朱以撒

喜好筆墨的朋友來，有時會提一卷紙，說是送給我的。攤開，已經(jīng)很溫潤了，心里便琢磨紙的年頭。他說是古紙，順口說了一個年份。天啊，居然那么久遠(yuǎn)。他說是從一個舊官僚后人那里弄來的，那些人不識貨，使他有了獲得的機(jī)會。他說的是一個完整的故事，我靜靜地聽，幾次用指頭觸及紙，即便沒有他說的那么久，至少也比我的年齡大多了。后來又有朋友、學(xué)生送來有年頭的紙，或者拉開公文包，從里邊抓出兩錠墨，它們安睡在墨盒里很久了，此時立于桌面，烏黑，粗大，有如六棱的經(jīng)幢，很安穩(wěn)。如果用五指把住，研磨，出墨會很順暢。古墨——他強(qiáng)調(diào)，再放下去就更好了。他更希望我來把玩，懷古思幽，從一錠墨開始吧。由于紙、墨的出現(xiàn)，使得幾次交談都圍繞它們進(jìn)行，也使我知道一些人不諳書道，卻以藏文房四寶為快慰，只進(jìn)不出，如何都不愿割愛。所謂藏，就是一種吸納、堆垛，算得上人的嗜好之一。

一枚紙、一錠墨，如果再藏一百年，會是什么模樣？肯定有別于今日。物越傳越舊，越傳越少，也就越見珍稀。一個人要提高自己的聲名和地位，必須盡全部精力與智慧，或求人借力，方有所進(jìn)到高處。就像一個人要把文章寫得像樣一些，要被人稱為作家，至少要在有檔次的刊物發(fā)表三五篇，這是多難的一件事。物的升值與人相反，不須努力工作，躺著沉睡就可以了，這個世界不論發(fā)生什么巨變，它都一如既往地緘默，不必參與。就像一枚老紙，如果百年內(nèi)不遇水火，伏在干燥的箱子深處，它就可以由老紙升為古紙，便有人拜訪它。這種變遷隨處可見——一個到遙遠(yuǎn)山鄉(xiāng)插隊的青年，后來離開了，再后來成為名人，當(dāng)?shù)鼐驮谒〉姆块T上掛個牌子，標(biāo)上某某舊居，算是村子里的一個人文景點——隨著時光流逝，房子越來越舊，價值越來越高。一枚紙、一錠墨價值的提升也如此，它們只需要躺在時間的懷抱里，不知甲子乙丑，不知紛擾喪亂。

這些老紙、古紙、老墨、古墨，我藏了起來，算是對贈送者的一份尊重。家里空間那么大，藏好它們不是難事。有時無事就打開看看，摩挲一番。南方多雨的日子，它們的氣息會發(fā)生一些變化，從視覺和觸覺上能感受到。我曾經(jīng)到江南那個盛產(chǎn)紙和墨的古鎮(zhèn)，看它們落滿灰塵，在架子的角落里。引導(dǎo)者說年頭久了，連包裹的那一層毛邊紙都很有價值了?？戳丝磧r格，覺得是有意標(biāo)高的，看有收藏癖的人是否愿意解囊。有人要抽一張紙讓我試筆，我以為緣分未到，不想動手。真要動手，一開始就有一點目空的架勢，信手抽一張紙，任百年、五百年之久，攤開，以銅鎮(zhèn)尺鎮(zhèn)住。抽一支筆，也不試，就直接濡墨后落下。此時一定是心無芥蒂，勢必把這張紙寫滿甚至寫破，干裂暈潤無所不及，那才是快哉快哉。物是為人駕馭的，而不是用來唬人的——一個人這么想就對了，我對物的態(tài)度也大抵如此。

對于贈送者來說，不唯贈送的紙、墨，延及大紅袍、紫砂壺，都會順便附上“手作”一詞，這兩個字一出來，物品似乎就增值了。譬如裝裱店里機(jī)器在那里工作，工人卻說是手作裝裱，讓人開心了不少?！笆肿鳌币辉~聽多了，讓人眼前浮現(xiàn)無數(shù)青筋凸起的大手。我不質(zhì)疑手工曾介入過，我想?yún)^(qū)分的是手工的精粗。比如老紙、老墨，絕對來自于手工，雖然年頭久了，還是可以看出曾經(jīng)的動作熟練還是生疏，他們中的手有的可稱為巧手，有的則是生手、笨手。這么多的紙、墨，來自不同年齡的手，還有背后千里萬里相隔的情性，看起來都是一聲不吭地?zé)挓煛⒋驖{，或全神貫注，或心不在焉，手感全不在一個格調(diào)上，也就使這些物件在后來越發(fā)生出差異。筆墨同道總喜歡說“人書俱老”，廉價地贈予上了年紀(jì)的人，這個“老”究竟是指手上功夫老辣、老到，還是暗指老朽、老化？有時和作品對照一下，還真是后者。

“承傳”是我們經(jīng)常會觸及的字眼，家族的收藏可以讓人看到莫測的遠(yuǎn)處——只要物件不損毀，永遠(yuǎn)看不到收藏的盡頭。我對“盡頭”沒有興趣，一個人不能長生與物廝守，也就沒有義務(wù)以收藏的方式為后來人保留藏品。這一代人之所好，在下一代人眼里可能什么都不是。一代人有一代人的審美趣味，就如著名書法家的后人，往往拿不動羊毫，唐代書法那么興盛，沒聽說顏真卿、柳公權(quán)的后人也喜好八法。收藏是很私人的事，和他人是無干的，此生可以因收藏而開心，至于日后，似乎不必多慮。當(dāng)一個人不愿收藏了，覺得是個累贅，也完全可以使用這些藏品。不知從哪一天起，我開始用藏墨研磨，揮灑在那些藏紙上面——由于年份不同，指腕感覺也不同，神情上有了一種開張馳騁的肆意。物盡其用，不用又待何時？特別是具備了品位的物質(zhì)，自己不享用，總想留給后來人，真是沒有道理可言。此前我對趙壹說的“月數(shù)丸墨”不太相信，以為文人筆下多半子虛，其實是可能的，墨磨多了，紙也就寫多了，它們在漸漸消失。

消耗老紙、老墨、古紙、古墨的那幾年，日子過得特別慢，面對那條長流不盡的閩江，我總是緩慢地研磨著，使墨的顆粒更加細(xì)膩，墨香更充分地沁出來，以此來斟酌小楷尤佳。時光是不需要追趕的，也追不上，那么就坐下來，看一錠墨如何由高挑而至矮小。一錠墨屹立起來有那么高，急性子是受不了研磨的慢動作的，我倒擔(dān)心一錠墨不經(jīng)磨就化為汁水，那么時光就走得太快了。老墨、古墨都有自己的特點，堅實，細(xì)密，敲擊時像青磚那般發(fā)出脆響。它們的消失往往讓人渾然不覺，是堅硬無比的硯臺銼走了它們的高度，就像一個人老了，他的盛氣就消弱下來——末了的一錠墨，就如同伏在水中的一片荷葉，接著，它化于水中，它曾經(jīng)的堅硬，以柔軟呈現(xiàn)。每一錠墨的終結(jié)都會使我有所思忖，從固體到液體，由于我的執(zhí)著和力量而轉(zhuǎn)化。在那幾年里，我也不是都心靜如水，偶爾的不快使我粗暴地用勁急速擦動，使一錠墨遠(yuǎn)離了安和。墨性、筆性、紙性契合的時日不會太多，契合是無意中實現(xiàn)的。隨著墨的消失，紙也在消失，它們在落滿黑沉沉的字跡之后被我處理，不知所終。

美好的東西不要放得太近——以前聽人說起覺得很有哲理，然而過日子是不需要那么多哲理的。就像這些曾經(jīng)有過美名的古紙、古墨，如果不用它們而任其沉睡，或敬它們供它們視若神明，它們就永遠(yuǎn)盡不到作為物用的功能，而我在過手之后，就有把握和人言說什么是適意。