康犖

當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月9日，第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在美國(guó)洛杉磯杜比劇院順利舉行，24項(xiàng)大獎(jiǎng)一一揭曉。

要說(shuō)本屆奧斯卡最讓人意料之外和震驚的，就是韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》拿下奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際電影、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆奧斯卡最大贏家，不僅讓奉俊昊本人在后臺(tái)難以置信地蹲下平復(fù)心情，也讓全世界電影人尤其是亞洲電影人為之瘋狂。

要知道，今年入圍奧斯卡最佳影片的電影實(shí)力強(qiáng)勁，競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，堪稱(chēng)近幾年最強(qiáng)一屆?！都纳x(chóng)》意外突圍，打敗《1917》《愛(ài)爾蘭人》《好萊塢往事》等熱門(mén)提名影片，成為首部獲得奧斯卡最佳影片的亞洲電影，無(wú)疑可以成為電影史上一座里程碑?！都纳x(chóng)》的獲獎(jiǎng)刷新多項(xiàng)歷史，這不僅是韓國(guó)電影第一次獲得奧斯卡重要獎(jiǎng)項(xiàng)，也是第一部以亞洲演員為主拿下最佳影片的非英語(yǔ)對(duì)話(huà)電影。此前，只有11部非英語(yǔ)電影獲得最佳影片提名，包括《臥虎藏龍》和《羅馬》等。而這一次，全世界電影人都會(huì)記住《寄生蟲(chóng)》，記住奉俊昊，并且重視韓國(guó)乃至整個(gè)亞洲的電影行業(yè)。

在上臺(tái)領(lǐng)取最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)時(shí)，《寄生蟲(chóng)》導(dǎo)演奉俊昊說(shuō)，“當(dāng)我年輕時(shí)學(xué)電影，有一句話(huà)一直刻在我心中：最個(gè)人的就是最有創(chuàng)造性的。”奉俊昊還帶領(lǐng)大家致敬他心中的偶像導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，并感謝同時(shí)入圍導(dǎo)演獎(jiǎng)的好友昆汀·塔倫蒂諾，“當(dāng)美國(guó)觀眾還不熟悉我的電影的時(shí)候，昆汀就總把我的電影放在他的清單里，謝謝他，昆汀我愛(ài)你！” 在提及其他提名者時(shí)，奉俊昊則說(shuō)：“如果能允許，我就搞一把德州電鋸把我的小金人分開(kāi)，給你們一人一份。”

在《寄生蟲(chóng)》閃耀奧斯卡之后第一時(shí)間，韓國(guó)總統(tǒng)文在寅就在SNS發(fā)文祝賀，文在寅表示他和許多韓國(guó)國(guó)民一樣衷心祝賀《寄生蟲(chóng)》在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮獲得四項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)也以奉俊昊導(dǎo)演等《寄生蟲(chóng)》主創(chuàng)以及所有劇組工作人員為榮，感謝他們給予韓國(guó)國(guó)民自豪和勇氣?！都纳x(chóng)》以最韓國(guó)的故事打動(dòng)全世界觀眾，其充滿(mǎn)個(gè)性的演出及臺(tái)詞、腳本、剪輯、音樂(lè)、美術(shù)和演員們的演技都向世界證明了韓國(guó)電影的力量。最后，文在寅表示，《寄生蟲(chóng)》的奧斯卡四冠王是過(guò)去一百年里所有韓國(guó)電影人不斷努力的結(jié)果，今后政府將進(jìn)一步為廣大電影人提供能夠盡情發(fā)揮想象力并放心大膽制作電影的環(huán)境，此外，他本人也非常期待奉俊昊導(dǎo)演的下一部作品。

有人笑就有人哭，有得意就必有失意。除了《寄生蟲(chóng)》，此前本屆奧斯卡提名中的熱門(mén)選手，基本全部悵然離場(chǎng)，其中包括以11項(xiàng)提名領(lǐng)先的《小丑》，以及以10項(xiàng)提名緊跟其后的《愛(ài)爾蘭人》、《1917》和《好萊塢往事》。

最終，只有《1917》斬獲最多，拿下最佳視覺(jué)效果、最佳攝影以及最佳音響效果三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng);《小丑》和《好萊塢往事》其次，前者華金·菲尼克斯獲得最佳男主角，影片最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng);后者布拉德·皮特獲得最佳男配角，影片獲得最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng);而高口碑、高呼聲的《愛(ài)爾蘭人》則和金球獎(jiǎng)時(shí)一樣顆粒無(wú)收。

華金·菲尼克斯憑借《小丑》摘得最佳男主角大獎(jiǎng)，這是他第四次提名奧斯卡表演獎(jiǎng)，第一次捧得小金人。他在片中奉獻(xiàn)了一出精彩絕倫的獨(dú)角戲，成功將一個(gè)社會(huì)底層邊緣人物塑造出來(lái)，把那個(gè)貧富懸殊的世界表現(xiàn)得觸目驚心。發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)，他引用了他已故的哥哥瑞凡·菲尼克斯所寫(xiě)的歌詞：“帶著愛(ài)去拯救，和平會(huì)相隨”（Run to the rescue with loveand peace will follow）。

獲得最佳女主角的芮妮·齊薇格是第二次奪得小金人，她在《朱迪》中把好萊塢著名女星朱迪·加蘭的晚年模樣演繹得入木三分，詮釋出一個(gè)孤獨(dú)終老、凄慘潦倒的過(guò)氣女明星形象。

現(xiàn)實(shí)中的芮妮·齊薇格與朱迪·加蘭也有著類(lèi)似浮浮沉沉的人生經(jīng)歷，她在臺(tái)上特別致敬朱迪。

布拉德·皮特憑《好萊塢往事》斬獲最佳男配角獎(jiǎng)，這次是他首次以演員身份獲奧斯卡獎(jiǎng)，此前以《為奴十二年》制片人的身份拿過(guò)奧斯卡最佳影片。在上臺(tái)致辭時(shí)，布拉德·皮特除了感謝導(dǎo)演昆汀和主演萊昂納多·迪卡普里奧，還專(zhuān)門(mén)感謝了本片的特技演員，他在影片中扮演的就是小李的特技替身。

勞拉·鄧恩憑借《婚姻故事》獲得最佳女配角獎(jiǎng)，擊敗了斯嘉麗·約翰遜和及她在《小婦人》中的“女兒”佛羅倫斯·珀。這是鄧恩第三次提名，首度獲獎(jiǎng)。當(dāng)天恰逢勞拉·鄧恩的生日，她在接過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)后激動(dòng)落淚，稱(chēng)“這是最棒的生日禮物！”

兩個(gè)劇本獎(jiǎng)項(xiàng)基本在意料之中，最佳原創(chuàng)劇本給了《寄生蟲(chóng)》，最佳改編劇本給了《喬喬的異想世界》，其實(shí)今年兩個(gè)劇本獎(jiǎng)項(xiàng)也是競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，基本上今年熱門(mén)的電影都有提及。

羅杰·迪金斯憑借《1917》獲得了奧斯卡最佳攝影，這部影片不僅有超級(jí)長(zhǎng)鏡頭，羅杰·迪金斯對(duì)光影的把握，也讓影片非常完美地再現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)世界，包括那些唯美的夜景。

此外，還包括最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、最佳國(guó)際電影、最佳剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

除了一個(gè)個(gè)獲獎(jiǎng)高光時(shí)刻之外，奧斯卡現(xiàn)場(chǎng)緬懷致敬了過(guò)去一年逝世的電影人、運(yùn)動(dòng)員等，隨著B(niǎo)illie Eilish在現(xiàn)場(chǎng)演唱披頭士經(jīng)典歌曲《Yesterday》，背景大屏幕上接連閃現(xiàn)一個(gè)個(gè)去世的影人，諸如高以翔、安娜·卡麗娜、柯克·道格拉斯等，人性化令人感動(dòng)又溫暖內(nèi)心。

最佳改編劇本獎(jiǎng)《喬喬的異想世界》愛(ài)與包容治愈殘酷世界

由鬼才導(dǎo)演塔伊加·維迪提自編自導(dǎo)，羅曼·格里芬·戴維斯、斯嘉麗·約翰遜、托馬辛·麥肯齊和維迪提等出演的影片《喬喬的異想世界》，在第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)共獲得包括最佳影片在內(nèi)的6項(xiàng)提名，并最終眾望所歸拿下最佳改編劇本獎(jiǎng)，此前該片也拿下了美國(guó)編劇工會(huì)獎(jiǎng)最佳改編劇本這一重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。奧斯卡頒獎(jiǎng)之前，《喬喬的異想世界》在中國(guó)舉辦媒體超前觀影，本刊記者得以提前欣賞該片。在問(wèn)答中，導(dǎo)演塔伊加·維迪提向媒體闡釋了影片主旨以及他的創(chuàng)作故事。

《喬喬的異想世界》改編自克莉絲汀·勒南斯出版于2004年的知名小說(shuō)《Caging Skies》，故事發(fā)生在虛構(gòu)的小鎮(zhèn)法爾根海姆。這個(gè)在納粹統(tǒng)治下的小鎮(zhèn)，很快就將迎來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的終結(jié)。然而，在10歲男孩喬喬·貝茨樂(lè)的臥室里，他的憧憬不減反增。今天，他終于要迎來(lái)等待了整整十年的機(jī)會(huì)：加入希特勒青年團(tuán)。喬喬的周?chē)涑庵鵁o(wú)所不在的納粹宣傳信息，對(duì)于這一切他深信不疑。在他看來(lái)，這是他的第一個(gè)重要機(jī)會(huì)：去成就一番大事業(yè)，保護(hù)自己摯愛(ài)的單親母親，甚至也許還能找到某種歸屬感。

為了消解自己的不安，喬喬還召喚出他的假想朋友：一個(gè)滑稽又糊涂的希特勒幻影。這個(gè)“希特勒”的喜怒哀樂(lè)都與孩子無(wú)異，他替代了喬喬缺位的父親，給喬喬各種建議。有了腦海中的“希特勒”作陪，喬喬感到自己無(wú)往不勝。但事實(shí)上，喬喬的煩惱才剛剛開(kāi)始。在青年團(tuán)里受到羞辱（甚至差點(diǎn)丟了性命）后，他的挫敗感更深了。

接著，一個(gè)發(fā)現(xiàn)讓喬喬緩慢而徹底地改變了自己的世界觀。為了追趕一個(gè)所謂的“鬼魂”，他意外發(fā)現(xiàn)媽媽不顧他們二人的安危，竟在家中藏著一個(gè)猶太少女。這個(gè)意外發(fā)現(xiàn)幾乎令喬喬崩潰：自己不斷被提醒的危險(xiǎn)角色竟生活在自己家中、自己的眼皮底下，距離他平時(shí)和自己幻想中的好朋友“希特勒”交心的地方只有咫尺之遙。喬喬密切監(jiān)控著神秘少女埃莎的同時(shí)，他的恐懼和警惕逐漸演變?yōu)橐环N “希特勒” 也理解不了的情緒。他對(duì)埃莎的了解越深，就對(duì)她越是在意，不能容許任何人傷害她，哪怕是自己的納粹偶像也不行。

雖然《喬喬的異想世界》是一個(gè)喜劇寓言，揭示了偏見(jiàn)取代理智（無(wú)論場(chǎng)景是自己的臥室還是整個(gè)國(guó)家）的代價(jià)。喬喬也踏上了一段從稚兒走向成熟的真實(shí)旅程。他尋找著打開(kāi)心胸的勇氣，與此同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了愛(ài)改變?nèi)诵牡膹?qiáng)大力量。

身兼編劇、導(dǎo)演、制片三職，并在片中扮演喬喬的假想朋友兼導(dǎo)師“阿道夫·希特勒”的塔伊加·維迪提說(shuō)，他始終希望這部影片是種純粹、徹底的顛覆。他要顛覆自己的舒適區(qū)，也要顛覆認(rèn)為納粹時(shí)代的故事已經(jīng)講無(wú)可講的觀眾的想象，因?yàn)榻駮r(shí)今日，歷史的教訓(xùn)迫切需要得到重溫。

“我一直喜歡透過(guò)孩子視角講述的故事。這一次講故事的孩子，是我們平時(shí)不太會(huì)同情的對(duì)象。我的祖父在二戰(zhàn)中抗擊納粹，因此那段時(shí)期和當(dāng)時(shí)的歷史事件一直令我著迷。當(dāng)我的母親向我提起克莉絲汀·勒南斯的小說(shuō)《Caging Skies》時(shí)，我立刻被它的角度吸引了：故事的主人公是一個(gè)被成年人灌輸仇恨的德國(guó)孩子。我自己也有孩子，因此更堅(jiān)定地認(rèn)為成年人應(yīng)該指導(dǎo)孩子面對(duì)人生，幫助他們成為更好的自己。但在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，成年人的做法往往背道而馳。事實(shí)上，在孩子的眼里，戰(zhàn)時(shí)的成年人在急需引導(dǎo)和平衡的世界里，反而顯得混亂而荒誕?！?/p>

“作為一個(gè)毛利猶太人，我從小到大也遇到了一定的偏見(jiàn)。拍攝《喬喬的異想世界》提醒著我，今時(shí)今日的我們更應(yīng)該教導(dǎo)孩子包容，也要提醒自己世界不需要仇恨。孩子們生來(lái)是沒(méi)有仇恨的，他們只是被教化出了仇恨。我希望《喬喬的異想世界》的幽默會(huì)吸引年輕一代的觀眾。我們要不斷尋找新穎的方式，為新一代反復(fù)講述二戰(zhàn)的殘酷教訓(xùn)，這樣孩子們才能傾聽(tīng)、領(lǐng)會(huì)，并團(tuán)結(jié)和睦地走向未來(lái)。愿我們能夠用愛(ài)消滅無(wú)知?！?/p>

盡管影片展現(xiàn)了獨(dú)裁主義和狂熱民族主義悲哀而荒謬的本質(zhì)，呈現(xiàn)了偏見(jiàn)和仇恨讓個(gè)體付出的代價(jià)，它也描繪了人與人之間的友愛(ài)互助，提醒著我們一個(gè)簡(jiǎn)單的責(zé)任：做力作能及之善事，包括善待他人這樣的小事。

對(duì)話(huà)塔伊加·維迪提（Taika Waititi）《喬喬的異想世界》編劇、導(dǎo)演、制片、演員

Q：你最初是怎么讀到克莉絲汀·勒南斯的原著《Caging Skies》的？

A：是我母親推薦的。她先讀了這本書(shū)，然后把內(nèi)容講給我聽(tīng)。她的轉(zhuǎn)述很有電影感，而且我預(yù)感會(huì)是一部好電影。于是我也讀了這本書(shū)，確實(shí)是本好書(shū)，里面有大量精彩元素。但我最后發(fā)現(xiàn)，還是母親的視角、她轉(zhuǎn)述故事的方式，給我?guī)?lái)了最大的靈感。

原著里有很多我希望保留的元素，但我也希望能呈現(xiàn)出自己的風(fēng)格。故事里的孩子和包括母親在內(nèi)的其他角色都是原著的重要元素，但他想象中的朋友和影片中的喜劇效果，原著里是沒(méi)有的。之所以加入新元素，是因?yàn)槲也幌肱囊徊坷险{(diào)重彈的二戰(zhàn)電影。原著所傳達(dá)的信息十分懇切，但我想觀眾們對(duì)老派的二戰(zhàn)電影已經(jīng)審美疲勞了，我想要稍微顛覆一下他們的想象。

Q：你的喜劇幽默風(fēng)格從何而來(lái)？

A：我從小在新西蘭長(zhǎng)大，看了大量來(lái)自英國(guó)和美國(guó)的喜劇作品，汲取英式和美式風(fēng)格的養(yǎng)分后，新西蘭人有了自己獨(dú)有的講故事方式。我希望作品既具備英式的詼諧和機(jī)智，也具備美式的普適娛樂(lè)性，讓更多人看到、喜歡。幽默是用來(lái)討論我最關(guān)切的話(huà)題的切入點(diǎn)。

Q：影片的內(nèi)核極其溫情。這種溫情源自何處？

A：現(xiàn)在想來(lái)，我最接近純粹喜劇的作品應(yīng)該是《吸血鬼生活》，因?yàn)榻苊房巳R門(mén)特和我共同編劇、共同制作。他比我更幽默，是個(gè)出色的喜劇編劇。我想，《吸血鬼生活》之所以是一部純粹的喜劇作品，正是由于他的影響。我的作品大體上或許可以稱(chēng)為：帶有笑料的劇情片?！秵虇痰漠愊胧澜纭肥且徊筷P(guān)于愛(ài)和接納的影片。我不想拍一部沒(méi)有內(nèi)涵的喜劇。我一直更偏愛(ài)文藝片，以及《畢業(yè)生》這樣的影片?！懂厴I(yè)生》在我心中是史上最優(yōu)秀的影片之一，因?yàn)樗葴厝岣腥耍种鴮?shí)令人捧腹。

Q：你為何一直執(zhí)著于探討童年？

A：我也發(fā)現(xiàn)自己在影片中常常觸及同樣的主題，比如沒(méi)有父親的孩子。我想你要問(wèn)的是我為何不斷嘗試回到自己的童年，回到純真年代，以更健康的態(tài)度面對(duì)一切。

對(duì)我而言，這是讓我保持快樂(lè)的唯一方法——始終擁抱我內(nèi)心的孩子。很多人都認(rèn)為成熟才是優(yōu)點(diǎn)，但我覺(jué)得童年和稚嫩也值得歌頌。一位年長(zhǎng)的人表現(xiàn)出孩童的模樣，是最特別、最有魅力的畫(huà)面：六七十歲的老人，也細(xì)嗅鮮花的芬芳、凝視天空的云朵，像孩提時(shí)代一樣活潑地起舞或玩耍，我認(rèn)為這其中的能量能治愈整個(gè)世界。如果所有人都能獲得這種能量，如果我們都能重新做回孩子，當(dāng)今世界的問(wèn)題會(huì)少得多。

電影《喬喬的異想世界》劇照

Q：但你的影片往往也揭示純真的腐化。《喬喬的異想世界》就呈現(xiàn)了在希特勒青年團(tuán)中成長(zhǎng)起來(lái)的孩子被納粹思想侵蝕的過(guò)程。

A：沒(méi)錯(cuò)，這群孩子的純真被剝奪了。他們維持童真的能力被活生生地奪走;若是父母有任何針對(duì)納粹黨的負(fù)面評(píng)價(jià)，他們甚至被慫恿與父母決裂和對(duì)立。他們被灌輸?shù)乃枷胧牵骸跋Ｌ乩詹攀悄銈冋嬲母赣H，他說(shuō)的一切，你們要言聽(tīng)計(jì)從?！卑税偃f(wàn)名孩子加入了希特勒青年團(tuán)，八百萬(wàn)條生命被侵蝕。他們都被灌輸洗腦了。

這確實(shí)非常恐怖。與此同時(shí)，這也非常悲慘，令人心碎。這八百萬(wàn)個(gè)孩子被迫割舍了對(duì)父母的愛(ài)，轉(zhuǎn)為崇敬一個(gè)小丑。光是想象我的女兒中哪怕有一位加入了這種項(xiàng)目，不再聽(tīng)我的話(huà)，不再愛(ài)我，把別人放在我之上……我就已經(jīng)心如刀割，害怕得不行。所以，對(duì)我而言不能一刀切地說(shuō)“這些孩子都是堅(jiān)定的納粹分子”，他們只是孩子而已。

《喬喬的異想世界》是一部關(guān)于愛(ài)與接納的電影。世界上有很多孩子受到成年人意識(shí)形態(tài)的灌輸，因?yàn)榻o孩子洗腦是非常容易的事情。喬喬最打動(dòng)我的一點(diǎn)是：通過(guò)自己的影響力、意志力和親身經(jīng)歷，他變得更深刻，逃脫了意識(shí)形態(tài)的灌輸。

最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)《小婦人》女孩們的雄心壯志

由格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演的《小婦人》此前拿下包括最佳影片、最佳女主角、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳服裝設(shè)計(jì)在內(nèi)的六項(xiàng)奧斯卡提名，并最終斬獲最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。奧斯卡頒獎(jiǎng)之前，《小婦人》在中國(guó)舉辦媒體超前觀影。美女導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格在《伯德小姐》之后再次向中國(guó)媒體展示了她的創(chuàng)作力和雄心壯志。

談起小說(shuō)，很少有能像路易莎·梅·奧爾科特的小說(shuō)《小婦人》那樣頻繁地被搬上銀幕的。

這本書(shū)毫不吝嗇地描述了這個(gè)世界對(duì)雄心勃勃的女孩來(lái)說(shuō)是多么艱難，但同時(shí)也提供了一種安慰：她們的雄心壯志——一顆打破世界束縛的充滿(mǎn)活力的內(nèi)心有著獨(dú)特的回報(bào)。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，少年時(shí)的世界充滿(mǎn)無(wú)限可能，沒(méi)有任何東西可以阻擋我們;在我們剛剛成年后，社會(huì)和成年人的責(zé)任開(kāi)始磨平我們的棱角;最后我們又身為年長(zhǎng)的讀者歸來(lái)，懷念著過(guò)去的酸甜苦辣，感慨著歲月蹉跎，滿(mǎn)懷希望地看著充滿(mǎn)勇氣的下一代年輕人茁壯成長(zhǎng)。作為莎士比亞之后被改編成電影次數(shù)最多的小說(shuō)之一，《小婦人》一直具有獨(dú)特的力量，呼吁讀者以自己的方式應(yīng)對(duì)好生活中各式各樣相沖突的誘惑——家庭、藝術(shù)、金錢(qián)、愛(ài)情、自由，以及做真正的自己，創(chuàng)造獨(dú)屬于自己的故事。

全新版《小婦人》由好萊塢女導(dǎo)演格雷塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)。談起格蕾塔·葛韋格，你或許對(duì)她的名字陌生，但是你絕對(duì)聽(tīng)說(shuō)過(guò)她導(dǎo)演的《伯德小姐》，正是那部電影讓她獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演的提名。這次的《小婦人》中，這位女導(dǎo)演依舊與《伯德小姐》中的女主演、95 后演員西爾莎·羅南合作，后者在《小婦人》中扮演主角喬·馬奇。而除了西爾莎·羅南這位多次被奧斯卡提名的新銳演員外，電影中還有中國(guó)觀眾非常熟悉的艾瑪·沃特森和梅麗爾·斯特里普，演員陣容可謂是相當(dāng)豪華。

如何將一部頻繁登陸大銀幕的著作拍出個(gè)人風(fēng)格？ 1000個(gè)讀者就有1000個(gè)哈姆雷特，葛韋格也在故事上留下了自己獨(dú)特的風(fēng)格。原著小說(shuō)本來(lái)分上下冊(cè)，上冊(cè)著重描寫(xiě)了馬奇姐妹的少女年華，下冊(cè)則講述了她們成年后的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。葛韋格拆開(kāi)了整部小說(shuō)，將上下冊(cè)的時(shí)間軸穿插在一起，同時(shí)以喬·馬奇的故事作為貫穿其中的主線(xiàn)，進(jìn)行了徹底重構(gòu)。通過(guò)時(shí)間軸的巧妙調(diào)整，這部電影讓觀眾沉浸在馬奇四姐妹的種種回憶、事件、突發(fā)意外和果斷行動(dòng)中。正是它們?cè)炀土笋R奇四姐妹——妙筆生花又目空一切的作家喬·馬奇;關(guān)愛(ài)他人，原則堅(jiān)定的準(zhǔn)演員梅格·馬奇;脆弱又開(kāi)朗的音樂(lè)家貝絲·馬奇;聰明機(jī)智，充滿(mǎn)抱負(fù)的畫(huà)家艾米·馬奇——她們都成為了心思復(fù)雜的成年人，雖然每個(gè)人都如此不同，但彼此之間擁有堅(jiān)定不移的姊妹之情。

“我對(duì)這本書(shū)真正講的東西有著非常明確的想法：它講的是女性藝術(shù)家，講的是女性和金錢(qián)。路易莎·梅·奧爾科特的文字中蘊(yùn)含著這一切，只不過(guò)先前的改編電影并沒(méi)有深入故事的這一面。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是非常表面的東西。即使到了現(xiàn)在，相對(duì)我之前拍過(guò)的所有電影，這部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)更像是一部自傳?！备痦f格在童年時(shí)期讀了無(wú)數(shù)次《小婦人》，她已經(jīng)不記得第一次是什么時(shí)候了。跟許多其他作家和藝術(shù)家一樣，她對(duì)喬·馬奇有著強(qiáng)烈的認(rèn)同感，認(rèn)為喬就像是一個(gè)充滿(mǎn)了人格魅力的老師，而非虛構(gòu)人物。她是一個(gè)知道自己想要什么的女孩。她想要更加自由，想要隨意創(chuàng)作，想要擺脫當(dāng)時(shí)的桎梏，同時(shí)向自己所愛(ài)的人獻(xiàn)上一切?！霸谖业挠洃浿?，《小婦人》一直是我人生的一部分。”葛韋格說(shuō)道，“我一直都知道喬·馬奇是誰(shuí)，她一直是我最喜歡的女孩和偶像?！?/p>

在任何時(shí)代里，女性想要走出一條自己的路，尤其是想要在藝術(shù)上有所成就，一直是困難重重的。但這也是為什么葛韋格如此喜愛(ài)喬·馬奇的原因所在——“喬的角色蘊(yùn)含著反叛精神，以及一份想要突破性別限制而活的希望，即使到現(xiàn)在，它依舊激動(dòng)人心?！备痦f格說(shuō)，“她是一個(gè)有著男性名字的女孩，她熱愛(ài)寫(xiě)作，她擁有雄心壯志，她對(duì)那時(shí)候的社會(huì)環(huán)境感到憤怒，她身上的很多東西都能讓我們獲得認(rèn)同感。就好像她給予了我們自由?！?/p>

對(duì)話(huà)格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）《小婦人》導(dǎo)演

Q：你第一次讀《小婦人》是什么時(shí)候？為何它對(duì)你而言意義非凡？

A：在我的記憶中，《小婦人》一直是我人生的一部分。其實(shí)我不記得自己讀書(shū)的樣子，應(yīng)該是別人把這本書(shū)讀給我聽(tīng)的，因?yàn)槲乙恢倍贾绬獭ゑR奇這個(gè)人物。她一直是我最喜歡的女孩，是我的偶像和目標(biāo)。我在她的所作所為中看到了自己，所以我一直認(rèn)為我跟這個(gè)角色有著不解之緣。

Q：你通過(guò)《伯德小姐》，一部關(guān)于即將成人的現(xiàn)代女孩的電影而打響名聲。為何這次想回到過(guò)去，以一種新奇的方式重溫這部關(guān)于女性的經(jīng)典故事？

A：當(dāng)我得知《小婦人》的電影項(xiàng)目在籌備中時(shí)，我立刻鉚足了力氣去毛遂自薦。我對(duì)這本書(shū)真正講的東西有著非常明確的想法：它講的是女性藝術(shù)家，講的是女性和金錢(qián)。路易莎·梅·奧爾科特的文字中蘊(yùn)含著這一切，只不過(guò)先前的改編電影并沒(méi)有深入故事的這一面。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是非常表面的東西。即使到了現(xiàn)在，相對(duì)我之前拍過(guò)的所有電影，這部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)更像是一部自傳。

Q：盡管喬·馬奇是在一個(gè)跟現(xiàn)在完全不同的時(shí)代中塑造的，你和其他許多人也都跟她有著強(qiáng)烈共鳴。為何我們會(huì)感覺(jué)她像一個(gè)現(xiàn)代人？

A：在我為《小婦人》進(jìn)行取材研究時(shí)，我不斷發(fā)現(xiàn)許多與眾不同的杰出女性，她們像我一樣愛(ài)著喬。比如帕蒂·史密斯、西蒙娜·德·波伏娃和安娜·昆德蘭。喬對(duì)來(lái)自完全不同的背景的作家和思想家們都意義非凡。你甚至?xí)?duì)其中許多人喜愛(ài)《小婦人》感到意外。

喬·馬奇的角色蘊(yùn)含著反叛精神，以及一份想要突破性別限制而活的希望，即使到現(xiàn)在，它依舊激動(dòng)人心。她是一個(gè)有著男性名字的女孩，她熱愛(ài)寫(xiě)作，她擁有雄心壯志，她對(duì)那時(shí)候的社會(huì)環(huán)境感到憤怒，她身上的很多東西都能讓我們獲得認(rèn)同感，就好像她給予了我們自由。

Q：將《小婦人》改編得具有現(xiàn)代感是否很有挑戰(zhàn)性？

A：奧爾科特的文筆新奇十足又激動(dòng)人心，幾乎不需要我做什么改編。因此，我盡可能一字一句地照用書(shū)中的人物對(duì)話(huà)。

Q：你這次以全新的時(shí)間順序講述這個(gè)故事。奧爾科特在原作中先寫(xiě)了喬·馬奇四姐妹的少女時(shí)期，之后再講述她們成人后的樣子。但是你讓她們?cè)谝婚_(kāi)始就成為回憶過(guò)去的成年人。為什么要選擇這個(gè)方式呢？

A：每次我讀這本書(shū)都會(huì)有完全不同的感覺(jué)。我最初是在安穩(wěn)的童年中認(rèn)識(shí)它的，而隨著歲數(shù)增長(zhǎng)，我也有了新的體會(huì)。在寫(xiě)劇本時(shí)，我明顯地感到這幾個(gè)姐妹的成年生活很辛酸，因?yàn)樗齻円恢睉涯钪^(guò)去無(wú)畏的自己。因此我想讓電影從成年的她們開(kāi)始，然后再講她們的童年。不過(guò)并不是作為回憶，而是作為兩條不同的時(shí)間軸。這樣做便刻畫(huà)出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)：當(dāng)我們走在街上時(shí)，我們總是和年輕時(shí)的自己一起走。我們總試著將過(guò)去渴望成為的人跟現(xiàn)在的自己整合到一起。

電影《小婦人》劇照

Q：顯然，你喜愛(ài)又崇拜喬·馬奇，但這部電影里的四姐妹都是平等的，為什么？

A：我將每一個(gè)喬·馬奇姐妹都視為藝術(shù)家，我也想認(rèn)真刻畫(huà)她們對(duì)藝術(shù)的追求，因?yàn)樗齻冏约壕褪侨绱恕Ｋ齻冎g有著深厚的情誼，但她們又都很爭(zhēng)強(qiáng)好勝，很容易惹人生氣。她們既可以尖酸刻薄，也可以溫柔體貼。我想把她們的這些特性都放進(jìn)電影里，因?yàn)檫@樣才能讓她們的故事更有沖擊力。她們是真實(shí)的人，有著剪不斷理還亂的關(guān)系。

Q：你是如何跟榮獲過(guò)奧斯卡的服裝設(shè)計(jì)師杰奎琳·杜蘭合作，以襯托出每個(gè)角色各自的性格的？

A：我想讓服裝擁有逼真的質(zhì)感，同時(shí)又給人感覺(jué)確實(shí)是日常穿的衣服，而非戲服，因?yàn)檫@是給電影帶來(lái)現(xiàn)代感的要素之一。杰奎琳完全理解我的想法。我想讓每件衣服都有據(jù)可查，同時(shí)又表現(xiàn)出姐妹們的性格。

Q：你讓觀眾看到了馬奇姐妹以及她們的親朋好友所不為人知的一面：他們活在當(dāng)下的樣子。你是怎么做到的？

A：我花了很多時(shí)間研究怎么在大銀幕上表現(xiàn)出真正的歡樂(lè)和喜悅。我想給演員們營(yíng)造一個(gè)愉快的空間，因?yàn)槟茏龅竭@點(diǎn)是無(wú)比寶貴的。靠這些真情實(shí)感，觀眾才能真正融入馬奇姐妹的世界。

Q：對(duì)這部《小婦人》有怎樣的期望？

A：我內(nèi)心非常渴望拍這部電影。我想講述女性做出自己的選擇，創(chuàng)作出藝術(shù)并創(chuàng)造出財(cái)富的故事，我想讓她們知道，即使你已長(zhǎng)大成人，你依然可以擁有少女時(shí)期的勇氣。有時(shí)候，當(dāng)你按照直覺(jué)寫(xiě)故事時(shí)，就會(huì)感覺(jué)整個(gè)世界都在支持著你。即使到現(xiàn)在，這個(gè)故事也帶給了我們極大的感觸，因?yàn)樗N(yùn)含著人文主義。這是一個(gè)關(guān)于家庭和紐帶的故事，這跟性別無(wú)關(guān)，因此它能超越時(shí)間和地點(diǎn)，成為永世經(jīng)典。