾在這里玩耍過(guò)，度過(guò)了人生最美好的時(shí)光。但現(xiàn)實(shí)空間M里，他不是弗雷迪，也并沒(méi)有這樣的過(guò)往。在文中好幾次居伊都在內(nèi)心覺(jué)得自己就是弗雷迪，故人可能就要認(rèn)出他來(lái)，馬上就能跟親人相認(rèn)。真相揭露的一剎那，落差巨大，真實(shí)空間與心理空間的強(qiáng)烈對(duì)比給人一種憂傷失落的感覺(jué)。比如，當(dāng)人們欣賞一棵蒼勁挺拔的古松時(shí)，不自覺(jué)地也會(huì)挺起胸膛。而如今人們跟著故事主人公的預(yù)設(shè)，并再一次被推翻，文學(xué)的遺憾美也就隨之而來(lái)了。

3.空間和述體連續(xù)

從篇章分析的角度來(lái)說(shuō)，連貫和銜接是兩個(gè)非常重要的概念。沙龍?zhí)兀–harolles，1995）認(rèn)為：“篇章并不只是單純地由一系列話語(yǔ)拼湊而成的，哪怕是非常小的一段篇章，也需要用這樣那樣的方式將這樣那樣的信息片段聯(lián)系起來(lái)，這些關(guān)系標(biāo)記的出現(xiàn)毫無(wú)疑問(wèn)作用于使話語(yǔ)有一定程度的銜接和連續(xù)性。話語(yǔ)分析就以描寫(xiě)這些關(guān)系標(biāo)記為基本任務(wù)。”反觀現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)，“反抗時(shí)間”這種描寫(xiě)方法比比皆是，而在《暗店街》中敘事主體連續(xù)性和空間連續(xù)性都沒(méi)能做到，敘事的主體從一個(gè)人物跳到另一個(gè)人物，空間也從一個(gè)地點(diǎn)跳到另一個(gè)地點(diǎn)，那么小說(shuō)又是如何做到連貫和銜接的呢？

我們可以觀察到小說(shuō)中有很多的“斷裂”和“扭曲”。仔細(xì)觀察還有很多的“重復(fù)”和“互文”。讀莫迪亞諾的作品不會(huì)讓人想不起普魯斯特。如果說(shuō)《追憶似水年華》中的“小瑪?shù)氯R納”蛋糕是開(kāi)啟過(guò)去塵封記憶的鑰匙，那么在《暗店街》中有很多這樣的鑰匙。四十三章中德尼思好友在街角聽(tīng)到“Pedro”這個(gè)名字想起往事;第二十六章和三十七章彼此對(duì)應(yīng)，二十六章書(shū)店櫥窗里“Castille”這個(gè)詞就是一個(gè)“鑰匙”，讓倒賣(mài)首飾的男人回想起旅館中賣(mài)首飾的人，兩章文章中對(duì)應(yīng)的詞匯兩者對(duì)應(yīng);同樣的互文還出現(xiàn)在三十二章中的受傷的舞蹈演員也失憶了，她的過(guò)去都是模糊的。但是她也有一個(gè)開(kāi)啟過(guò)往時(shí)光的“鑰匙”，就是走到某條街道上回想起她只記得“prénom”的教母德尼思和一個(gè)棕發(fā)男人來(lái)接她，一起去凡爾賽的公園劃船、吃冰淇淋。而二十一章早已提起了這個(gè)小姑娘，互文詞匯有“Versailles”“faire du capot”。失憶的主角和過(guò)去模糊的小姑娘在篇末都發(fā)出了提問(wèn)：“他和她是誰(shuí)？”

三、總結(jié)

勒內(nèi)·夏爾在《家譜》開(kāi)頭說(shuō)：“活著，就是固執(zhí)地完成一次回憶。”所以有人說(shuō)，莫迪亞諾的小說(shuō)也可稱(chēng)之為“回憶之書(shū)”。其實(shí)莫迪亞諾本人也從未經(jīng)歷過(guò)占領(lǐng)時(shí)期，但是他卻認(rèn)為自己是，且一直是“戰(zhàn)爭(zhēng)的孩子”。這種揮之不去的萌芽與戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺(jué)充斥其作品中，可以說(shuō)，莫迪亞諾全部的創(chuàng)作總會(huì)回到德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期巴黎那種陰鷙、幽暗、模糊卻揮之不去的記憶中。為什么小說(shuō)中的心智空間中有如此多的惶惶不安，電話中能聽(tīng)到對(duì)“藍(lán)色騎士”的召喚、黑暗中的思索和恐懼、殺人兇手還在逃等等。而這種黑暗和陰霾正是這本小說(shuō)中的心智空間。

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作者單位：北京語(yǔ)言大學(xué)? ?哈爾濱師范大學(xué)