明前茶

景德鎮(zhèn)的拉坯師傅老馮，一年前剛PK過來自日本的陶藝大師。因?yàn)殡p方都是拉坯技術(shù)的國(guó)寶級(jí)傳人，這場(chǎng)交流帶著濃郁的打擂臺(tái)的氣氛。日本陶藝大師在致辭時(shí)，謙遜中帶著一絲隱而不露的傲慢。他聲稱，遠(yuǎn)在唐宋時(shí)期，日本是跟從中國(guó)師傅學(xué)習(xí)陶藝，而明清以后，徒弟的匠藝如此杰出，師傅是否及得上，可就很難說了。

中方領(lǐng)隊(duì)神色緊張地瞅瞅老馮，見老馮的瞳仁并沒有因?yàn)殪话操咳豢s小，反而愈見其大而幽深，立刻放下一半心。

說時(shí)遲那時(shí)快，雙方都換上了拉坯工作服。十分鐘不到，馮師傅已經(jīng)拉出了宋元明清四個(gè)代表時(shí)期的素坯。仿佛太極高手一樣，他始終凝神貫注，最終成型時(shí)，花瓶從他手中被小心地一托而起，離開轉(zhuǎn)盤，那器皿上流淌的線條，兀自在隨著慣性緩緩游動(dòng)，仿佛活的生命一樣。又過了幾秒鐘，器型上所有的線條與韻味才有了收梢，漸次安定下來，尤如弓弦離開了提琴，彈撥的手離開了琵琶，余音裊裊。

在馮師傅手下，元代的瓶子，瓶頸拉得很長(zhǎng)，有一股顧盼生姿的秀逸之氣;明代的花器，簡(jiǎn)潔敦厚的器型可看到“大道至簡(jiǎn)”的美，它看上去一無所飾，也還沒有來得及經(jīng)過真火的錘煉，但竟然已經(jīng)具備了“空瓶無一物，梅香悄然至”的韻味。

拉完了坯，馮師傅全身上下沒有一個(gè)泥點(diǎn)子，呼吸比打擂拉坯之前還要?jiǎng)蚝?。日本師傅見了深深鞠躬，自嘆弗如。

成功不是一蹴而就的。老馮8歲那年，一面上學(xué)，一面跟著景德鎮(zhèn)技藝最好的拉坯師傅學(xué)藝。師傅交給的第一項(xiàng)任務(wù)，就是讓徒弟脫去鞋襪，洗三遍腳，來把拉坯所需要的“不（讀dun）子”踩煉到細(xì)膩純熟為止。

“不子”踩了兩年，師傅才開始教拉坯。師傅看了他的拉坯，這樣評(píng)價(jià)他：“孩子，你脾氣太剛，就算你有意識(shí)地去壓抑急躁的性子，手上的動(dòng)作也會(huì)使沖了。就算做出的器型有硬朗的棱線，你的手型也要柔和，連你的呼吸也要放柔。”

師傅的建議是練太極。先在平地上練，練熟了，再在梅花樁上練。景德鎮(zhèn)的拉坯師傅都是含蓄又驕傲的工匠，誰的徒弟帶得出色，也從不夸徒弟拉坯技術(shù)好，只會(huì)夸徒弟手型長(zhǎng)得好，茶沏得好。小馮17歲之前從沒被師傅這樣夸贊過，他隱隱有些沮喪。

然而，師傅依舊在耐心等待。就連廠里派技術(shù)精湛的師傅去故宮，替那些國(guó)寶復(fù)制展覽品，師傅也力排眾議帶上他。昔日的小馮終于有機(jī)會(huì)貼近了去看，那些國(guó)寶的胎骨究竟是什么樣子的。在故宮的那些天，他沒留心杏果落地，沒留心樹葉因秋霜而變色，沒留心熙攘的游人與孤傲行走的貓，他只看到了各個(gè)朝代上陶瓷的胎骨，沉厚敦實(shí)的，細(xì)挑空靈的，翩然綻放的，矜持收腰的……無數(shù)的旋轉(zhuǎn)線條在他腦中盤旋流動(dòng)，松的和緊的，收攏的與撒開的，輕靈飄逸與端莊持重的，這些線條，以及相應(yīng)的手勢(shì)，盤旋在他腦中，吃飯時(shí)有，洗臉時(shí)有，行走時(shí)有，做夢(mèng)時(shí)有。

有人擔(dān)心地去問小馮的師傅：你徒弟這是魔怔了？

師傅做了一個(gè)“噤聲”的手勢(shì)，淡淡地說：不魔怔，沒法開悟啊。

忽有一日，小馮可以嫻熟又篤定地拉坯了。他幾乎是一夜之間成長(zhǎng)了起來，連從沒上手的器型也做得形神兼?zhèn)洌煌ò偻?。一上手工拉坯的轉(zhuǎn)盤，器型的絲滑光澤與旋律已經(jīng)在他心頭流淌起來。他知道哪里是千轉(zhuǎn)百回的低音區(qū)，哪里是高亢明亮的高音區(qū)。他成了一個(gè)人的樂隊(duì)，心中的旋律噴薄而出，一氣呵成。

一個(gè)拉坯師傅的充盈自信，就這樣練成了。

（張秋偉摘自《揚(yáng)子晚報(bào)》2019年11月7日 圖/雨田）