進(jìn)入新時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作得到國家層面的引導(dǎo)、提倡、鼓勵和扶持，現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流。其實(shí)，無論是哪一種題材，作家都不可避免地從現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“來處”，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“歸路”。

現(xiàn)實(shí)題材成為創(chuàng)作新潮流

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來不乏對現(xiàn)實(shí)的觀照，但是直接記錄時代、書寫當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材作品一直以來并不多。更多作品是把現(xiàn)實(shí)當(dāng)背景，為的是回到天馬行空的想象世界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法，如“世界觀架構(gòu)”“金手指”等，與真實(shí)生活也相對疏離。就拿都市現(xiàn)實(shí)類題材來說，更多的是利用“異能”來營造一個“理想空間”，以求得對現(xiàn)實(shí)的“突破”。由此看來，嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)題材之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征及創(chuàng)作特點(diǎn)并不貼切，網(wǎng)絡(luò)作家把握現(xiàn)實(shí)題材的難度也更大。

一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家迎難而上，試水現(xiàn)實(shí)題材，嘗試創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，這與國家和行業(yè)的倡導(dǎo)密不可分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界重要表彰項目中，現(xiàn)實(shí)題材占相當(dāng)大比例，如“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動”“中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”等，各地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎也逐漸向現(xiàn)實(shí)題材傾斜。與此同時，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被影視改編的比例也大幅增長。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)通過征文大賽等活動響應(yīng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作大勢。閱文集團(tuán)、連尚文學(xué)、17k小說網(wǎng)等，發(fā)掘了一批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品。一些資深網(wǎng)絡(luò)作家投入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，如唐家三少的《為了你我愿意熱愛整個世界》、郭羽和劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》、管平潮的《天下網(wǎng)安縛蒼龍》等。

當(dāng)大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家對現(xiàn)實(shí)題材比較隔膜，停留在自己原來熟悉的創(chuàng)作類別時，一批網(wǎng)絡(luò)作家新秀進(jìn)場，以書寫現(xiàn)實(shí)題材嶄露頭角，如陳釀的《傳國功匠》、姞文的《長干里》、恒傳錄的《中國鐵路人》。

擅長都市類創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家，自覺地向現(xiàn)實(shí)靠攏，創(chuàng)作出具有現(xiàn)實(shí)生活邏輯的都市題材作品，在校園、行業(yè)、職場、婚戀等內(nèi)容中，書寫理想、愛情、青春、奮斗。如舞清影的《他從暖風(fēng)來》、葉非夜的《好想住你隔壁》、北傾的《星輝落進(jìn)風(fēng)沙里》，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)手法做出了積極探索和有益嘗試。

發(fā)揮網(wǎng)文創(chuàng)作手法的優(yōu)勢

在時代精神感召下，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作成為新文藝群體的重要創(chuàng)作導(dǎo)向，并形成了自身的特色。

網(wǎng)絡(luò)作家的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作通常都是“大手筆”，在反映現(xiàn)實(shí)生活的廣度和體現(xiàn)時代精神的高度上下功夫，他們的創(chuàng)作更多聚焦社會變革的大題材，謳歌祖國、謳歌時代、謳歌英雄的佳作頻出，如卓牧閑的《朝陽警事》、齊橙的《大國重工》。此外，反映“改革開放40年”“新中國成立70年”奮斗歷程的作品也十分引人注目，如阿耐的《大江東去》、何常在的《浩蕩》等。

在貼近當(dāng)下生活方面，網(wǎng)絡(luò)作家對脫貧攻堅、抗擊新冠肺炎疫情等重大社會現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出極大關(guān)注，如羅曉的《大山里的青春》、夜獨(dú)醉的《稔子花開》等講述脫貧攻堅故事，王鵬驕的《共和國天使》、陳釀的《酥扎小姐姐的朋友圈》等表現(xiàn)全民戰(zhàn)疫。

客觀地看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材作品在藝術(shù)水準(zhǔn)方面還存在不少問題，但這類作品也具有傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材作品沒有的優(yōu)勢——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)有的創(chuàng)作手法。

都市言情、青春校園、婚戀家庭、鄉(xiāng)村致富、行業(yè)職場等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門類早已有之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在創(chuàng)作中積累了豐富的經(jīng)驗，形成了深受讀者歡迎的風(fēng)格手法。這些創(chuàng)作手法能否用到現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中？是否能在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中開拓創(chuàng)新？這成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的關(guān)鍵。

不少網(wǎng)絡(luò)作家做出了有益探索。如志鳥村的《大醫(yī)凌然》，是典型的醫(yī)療題材的硬核行業(yè)職場文，融合了金手指的功能，將網(wǎng)絡(luò)小說特有的創(chuàng)作手法與現(xiàn)實(shí)題材完美融合，在爽文機(jī)制中塑造了銳意進(jìn)取的職場英雄，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活中的理想追求。（來源：人民網(wǎng)）

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用《特別的歸鄉(xiāng)者》講述基層扶貧工作

2020年是我們邁向全面小康、決勝脫貧的一年，網(wǎng)絡(luò)作家夜神翼用《特別的歸鄉(xiāng)者》講述基層扶貧工作，故事里的每一個小人物都像是現(xiàn)實(shí)中所能遇到的，這個故事既是對扶貧工作的禮贊，也給廣大人民以激勵?！短貏e的歸鄉(xiāng)者》受到了多方肯定，也受到了讀者歡迎，再次證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品的意義。以下是橙瓜網(wǎng)與夜神翼的對話：

橙瓜：今年2020年是全面打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的收官之年，您在創(chuàng)作作品的時候，了解到的脫貧工作是怎么樣的？

夜神翼：扶貧工作是黨中央、國務(wù)院的一項重要戰(zhàn)略部署。黨政機(jī)關(guān)定點(diǎn)扶貧是我國扶貧開發(fā)戰(zhàn)略部署的重要組成部分，是新階段扶貧開發(fā)的一項重大舉措，對推動貧困地區(qū)經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展有著積極的意義。

橙瓜：創(chuàng)作《特別的歸鄉(xiāng)者》這部作品給了您怎樣的創(chuàng)作經(jīng)驗和啟發(fā)呢？

夜神翼：這本書對我來說是一個全新的挑戰(zhàn)，這是我從未嘗試過的題材，想要寫好他，就得用心打磨，因此，我找了許多扶貧工作者進(jìn)行采訪交流，又研究各種有關(guān)政策和真實(shí)案例……因為帶著一種使命感，秉著對每一位扶貧工作者負(fù)責(zé)的態(tài)度，還有對這個政策的敬畏，我創(chuàng)作的時候特別注意邏輯性。

同時，我希望這部作品能夠獲得讀者的認(rèn)同，所以除了信念之外，還得有人氣，于是我嘗試著用網(wǎng)文的方式來寫現(xiàn)實(shí)題材，結(jié)合了現(xiàn)實(shí)題材貼近生活的真實(shí)性，又吸取網(wǎng)文的特點(diǎn)，讓人物更鮮明更深刻，還讓故事有沖突感，快節(jié)奏多起伏，這樣才能吸引年輕讀者，而現(xiàn)在這本書的成績證明我成功了！

橙瓜：《特別的歸鄉(xiāng)者》講述了特別的歸鄉(xiāng)者陳飛黃歸鄉(xiāng)帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們致富的故事，想問一下，您選取的主角“特別”之處在哪？

夜神翼：陳飛黃這個角色沒有原型，是我塑造出來的，不過他身上有我父親的影子，我小的時候，父親就當(dāng)過村長，陳飛黃為人處世的態(tài)度和為民服務(wù)的信念，就是按照父親的形象塑造的，故事里描寫農(nóng)村的場景就是我記憶中的樣子，我的家鄉(xiāng)叫上巴河鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上有一條河，有一座橋，所以我在故事里塑造了一個山河鎮(zhèn)，金沙河，還有金河大橋。

就連陳飛黃的性格也照著記憶中父親年輕時的樣子去寫的，比如發(fā)財時的膨脹，自以為是的仗義，結(jié)交很多狐朋狗友，到關(guān)鍵時刻所有人都對他避而遠(yuǎn)之；比如好面子，明明已經(jīng)破產(chǎn)了，卻不想讓人知道，陳國標(biāo)來找他資助修橋的時候，他硬是擠出最后的積蓄給了陳國標(biāo)。后來生態(tài)魚塘出問題，他寧愿自掏腰包貼補(bǔ)進(jìn)去，也不想讓村民失望……

我父親年輕的時候也曾做過類似的事情，只是故事終究是故事，陳飛黃經(jīng)歷了一次巨大的事業(yè)危機(jī)，瞬間從天上跌入谷底，嘗遍人間冷暖，再加上自我的覺悟，很快就醒悟，重新找回自己。而現(xiàn)實(shí)中，大多數(shù)人都需要用漫長的時間和一生的落魄來吸取教訓(xùn)，等到醒悟的時候已經(jīng)老了。

我寫故事的時候，講究真實(shí)，不喜歡把主角塑造得太完美，所以我從來沒有掩蓋陳飛黃身上的缺點(diǎn)，他的問題很明顯也很常見，也因為如此，這個人物才更鮮活，更真實(shí)……