張翠玲

電影《我在雨中等你》（The Art of Racing in the Rain）（西蒙·柯蒂斯，2019），由西蒙·柯蒂斯導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，米洛·文堤米利亞領(lǐng)銜主演，凱文·科斯特納擔(dān)綱配音，于2019年8月9日在全美公映。本片根據(jù)美國作家加思·斯坦同名暢銷小說改編，從一只金毛犬恩佐的視角，講述了賽車手丹尼的一段人生旅程。在家犬恩佐的內(nèi)心獨(dú)白或旁白解說的回顧中，它對自我、生命、婚姻、家庭和事業(yè)等所作出的深刻思考始終貫穿全劇，從而使這部電影的“主控思想”，把對生活的揭示上升到哲學(xué)概括的高度。本文對《我在雨中等你》與其他動物題材電影的與眾不同之處進(jìn)行簡要分析;并從敘事結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作風(fēng)格角度，闡述本片借用動物視角進(jìn)行人性敘事的主旨;最后從哲理層面，將影片所展現(xiàn)和蘊(yùn)含的人生哲學(xué)加以詳盡闡釋。

一、《我在雨中等你》：不一樣的動物電影

電影藝術(shù)作為“第七藝術(shù)”，是滿足人類精神世界的藝術(shù)。因此單純的視覺刺激，并不是電影創(chuàng)作者們真正想要去追尋的價(jià)值和意義。而每一部電影，無論它是什么樣的風(fēng)格或類型，抑或觀眾與評論界對它如何進(jìn)行評價(jià)，它的創(chuàng)作者都希望通過演繹一段不同的人生體驗(yàn)，來實(shí)現(xiàn)作品主題意蘊(yùn)的真實(shí)表達(dá)。動物題材電影自誕生以來，它不僅豐富了電影創(chuàng)作，也為我們提供了一種審視生命和自然的全新視角[1]。這些以動物為主角的影片，動物對故事的劇情變化起著至關(guān)重要的作用，它們不僅服務(wù)于故事情節(jié)的發(fā)展，更是在人性化視角和人格化手法的運(yùn)用下，具有了主體性，實(shí)現(xiàn)了特定主題思想的表達(dá)，產(chǎn)生了與其它類型片不同的意義與價(jià)值。自1943年《靈犬萊西》（弗雷德·威爾科克斯，1943）問世以來，犬類成為動物題材故事片中的絕對寵兒，由于狗很早就以人類的朋友和家人的形象存在，同時(shí)又具有通曉人性、忠誠、勇敢、機(jī)智等屬性，因此通過展現(xiàn)狗與人類的故事及心靈旅程，能夠讓觀眾在獨(dú)特的審美體驗(yàn)中，獲得心靈的慰藉與治愈的同時(shí)，對影片蘊(yùn)含的哲理內(nèi)容進(jìn)行思索，從而獲得更多思考上的樂趣。而《忠犬八公》（萊塞·霍爾斯道姆，2010）、《一條狗的使命》（萊塞·霍爾斯道姆，2017）、《南極大冒險(xiǎn)》（弗蘭克·馬歇爾，2006）等影片，更成為此類題材電影的成功典范，狗作為主角在這些影片中具有了與人類同等的價(jià)值和道德地位，他們與人類的真摯情感和動人故事，更是獲得廣大影迷的喜愛，確保動物題材影片在整個(gè)電影市場始終占有一席之地。

《我在雨中等你》為觀眾展現(xiàn)出了一個(gè)與傳統(tǒng)動物題材電影不一樣的敘事策略和風(fēng)格，導(dǎo)演摒棄了以往寵物電影都會講述的有關(guān)忠誠與成長的故事內(nèi)容，也沒有刻意迎合觀眾的“寵物情結(jié)”，過度消費(fèi)他們的情懷。本片對劇情中人物命運(yùn)悲歡離合所能釋放出“煽情”的橋段進(jìn)行了淡化處理。在影片中，導(dǎo)演依靠平實(shí)的敘述來推進(jìn)故事的發(fā)展，讓恩佐這樣一個(gè)“擁有人類靈魂”的狗，以它的視角來表達(dá)對這個(gè)世界的生活以及人生百態(tài)的看法。電影版《我在雨中等你》的整體情緒與原著小說相比較為輕松，沒有過多地渲染原著中所描述的悲苦人生。影片以金毛犬恩佐的口吻，講述它與丹尼及家人十幾年相伴的歲月點(diǎn)滴，將這些人物之間所發(fā)生的故事，用狗的視角去觀察、體會、甚至做出評判。而金毛犬恩佐，也有別于傳統(tǒng)動物電影中的寵物主角，它自身參與情節(jié)發(fā)展的戲份有限，導(dǎo)演沒有通過增加狗與人的互動來吸引觀眾的眼球，而是讓金毛犬恩佐以一個(gè)“智者”的身份，用眼睛作為鏡頭，記錄關(guān)于丹尼一家人為事業(yè)拼搏、與病魔斗爭、撫養(yǎng)權(quán)爭奪等一個(gè)個(gè)日常生活經(jīng)歷，在賦予狗以“靈魂”的同時(shí)，也使恩佐以朋友或旁觀者的身份，具有了與人類相同的價(jià)值觀和道德選擇能力。在這一點(diǎn)上，本片的動物形象更加趨向“地位平等理論”，恩佐以生活觀察者的姿態(tài)，向觀眾闡釋影片的主旨，給予他們不一樣的審美體驗(yàn)。

《我在雨中等你》這部看似平淡又缺乏娛樂性的影片，是如何在觀眾群體中獲得良好的口碑呢？首先，動物視角下的人性敘事，是本片叩開觀眾心門的一把鑰匙。金毛犬恩佐以家庭成員的視角回顧一生，不僅增加了觀影的趣味性，同時(shí)給予觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)。在動物的主觀視角下講述人類的生活，能夠讓那些總是以自我為中心的人們重新審視身邊發(fā)生的一切，在金毛犬恩佐對生活經(jīng)歷分享的過程中，觀眾能夠更加輕易地置身其中，在別人的故事中回顧自己的人生畫面，在比較和審視中讓現(xiàn)代人普遍焦慮糾結(jié)的靈魂得到釋放;其次，對人生哲理的深刻透視也是本片的一大特色。本片改編自同名暢銷小說，而一個(gè)擁有人類靈魂的“哲學(xué)狗”，正是這部通俗小說成功的關(guān)鍵所在，影片引用了原著大量充滿哲思的話語：“你的心，決定你看到的。”“沒有人能在第一個(gè)彎道獲勝，但很多人在第一個(gè)彎道失敗”“我們是自己命運(yùn)的創(chuàng)造者”……正如本片的英文直譯“雨中賽車的技巧”，小說將人生隱喻為“雨中賽車”，并通過恩佐充滿哲理娓娓道來的話語，不僅為觀眾講述生而為人的道理，更成功的喚醒了很多人心中的“雨”，鼓起他們戰(zhàn)勝人生難題的勇氣，成為自己人生的賽車手[2]。而本片同樣將對哲理化的追求貫穿始終，讓觀眾在獲得情感體驗(yàn)的同時(shí)，更獲得理性上的思辨。

二、敘事結(jié)構(gòu)與風(fēng)格：動物視角下的人性敘事

一部電影的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，包括敘事角度、敘事者、結(jié)構(gòu)模式、情節(jié)推進(jìn)和懸念設(shè)置等諸多方面，但究其實(shí)質(zhì)，其實(shí)就是如何將一個(gè)具有原始內(nèi)核的故事，用什么樣的敘事方法，能夠更加生動有趣地講述出來?！段以谟曛械饶恪酚?0世紀(jì)?？怂构境銎罚鴮?dǎo)演西蒙·柯蒂斯之前執(zhí)導(dǎo)影片《我與夢露的一周》（西蒙·柯蒂斯，2011）時(shí)，也與韋恩斯坦國際影業(yè)公司合作過。因此，他自然深諳好萊塢賴以成名的經(jīng)典敘事之道。本片采用了基于CHNS（經(jīng)典好萊塢電影）的敘述結(jié)構(gòu)，在線性敘事下保證了故事的完整性、時(shí)空的統(tǒng)一性、情節(jié)的因果性以及敘事的連貫性，這種符合人類思考方式的敘述設(shè)計(jì)，契合觀眾的認(rèn)知和觀看習(xí)慣。但由于金毛犬恩佐在本片以“具有人類靈魂”的哲學(xué)狗的形象存在，因此，導(dǎo)演西蒙·柯蒂斯在類型化電影的框架內(nèi)，通過采取倒敘和加入大量旁白的敘事手段，起到了增加影片戲劇性和揭示主題的作用。同時(shí)，在全知視角和恩佐的限知視角的共同敘述下，既保證觀眾能夠在一個(gè)廣闊的視角中客觀全面地了解故事的真相，又增加了代入感，讓觀眾更能感受到劇中人物的內(nèi)心世界。

在本片中，金毛犬恩佐不僅自己以主人公的身份參與到故事中，更用它的動物視角去講述有關(guān)丹尼的故事，而以動物視角進(jìn)行人性化的敘事，是本片的一大亮點(diǎn)。因?yàn)閺哪撤N意義上說，同樣的故事選擇什么樣的敘事手段和方法，其產(chǎn)生的人物形象內(nèi)涵和審美效果也會有所不同?！霸诠返难壑腥祟愂澜缡鞘裁礃幼?？”，用恩佐的眼光看世界，能夠在主觀的視角下呈現(xiàn)客觀真實(shí)。因?yàn)槿绻萌俗鳛榈谝蝗朔Q敘事，那么其對事件或人物的評價(jià)，往往由于過于主觀并具有說教成分而很難令觀眾信服。而出自一個(gè)人見人愛的金毛犬之口，尤其是作為寵物它與主人間純摯動人的感情，它對事件的評價(jià)又剝離了人類主觀情緒的羈絆，觀眾很容易拋開成見或偏見，將自己置身其中，體會故事中的人物內(nèi)心和傳遞的人生真諦。同時(shí)，恩佐視角下其對人性的理解也是逐步展開由淺及深的，正如影片開始階段，恩佐坐著丹尼的車離開農(nóng)場時(shí)的旁白：“開啟了我對這個(gè)世界的張望”，其實(shí)這不僅是對丹尼一段人生旅程的張望，更是本片由此開啟了對人性的張望。在恩佐不斷成長的過程中，它對人生的理解也從以自我為中心逐漸向去自我中心化發(fā)展，隨著丹尼生活圈子的不斷擴(kuò)大，事業(yè)、婚姻、家庭等人生課題開始呈現(xiàn)在恩佐的視角中，而導(dǎo)演也用恩佐“狗生”態(tài)度的不斷發(fā)展和轉(zhuǎn)變，來試圖為生而為人的我們，找到人生的答案。恩佐小時(shí)候與丹尼相依為伴，它的世界中只有丹尼，但生活中的不確定因素總會接踵而至，而從它不喜歡丹尼的妻子伊芙走進(jìn)自己的生活到逐步接受，到伊芙罹患癌癥的束手無策，再到伊芙離世后撫養(yǎng)權(quán)爭奪中恩佐撕碎文件，恩佐的生活態(tài)度從被動逐步轉(zhuǎn)向主動，它的“狗生觀”也愈加清晰，因此從某種意義上講，導(dǎo)演正是通過動物視角下的人性敘事，來完成影片的主題表達(dá)，為觀眾講述人生的故事，讓他們可以審視自己的生命、家庭乃至人生的價(jià)值和意義。導(dǎo)演西蒙·柯蒂斯之所以采取這樣的敘事風(fēng)格和視聽語言，其目的不僅是為了實(shí)現(xiàn)《我在雨中等你》從暢銷書到電影作品的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換，更是為了將原著中的哲學(xué)思辨和人性表達(dá)在影片中能夠得到真實(shí)還原，將文學(xué)作品中的美學(xué)效果和思想內(nèi)涵，能夠通過電影語言完美表達(dá)出來。

三、電影主題意蘊(yùn)分析：對人生哲學(xué)的深刻透視

追求商業(yè)化及類型化的敘事模式，是美國電影的鮮明特征。但通過人性敘事來傳遞具有普世意義的價(jià)值觀，一直是好萊塢電影致力表達(dá)的電影主題[3]。影片《我在雨中等你》也不例外，雖然披著動物電影的“外衣”，但人性元素始終是本片敘事模式的核心內(nèi)容。在金毛犬恩佐的娓娓道來中，作品想要表達(dá)的價(jià)值觀和人生觀都值得每一個(gè)觀眾深思。本文結(jié)合具體劇情，從人生目標(biāo)、人生態(tài)度和人生價(jià)值三個(gè)維度，來透視《我在雨中等你》這部影片所傳遞出的人生哲學(xué)。

（一）關(guān)于人生目標(biāo)——追求幸福

在影片中，丹尼和妻子伊芙幾乎以完美的形象展示在觀眾面前，他們在對待事業(yè)、家人和朋友方面，基本做到了“最好的人”。導(dǎo)演正是試圖以他們?yōu)榈浞秮碚樟潦廊说娜松罚蛴^眾傳遞正確的人生目標(biāo)。而對幸福的追求，無疑是影片所要設(shè)定的人生目標(biāo)。幸福是一種快樂，是人在心理和生理上的個(gè)人需要獲得滿足時(shí)呈現(xiàn)的狀態(tài)。丹尼作為一個(gè)賽車手渴望成功，不只是為了獲取生存上的物質(zhì)保障，更是在得到他人和社會的贊許中實(shí)現(xiàn)精神快樂;而擁有良好的社會關(guān)系，完美的愛情以及和諧的家庭更是幸福的基石。在丹尼的人生路上總是經(jīng)歷這樣或那樣的厄運(yùn)和挫折，能讓他永不言棄的理由，就是他潛意識中已經(jīng)根深蒂固的對人生目標(biāo)的追求。在本片中，當(dāng)?shù)つ岬能囮?duì)在比賽中由于隊(duì)友的失誤最終失利時(shí)，面對夢想的遙不可及他產(chǎn)生了厭倦情緒，妻子伊芙安慰他說：“沒有人能夠在第一個(gè)彎道拿下比賽”，這也是本片諸多橋段中都反復(fù)提及的一段話，賽道的終點(diǎn)其實(shí)和人生的目標(biāo)是一樣的，人生目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)就是成功沖過終點(diǎn)，但在這個(gè)過程中總會有“彎道”或“下雨”這些不確定因素的出現(xiàn)，但既然設(shè)定了目標(biāo)，那么：“我是我的命運(yùn)的創(chuàng)造者，你的心決定了你所看到的，創(chuàng)造自己的條件，雨天就不值得一提了?！倍髯舴磸?fù)琢磨夫妻二人的對話，說出：“他生來就是車手，我生來就是金毛”這樣的話，其實(shí)也是將人生目標(biāo)設(shè)定的重要性再次向觀眾闡明。因此，對幸福的不懈追求，是導(dǎo)演想要在本片表達(dá)的主題內(nèi)涵之一。所以我們能夠看到，即使最終心愛的妻子因病離世，摯愛的狗狗恩佐壽終正寢，丹尼仍然能夠快樂和堅(jiān)強(qiáng)的活著。正是因?yàn)橛辛嗣鞔_的人生目標(biāo)，所以他在人生路上不再彷徨，能夠坦然面對任何“不確定因素”的發(fā)生，在人生的賽道上，既能夠加速前進(jìn)，也能夠適可而止，能夠駕馭彎道輕松轉(zhuǎn)彎，更能夠成功沖向終點(diǎn)。

（二）關(guān)于人生態(tài)度——積極進(jìn)取

始終保持積極進(jìn)取的人生態(tài)度，也是本片想要傳達(dá)給觀眾的另一個(gè)人生哲理。如果說人生目標(biāo)是引領(lǐng)人們實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的一面旗幟的話，那么人生態(tài)度作為一個(gè)主觀因素，它能夠決定人們通過主動創(chuàng)造去實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。丹尼作為一個(gè)賽車手，在恩佐邁入老年的時(shí)候仍然事業(yè)停滯不前，是什么讓他依舊保持旺盛的斗志，為獲取最后的成功而不懈努力呢？其實(shí)在片中丹尼的一段話已經(jīng)給出了答案，對于事業(yè)，他說“光靠熱愛是不夠的”。而積極進(jìn)取的精神，則正是他人生旅程上的真實(shí)寫照。隊(duì)友失誤導(dǎo)致比賽失利，丹尼說：“為什么在彎道的時(shí)候我能比其他車快那么多通過，很多車手懼怕雨天，因?yàn)槟鞘菬o法預(yù)判的因素，所以他們必須對此作出反應(yīng)，而如果他們以減速作為回應(yīng)，那么他們就會落后，這就是他們害怕的原因”，這段話其實(shí)是要告訴觀眾，在追求人生目標(biāo)的過程中肯定會遇到無法預(yù)知的難題，在人生的困難面前如果因?yàn)榭謶侄x擇停下腳步，那么他們就會離目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)越來越遠(yuǎn)。而應(yīng)當(dāng)以什么樣的人生態(tài)度去面對困難呢？影片借丹尼的話給出了答案，丹尼說恐慌是一個(gè)車手最大的敵人，在賽道上，車跟隨目光行駛，一個(gè)不能把目光從墻移開的車手必然撞到墻，車手只有關(guān)注前方的道路，才能擺脫束縛，掌控車輛和自己命運(yùn)。因此積極進(jìn)取的人生態(tài)度，是實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的關(guān)鍵所在。所以當(dāng)妻子罹患癌癥，他沒有放棄生活，開始學(xué)習(xí)家務(wù)并承擔(dān)起照顧妻子女兒的責(zé)任;妻子離世后被岳父母構(gòu)陷面臨失去撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，他在恩佐的幫助下重拾信心，努力爭取女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)。當(dāng)?shù)つ釋Υ蜈A官司缺乏信心時(shí)，朋友告訴他：“輸?shù)舯荣惒⒉豢蓯u，但你因?yàn)楹ε螺敹蝗ケ荣?，那才是可恥的！”這句話也是本片對選擇怎樣的人生態(tài)度所作出的回應(yīng)。

（三）關(guān)于人生價(jià)值——當(dāng)下的意義

人的生命短暫，人生是否有意義和價(jià)值，這既是一個(gè)重要的理論問題，更是一個(gè)重大的現(xiàn)實(shí)問題。當(dāng)一個(gè)人有了明確的人生目標(biāo)，又用積極進(jìn)取的人生態(tài)度去努力實(shí)現(xiàn)它，然而由于各種不確定性因素的存在，很多人都無法實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo)。那么怎樣才能活出自己的人生，實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值呢？本片首先將生老病死的人生無奈展示在觀眾面前，伊芙是一個(gè)完美的女性形象，她熱愛工作與生活，乃至身邊的一切，然而在最好的年齡卻患上了絕癥，觀眾在感慨惋惜的同時(shí)深感人生無常，我們努力追尋人生的價(jià)值似乎毫無意義。正如恩佐在片中所說：“我能做到的只是靜靜的看著她，感受我自己內(nèi)心的空虛，因?yàn)槲乙稽c(diǎn)也幫不到她”，而之后伊芙對恩佐的話則對人生的價(jià)值做了很好的詮釋：“我不再害怕死亡，因?yàn)槲抑滥遣皇墙K點(diǎn)”，本片也借助丹尼與岳父母的對話，對伊芙的人生作出了評價(jià)和總結(jié)，那就是“所有的人都懷念她，包括她的家人、朋友和學(xué)生”，伊芙永遠(yuǎn)活在愛她的人的記憶中，這不也是某種人生意義的實(shí)現(xiàn)嗎！

對生命意義的哲學(xué)思考，是當(dāng)代好萊塢電影熱衷表達(dá)的電影主題，而尼采的“永恒輪回”觀，在電影的主題表達(dá)中被不斷蛻變和異化，為了實(shí)現(xiàn)淺層的大眾化解讀，人生的意義這一哲學(xué)命題被形似抽離，演變成在一系列奇觀化的生活體驗(yàn)中展現(xiàn)個(gè)體生命的意義[4]。動物題材電影作為類型片或高概念電影，增加哲學(xué)化的思考能夠增加影片的復(fù)雜性，給予觀眾更多的理性思考。因此本片和眾多好萊塢電影一樣，將個(gè)體的擔(dān)當(dāng)和當(dāng)下的意義，變成為影片探討的哲學(xué)命題。而尼采的“永恒在瞬間中存在”，肯定當(dāng)下的意義，擔(dān)負(fù)起當(dāng)下的價(jià)值，也正是本片的主控思想。影片的倒敘敘事，以及金毛犬恩佐死后八年，丹尼又遇到了一個(gè)熱愛賽車名字也叫做恩佐的男孩，正是影射尼采的“永恒輪回”觀，而恩佐曾說“最好的車手只活在當(dāng)下，他既不對過去悔恨，也不為未來躊躇不前”，更是對當(dāng)下意義的再一次詮釋。

參考文獻(xiàn)：

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