摘? ?要：《詩韻合璧》系咸豐七年（1857年），湯文璐在余春亭、朱月坡和汪慕杜的基礎上編纂而成的一部匯輯多種詩書、韻書的類書。文章分析《詩韻合璧》的演變過程，認為《詩韻合璧》繼承了余春亭《詩韻集成》和朱月坡《詩韻》的韻字部分，又在汪慕杜的基礎上增加大量詩書，擴充詩料內容，最終形成了一頁三欄，匯輯《詩腋》（附《詩腋補編》《詩腋外編》《詠史詩腋》）《詞林典腋》《分韻文選題解擇要》《賦匯錄要》《虛字韻藪》和《詩韻合璧大全》的類書。此后，松筠書屋本、陳尺珊考正增廣本不僅在韻字、詩料兩個方面繼續(xù)加以增廣和考正，而且不斷地增入《辨?zhèn)巫致浴贰短懽謽印返嚷稍姽ぞ邥Ｒ虼?，《詩韻合璧》的成書過程是一個動態(tài)且不斷發(fā)展的狀態(tài)。

關鍵詞：《詩韻合璧》;詩韻類書;成書演變

Abstract The Combination of Poetry and Rhyme is a collection of various poetry and rhyme books compiled by Tang Wenlu on the basis of Yu Chunting， Zhu Yuepo and Wang Mudu in the 7th year of Xianfeng （1857）. The author analyzes the evolution process of The Combination of Poetry and Rhyme and believes that The Combination of Poetry and Rhyme inherits the rhyme part of Yu Chunting's Shiyun Collection and Zhu Yuepo's Shi Yun， and adds a large number of poetry books on the basis of Wang Mudu to expand the content of poetry materials. In the end， a new reference book with one page-three columns was formed， including "Shi Xi" （with Supplement to Shi Xi Supplement， External Compilation of Shi Xi， Song Epic Shi Xi）， Ci Lin Dian Ye， The Selection of Rhyme Prose， Fu Hui Lu Yao， Xu Zi Yun Sou and The Complete Collection of Poetry and Rhyme. Since then， Songyun Shuwu Edition and Chen Chishan's Examination and Enlargement Edition have not only continued to expand and correct in the two aspects of rhyme and poetry materials， but also continue to add to the Rules of Distinguishing False Characters and Lifting Writing Style and other rhythmic poems reference book. Therefore， the writing process of The Combination of Poetry and Rhyme is a dynamic and evolving state.

Key words the Completion of Poetry and Rhyme; poetry book; book evolution

《詩韻合璧》是一本旨在為士人舉子創(chuàng)作舊體詩提供詩料、考正音韻的詩韻類書籍。作者湯文璐在余春亭《詩韻集成》、朱月坡《詩韻》和汪慕杜《詩韻合璧》的基礎上，增入多部類書而成。后世松筠書屋、陳尺珊等人又利用《平仄辨?zhèn)巫致浴贰对婍嶀屢返裙ぞ邥?、韻書繼續(xù)增廣考正《詩韻合璧》，以助于文士創(chuàng)作律詩?！对婍嵑翔怠返恼Q生與發(fā)展和清代中晚期科舉考試恢復試詩制度有著密切的關系。乾隆二十二年（1757年），科舉取士恢復試詩，乾隆皇帝通過頒行《御選唐宋詩醇》等書，不僅強調了律詩的重要性，還推動詩學朝融合百家的方向發(fā)展。自此以后，律詩就愈加受到士人舉子的重視。相應的，與律詩有關的教材性質書籍在清代中晚期逐漸成為科舉的必備書，如《唐詩應試備體》《詩法入門》等。與這時期的詩學指導書籍不同的是，《詩韻合璧》不僅在詩料方面融匯百家，門類齊全，檢索方便，而且在版式方面也有所創(chuàng)新。所以逐漸成為中晚清時期傳播廣、影響深遠的一部詩韻類書籍。

學界目前對該書研究較少。龐友益[1]、林昌如[2]指出《詩韻合璧》《佩文韻府》與《平水韻》的韻目基本相同，可見有所承襲。李新魁和麥耘[3]在《韻學古籍述要》中著錄了《詩韻合璧》，并統(tǒng)計出《詩韻合璧》版本有十三版之多，但就筆者所見大陸?zhàn)^藏《詩韻合璧》版本僅有八種，包括：光緒丙戌年上海申昌書坊《校補縮印詩韻合璧》、民國十一年上海廣益書局《詩韻合璧》、民國八年上海錦章書局《詩韻合璧》、光緒丁亥年點石齋刻、松筠書屋著《增廣詩韻合璧》（以下簡稱松筠書屋本）、陳尺珊《考正增廣詩韻合璧》四明茹古書屋版、光緒癸巳年陳尺珊《考正增廣詩韻合璧》、晚清四部叢刊《增廣詩韻合璧》本以及光緒癸巳年上海著易堂《考正增廣詩韻合璧》本。由于無人整理，各版本存在大量的訛誤錯漏以及互相抵牾之處。因此《詩韻合璧》的學術價值以及文化價值仍有待挖掘，且對于此書的形成過程、版本源流等問題尚未有深入地討論。本文通過討論《詩韻合璧》的成書過程進而分析、研究《詩韻合璧》的源流情況，并求教于方家。

1? ?《詩韻合璧》成書過程

據湯文璐《詩韻合璧序》可知，《詩韻合璧》正式成書是在咸豐七年（1857年），由湯文璐[4]在余春亭、朱月坡、汪慕杜等人的基礎上整理而成。編纂《詩韻合璧》的原因除了受科舉取士的制度影響之外，還因為《佩文韻府》等大部頭詩韻類書籍雖然集古代辭藻典故之大成，但是因卷帙過于巨大，導致文士舉子們不僅難以翻閱而且許多寒門士子更是難以購買，導致詩學、韻學等相關書籍難以獲得，舊體律詩的創(chuàng)作自然是更加困難。因此，后繼學者為了方便學子們翻閱，陸續(xù)編纂了《詩韻含英》《詩韻題解》《詩韻珠璣》《詩韻集成》諸本書籍[4]。

1.1? ? 《詩韻集成》的匯纂

《詩韻集成》系江都余春亭輯，收錄《詞林典腋》《詩韻》兩書。作為“便攜式”詩韻類書籍，在注釋、考異部分，該書分別將部分典要之注釋、韻字之異同以“〇”別附于韻典、韻字之下。如“支”字韻下解釋典故：“斷橋轅門射戟支，《三國志·呂布傳》袁術遣紀林攻劉備……〇蘇軾薏苡詩?！盵5]12同“冬”字韻又有記載韻字、音義之異同：“共，大共 敬共 小共 〇義同恭〇左傳〇民未知禮未生其共〇又國名〇又宋韻別?！盵5]9在輯纂方面，該書選句頗為重視蘇東坡詩、工韻或別押一義的名句。又以蠅頭細書抄錄《詞林典腋》《詩韻》分別列于上、下幅[5]1（圖十）?！对婍嵓伞穼⒆⑨屌c正文匯輯在一起，并用細書的方法將多本書籍匯輯成袖珍本，確實便利文士使用?！对婍嵓伞防锰厥獾姆枠嗣髦攸c內容并以上、下兩欄的格式匯輯不同的書籍，這些做法都被后來的漁古軒《詩韻》、湯文璐《詩韻合璧》所吸收，影響深遠。

1.2? ? 朱月坡《詩韻》考辨音韻

余春亭的《詩韻集成》雖然已頗為袖珍，但收錄仍有繁雜。朱月坡主要在音韻方面對其進行了考正、增補工作（圖一）。首先，在韻字、典故方面，朱月坡增入了《欽定韻府拾遺》的部分韻字，同時又參以朱聚星《詩韻音義注》對韻字加以校訂[4]。另外，《詩韻集成》有將部分相同的典故重復地收錄在多個韻字下面的情況。這是因為余春亭對于韻字的同音、通音和轉音考辨不足。如“真”字，余春亭考正“古通庚、青、蒸，轉文、元?！俄嵚浴吠ㄎ?、元、寒、刪、先?！盵5]1朱月坡在漁古軒《詩韻》中考正“真，古通文、元、寒、刪、先。時本作通庚、青、蒸、侵轉文、元。案真、文、元、寒、刪、先六韻通轉見鄭庠本。杜、韓、白、柳、諸詩皆然。從無通庚、青等韻者，毛氏通韻同?！盵6]1正是因為對于韻字有著詳細地考辨，朱月坡才可以較為精準地刪除重復收錄的典故。朱月坡的精準考辨，除了遍查群書之外，還因為朱月坡以汪立名的《論古韻通轉》為考正音韻的理論依據。汪立名論曰：

唐韻未經刪并，凡冬與東、支與脂之注同用者，指律詩而言。若古詩則通用本音各韻，如東冬通、庚青蒸通之類，其非本音而通者，謂之轉。如東轉江，支轉佳之類。通者，逕通也，轉者，聲轉而后通也。其實皆謂之通。時本通轉，率祖宋吳棫《韻補》、明楊慎《轉注》，而以臆見參變之。有以同為通者，有平通而上、去、入又不通者，有上、去、入前后各異者，支離齟齬，亡足依據。邵氏《韻略》，則依宋鄭庠本，而考證于杜、韓詩。其引關中李太史因篤之言曰：“歌者度曲必有譜，杜、韓即詩家之譜也。此論可謂直接。然后其中亦有不盡依鄭庠本者，今于各韻目仍邵本，而互存諸本，以備參考。”[6]6

汪立名此論不僅說明了什么是同音、通音和轉音，并且指出了當時學者在音韻方面常見的錯誤，指出當以邵氏《韻略》為主要依據。此番理論不僅為朱月坡所引用實踐，而且在湯文璐、許時庚、陳尺珊等后續(xù)學者的?？闭磉^程中都得到了遵循，成為《詩韻合璧》音韻考辨的重要理論之一。

除了韻字部分外，朱月坡對《詩韻集成》匯輯書籍方面也有較大改動。朱月坡將《詩韻集成》上欄輯錄的《詞林典腋》刪去，換成彭蕓楣的《詩韻異同辨》[6]1。朱月坡匯輯《詩韻異同辨》的方法與余春亭的《詞林典腋》有所不同。在朱月坡此書中，上欄的《詩韻異同辨》與下欄的《詩韻》是嚴格的一一對應關系。讀者可以在一頁中看到兩部書關于同一韻字的相關記載（圖八）。這樣上下兩欄便有了緊密的聯(lián)系，而余春亭收錄的《詞林典腋》因為是以類隸事，故而上下兩欄并無任何關聯(lián)?？梢钥闯觯煸缕聦Α对婍嵓伞芳性谝繇嵎矫?，精準的考辨和清晰的理論依據使得韻字部分有了很大的進展，并得到后世學者的繼承，但朱月坡此書在匯輯經史子集典故、歷代詩賦方面著力不多，為以后學者的增補留下了空間。

1.3? ? 湯文璐《詩韻合璧》的成書

汪慕杜在完全繼承朱月坡《詩韻》的基礎上，刪去上欄的《詩韻異同辨》而增錄了《詩腋》一書，以補充朱月坡《詩韻》在此方面的不足。自此，《詩韻合璧》的發(fā)展進入到了增補詩料的階段。

湯文璐在朱月坡、汪慕杜的基礎上，又增錄了大量詩賦類書籍和韻書。先以《詩腋外編》《詩腋補編》《詠史詩腋》補充《詩腋》之不足（圖二）。如《詩腋外編》中“干支、方位、數目、采色”四類詩料《詩腋》便沒有收錄。《詠史詩腋》收錄各個朝代、歷代人名等方面的詩料亦不見于《詩腋》[7]2-5。湯文璐又選《詞林典腋》《分韻文選題解擇要》《賦匯錄要》和《虛字韻藪》增入《詩韻合璧》的上、中兩欄。因此，《詩韻合璧》也由原來的上、下兩欄增加為上、中、下三欄。湯文璐新增輯錄書籍雖多于以前諸本，但并非濫收?！对~林典腋》《賦匯錄要》以類隸事、門類齊備，且取舍精當、刪繁就簡，故而收錄，彌補了余春亭、朱月坡等人在詩、賦方面的不足（圖五、封面圖）。另收錄潘維城所撰《虛字韻藪》。潘維城系錢大昕再傳弟子，為方便文士熟悉虛字的韻腳而專門在《虛字韻典》《虛字輯要》的基礎上作《虛字韻藪》，實為當時之善本[7]2。因而被湯文璐收錄于書末，以便于文士取用（圖九）。

除了增錄書籍，湯文璐對詩韻部分又做了校補工作。首先，在韻字的音義方面。湯文璐校對出當時所流傳的《詩韻音義注》原本已經有所缺失。因此，湯氏將《詩韻音義注》與《詩韻異同辨》《詩韻集成》校對，對有誤的、重復的音義進行增減，以避免遺漏;其次，韻字方面。湯文璐校對了漁古軒《詩韻》和松隱閣鉛版《詩韻合璧》，認為前者尤為精致無訛。因此，依照漁古軒《詩韻》的一倒一順的韻字順序以及官韻的字數編輯目次;再次，針對一字多韻的情況，湯文璐用墨圈標出，以使讀者明了，避免臨時翻閱《詩韻異同辨》《詩韻辨同字略》等書的繁瑣;最后，韻字后所附典故、雜句以及蘇詩，湯文璐因襲《詩韻集成》之內容，隨韻序附入[7]2。由此可知，湯文璐所編纂的《詩韻合璧》是在汪氏《詩韻合璧》的基礎上，整合考訂了余春亭、朱月坡、汪慕杜等人的成果。因此，最終形成的版本無論是詩料還是韻字音義都優(yōu)于前者所編。

2? ?《詩韻合璧》的增廣與考正

湯文璐《詩韻合璧》在士林風行三十余年后，民間的翻本往往出現(xiàn)妄易文字或擅改行列的情況。更有甚者，還出現(xiàn)擅增韻字以致韻腳錯亂的。于是松筠書屋選取湯氏原刻用宋楷依行重抄，悉心仇校。因此松筠書屋《增廣詩韻合璧》本較之民間其它版本更為精審。

2.1? ? 松筠書屋本的增廣

松筠書屋本較之湯文璐本，主要通過增錄《檢韻便覽》《抬寫字樣》《分韻子史題解》和《平仄易偽字略》（書中又簡稱為《辨?zhèn)巫致浴?，本文依簡稱）[8]2在音韻、詩料對《詩韻合璧》進行整理（圖六、圖七）。音韻方面，首先，《檢韻便覽》依據《說文解字》部首分類法，以部首檢索韻字。書中對各部字的聲調、所屬韻部進行注解。如“馬”部：“馴，平，陽?！盵8]32意為馴字，平聲，陽韻。松筠書屋所收錄的《檢韻便覽》是在《初學檢韻》的基礎上簡化而成的?！冻鯇W檢韻》記載內容如“艸”部：“蒸，下平聲，十蒸。烝同。”[9]7又如：“凵部：凹，注見坳?！盵9]13可知，《初學檢韻》對聲調以及同音同義字的注解方面略詳于《檢韻便覽》。但值得肯定的是《檢韻便覽》針對同聲異部、同文異韻之字有所審辨，而且引進部首檢索字類的方法，從字形的角度對各部字類進行區(qū)別，避免了因聲韻相同而導致的字類混淆，彌補了以韻定字的不足（圖十一）。其次，《辨?zhèn)巫致浴穼ζ截埔谆熳诌M行考辨。包括“平韻無仄、仄韻無平、本平讀仄、本仄讀平、字同而平仄不同、平仄通、平仄同而韻不同、平仄通用”八種情況。

平韻無仄：“竣，十一真，一先?！盵8]18

仄韻無平：“俾，四紙。”[8]18

本平讀仄：“蘇，蘇州，又國名，入，二宋〇本韻冬。”[8]20

本仄讀平：“慶，本平聲，今以平為葉，遂成仄聲而除。慶，入，七陽，慶云讀如卿〇仄聲，二十四敬。”[8]21

字同而平仄不同：“蜚，蜚英，平聲，同飛。飛在五徽。獸名。又循蜚，五未，蟲名。五尾、五未同?！盵8]23

平仄通：“振，仁厚也，盛也。十一風〇振作，振動。鳥群飛。十二震?！盵8]25

平仄同而韻不同：“涂，泥也。道涂同途。七虞〇涂飾，六麻?！盵8]27

平仄通用：“焜、跗、茹”[8]38

平仄是律詩中最為基礎的要求，相同的字在表示不同的意義時平仄也有所不同?！侗?zhèn)巫致浴穼⒉煌钠截婆c不同的意義相對應起來，為律詩的寫作提供了基礎知識。

詩料方面，《分韻子史題解》以平水韻為順序，依次擷取子史之中可以用來命題的典故，并注明出處，以便于文士采用。如“東”韻下記載：“斗柄指東 《淮南子》：斗柄指東，萬物皆春。蒼云暮同 《周劉璠傳》：《雪賦》蒼云暮同，巖風曉別。”[8]1在此之前，《詩韻合璧》匯輯《詩腋》《詞林典故》等書通過以類隸事的方法匯錄、檢索子、史類典故，而松筠書屋匯輯《分韻子史題解》則提供了通過檢索韻字查找子、史類典故的方法。

另有《抬寫字樣》，依次收錄三抬、雙抬、單抬詞語共計二百零七個。清代科舉考試對于文書的抬頭書寫有明確的規(guī)定，道光二十九年（1849年）《科場條例》中專門頒布了科場抬頭制度，包括空抬、平抬、單抬、雙抬、三抬、四抬等六種格式。其中，空抬、平抬大多在稱呼官僚時才會用到，而四抬則極為少見[10]。因此，松筠書屋選取作詩時常用到的蓬萊、盛世、社稷[8]34等單抬、雙抬、三抬詞語作為字樣列舉在書末是十分精準、恰當的（圖三）。由于收錄書籍遠多于前人，因此松筠書屋本《增廣詩韻合璧》在湯文璐一頁三欄的基礎上再增一欄，形成一頁四欄的格式（見圖四）。

2.2? ? 陳尺珊本考正韻字

光緒癸巳年（1893年），陳尺珊發(fā)現(xiàn)近年來印刷書籍的各種巧法層出無窮。雖然印刷速度敏捷迅速，但印刷過程缺少精校精刻，“帝”“虎”相沿，善本難尋。以《詩韻合璧》為例，陳尺珊認為后世匯輯此書的雖然很多，但是大多都是爭相增加書籍種類以求取勝，而沒有充分地考慮韻本的優(yōu)劣[11]1。只有周蓮塘的《詩韻釋要》在韻文方面堪稱善本。因此，陳尺珊以《詩韻合璧》來增補《詩韻釋要》，并辨音析義[11]2。陳尺珊極為推崇《詩韻釋要》。因此，所謂《考正增廣詩韻合璧》，其韻文部分便是以《詩韻釋要》為底本，參以湯文璐的《詩韻合璧》進行校對、增補。由此，陳尺珊本在韻文部分已經與湯文璐本不屬于同一系統(tǒng)了。

陳尺珊選用《詩韻釋要》為韻文底本，主要原因有二：一是《詩韻釋要》在平仄方面與漁古軒《詩韻》《詩韻異同辨》等書相比更加精準，且陳尺珊所選擇的《詩韻釋要》是為周蓮塘原本，經過朱久香、張子騰的刊印并且多次經督學?？保瑢崒倬叹≈?二是《詩韻釋要》一書對韻文中存在的古今字、異體字、正字、俗字都進行了注釋。陳尺珊將這些注釋添加到了韻腳之前，以便于文士一目了然[11]3-4。

陳尺珊既反對一味地通過增加輯錄類書、詩書的種類，所以他只對詩賦材料較少的十余個韻腳增加一些材料，而將主要的工作放在了韻文部分。對于《詩腋》《詞林典腋》等書的匯纂并無涉及。陳尺珊據《佩文韻府》增加了“彫”字韻，并將重復雜亂的韻腳進行刪減。除此之外，陳尺珊認為“音”由韻葉可以意會，因此將大多數的音切刪去，只留下了不常見的字、音的音切。如字，陳尺珊注明：“鼓音也?！盵12]9另外，對于避諱字，陳尺珊遇敬避字樣不用代字，先韻不入元字，蒸韻不入以宏字，特于本字恭寫缺筆，俾知敬避，則音韻既不相混，而方寸乃益加虔[11]3。

在版本編排方面，陳尺珊認為《考正增廣詩韻合璧》在韻腳次序等方面并沒有完全依照原本《詩韻釋要》的順序，因此注腳的先后也不必拘泥于原書順序;其次，原書在標明平仄異同的時候，特別使用陰文。陳尺珊將平仄異同字改用細線圍之，使之醒目[11]4。如字[12]2-3。另外，陳尺珊還對《詩韻合璧》的韻、字作了整理：其一，避諱字不再以同韻別字代替而是選擇缺筆書寫;其二，東韻之“風”與宋韻之“諷”，字體既異，不相混淆，不必標以某韻同異之例，否則反疑宋韻亦有“風”字。陳尺珊依照《詩韻釋要》改正，其他韻字也仿此例進行更改。

3? ?結語

在清代科舉改革的影響下，詩韻類書籍、詩學指南類書籍愈加受到士人推崇。在此背景下，袖珍版詩韻類書籍——《詩韻合璧》便應運而生。從余春亭、朱月坡到汪慕杜、湯文璐，在前兩個階段中，《詩韻合璧》的版式、內容反復出現(xiàn)了一些變化，但仍然可以認識到，考正韻字，辨識韻字的同音、通音和轉音以及輯錄重要的類書和詩韻類書籍作為詩料一直都是學者們的主要任務。為考校、輯錄出既便于文人攜帶又價格低廉的《詩韻合璧》，前賢用《詩韻異同辨》《詩韻音義注》、漁古軒《詩韻》等書對韻文部分進行考校整理，再去粗取精地輯錄出《詞林典腋》《虛字韻藪》等重要書籍以補充詩料，將書籍的版式變?yōu)橐豁撋现邢氯龣趶亩_到低價、便攜的雙重目的?！对婍嵑翔怠烦蓵?，松筠書屋、陳尺珊在繼續(xù)校勘韻字、增廣詩料的同時也注意到增加《辨?zhèn)巫致浴贰短懽謽印返嚷稍妱?chuàng)作所需的工具書，使得《詩韻合璧》愈加廣博、實用。經過這三個階段的整理后，《詩韻合璧》逐漸濃縮保存了重要的詩韻類文獻，并在韻文、經史子集典故、歷代詩賦等方面經過了多次?？?，包含了清人許多詩學、音韻學方面的學術成果。因此，《詩韻合璧》不僅在晚清民國的士人舉子群體中廣泛刊刻、傳閱，促進舊體詩的傳播與創(chuàng)造，而且還具有重要的文獻價值和詩學價值。目前學界對《詩韻合璧》一書的整理與研究尚少，尤其是晚清民國的多種版本中存在互相抵牾的問題，也有許多值得挖掘的學術成果。因此，《詩韻合璧》一書值得做進一步綜合性地整理與研究。

參考文獻：

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作者簡介：晁芊樺（1994-），男，浙江大學人文學院古籍研究所博士研究生，研究方向：古典文獻學、宋史。