王子涵

（延邊大學(xué)，吉林 延吉133000）

一、緒論

（一）作品概述

音樂作為一種藝術(shù)形式，具有藝術(shù)的發(fā)展特征。藝術(shù)的發(fā)展是隨著時代和社會的發(fā)展而變化的。因此，要想對《費(fèi)加羅的婚禮》這部巨作有更深入的了解，就需要對其創(chuàng)作背景進(jìn)行總結(jié)。《費(fèi)加羅的婚禮》誕生于1786 年，當(dāng)時歐洲并不太平。

從政治背景看，約瑟夫二世登上奧地利王位。君主上臺后進(jìn)行了徹底的改革。無論是統(tǒng)一的國家機(jī)構(gòu)還是廢除農(nóng)奴制，使得當(dāng)時的奧地利社會發(fā)生了巨大的變化。雖然改革受到了許多的阻礙，但對整個國家的發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動作用。隨著君主改革的不斷深入，奧地利資本主義商業(yè)逐漸興起，經(jīng)濟(jì)形態(tài)的改善和繁榮增強(qiáng)了人們的文化需求。因此，當(dāng)時的歐洲藝術(shù)非常繁榮，形成了以奧地利為中心的文化藝術(shù)“大崛起”的局面。

從文化背景來看，當(dāng)時歐洲的文化形態(tài)發(fā)生了巨大的變化。藝術(shù)不再是貴族的“特權(quán)”越來越多的中產(chǎn)階級進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，開始欣賞藝術(shù)。這種文化背景對莫扎特的創(chuàng)作思想產(chǎn)生了影響。莫扎特受音樂天賦和早期經(jīng)驗(yàn)的影響，具有自我意識突出、情感表達(dá)強(qiáng)烈的特點(diǎn)，在作品創(chuàng)作中開始注重個性化詞匯。

《費(fèi)加羅的婚禮》就是在上述社會背景下誕生的，《你再不要去做情郎》這首著名的男中音詠嘆調(diào)選自于歌劇的第一幕，是第一幕快結(jié)束時劇中男主角花匠“費(fèi)加羅”以第一人稱向伯爵府中浪蕩不羈的男仆“凱魯比諾”的臨別贈言。

劇中“費(fèi)加羅”的形象是一位聰明、正直、勇敢，勇于捍衛(wèi)自己的權(quán)利與幸福，不畏強(qiáng)權(quán)，勇于抗?fàn)幍恼嫘蜗蟆Ｗ髑覍①M(fèi)加羅選擇了男中音聲部，既顯示了費(fèi)加羅成熟穩(wěn)重的一面，又有活潑輕松的一面。這首詠嘆調(diào)全曲輕松明快，以幽默平和的語言表現(xiàn)出對話中的嬉笑怒罵，突出強(qiáng)烈的喜劇效果，富有時代氣息，反映出強(qiáng)烈的反封建色彩，對貴族的腐朽墮落和對奴隸仆從的欺壓暴行做出了辛辣的諷刺。它顯示了莫扎特對社會變革和社會形態(tài)的敏銳感知。在人物形象上，美化和凸顯社會較低階層人物的智慧與善良，通過荒誕幽默的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了不同社會階層的溝通與斗爭過程強(qiáng)烈的社會意識。

二、作品分析

（一）音樂特征

《你再不要去做情郎》是一首男中音詠嘆調(diào)，整體以“Into-A-B-A-C-A-Coda”的形式劃分，4/4 拍，C 大調(diào)，速度上基本都是較快的快板，結(jié)構(gòu)采用了典型的回旋曲式結(jié)構(gòu)，旋律明快清亮，整體節(jié)奏強(qiáng)弱分明，起伏層次感極強(qiáng)，強(qiáng)勁有力，主題旋律以四分音符為單位的等分型節(jié)奏作為框架，以輔助音，級進(jìn)式的旋律運(yùn)動進(jìn)行樂思的展開。有一種軍隊(duì)進(jìn)行曲的風(fēng)格特點(diǎn)，充分表現(xiàn)出費(fèi)加羅這個角色的機(jī)智與勇敢。詠嘆調(diào)中采用了大量的連續(xù)十六分音符，這也符合莫扎特輕巧活潑的音樂風(fēng)格創(chuàng)作特點(diǎn)，這首詠嘆調(diào)初聽好似是在講述一件輕松愉快的事件，但就其自身而言，其實(shí)是充滿了諷刺和惡意的意味的，這首詠嘆調(diào)是費(fèi)加羅向被伯爵發(fā)配到軍隊(duì)服役的凱魯比諾的臨別贈言，歌詞里表現(xiàn)了費(fèi)加羅的幸災(zāi)樂禍以及對凱魯比諾的勸誡，希望他能在軍隊(duì)磨礪自我，不再留戀于尋歡作樂，而是成為一名真正的男子漢。歌詞中體現(xiàn)了費(fèi)加羅的幽默同時也體現(xiàn)出他小人物的自私，更能突出費(fèi)加羅這個角色的真實(shí)性和客觀性。凱魯比諾對費(fèi)加羅未婚妻表現(xiàn)出的親昵行為讓費(fèi)加羅對其感到無比厭煩，因此在伯爵提出要將凱魯比諾分配充軍后，費(fèi)加羅得意又高興的唱到：

男子漢大丈夫應(yīng)該去當(dāng)兵，

再不要一天天談愛情。

再不要梳油頭、灑香水，

再不要滿腦袋風(fēng)流艷事。

……

全身盔甲你威風(fēng)凜凜，

軍餉雖少但是很光榮。

《你再不要去做情郎》是四句頭，方整結(jié)構(gòu)，并極大地依賴于明確的從主到屬的和聲進(jìn)行。但是這種旋律上的簡潔明了所表現(xiàn)的并不是平庸乏味，而是費(fèi)加羅的勝券在握，自信滿滿。在此段演唱的過程中要注意力度和速度的融合，在力度上突出每個音符的重音，如“全副武裝”、“威風(fēng)凜凜”等，在速度上表現(xiàn)的協(xié)調(diào)，強(qiáng)調(diào)部分語句的速度變化，如“昂首-闊-步”等，并且更需要保證每句的速度和整體速度的融合。從而才能夠?qū)崿F(xiàn)對作品更好的詮釋。此作用以進(jìn)行曲的風(fēng)格呈現(xiàn)。主和弦與屬和弦的分解讓曲調(diào)的節(jié)奏更加明顯，并且強(qiáng)弱分明，給人以明快有力的感覺。在詠嘆調(diào)開始時，對凱魯比諾的勸誡其實(shí)也是對伯爵的暗中諷刺，伴奏的華彩部分是表現(xiàn)詼諧性的同時更增加諷刺性，而中間間奏過后，費(fèi)加羅好似是在模仿軍旅中的英勇軍人形象，旋律的調(diào)性也在不斷變化，意圖其實(shí)是在嘲諷凱魯比諾，嘲笑他即將被充軍，無法再自由自在地游走于伯爵府上的女眷之中，這段唱詞有些像宣敘調(diào)，說中帶唱，更能體現(xiàn)出費(fèi)加羅的洋洋得意和幸災(zāi)樂禍，而旋律最終進(jìn)入高潮，唱詞鏗鏘有力，鼓勵凱魯比諾一定會有一個偉大光明的前程，在嘲笑過后的鼓勵，更能體現(xiàn)出費(fèi)加羅人物的真實(shí)性，同時也是對同是社會底層的小男仆的衷心祝福，盡管凱魯比諾做錯了事，但在費(fèi)加羅的內(nèi)心深處并不認(rèn)為他是一個壞人，反而在對凱魯比諾的鼓勵中，我們更能聽出這其實(shí)是對伯爵的無聲抗?fàn)?，在這首詠嘆調(diào)中，費(fèi)加羅再次展現(xiàn)了自己堅(jiān)定的主張，也表現(xiàn)出強(qiáng)烈的不無自私的情感。

（二）表演藝術(shù)

《費(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特的代表性作品，這部歌劇的創(chuàng)作是與當(dāng)時所處的社會背景和時代特征息息相關(guān)的，莫扎特成功塑造出費(fèi)加羅形象的基礎(chǔ)，就是在于其能準(zhǔn)確地分析、把握、體現(xiàn)作品的社會背景和時代特征。在當(dāng)時的社會背景下，社會大眾開始逐漸排斥英雄題材和神話題材的音樂作品，而對現(xiàn)實(shí)題材的音樂作品更感興趣。再加上社會環(huán)境的變化，音樂欣賞不僅是貴族的“特權(quán)”，越來越多的工人階級走進(jìn)了歌劇院。莫扎特當(dāng)時不堪忍受教會和封建貴族的控制和壓迫，在提出辭職后漂泊到了維也納求生，最終在維也納民俗歌劇院創(chuàng)作出了一系列的不朽名作，其中就有本篇所分析的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。

在這部歌劇中，伯爵代表著封建的宮廷貴族，費(fèi)加羅代表著平民百姓，費(fèi)加羅在當(dāng)時的歷史條件下是充滿個性的。費(fèi)加羅的“真實(shí)”和“勇敢”與伯爵的“虛偽”和“好色”是對立的。費(fèi)加羅展現(xiàn)了一個愛恨分明、不屈不撓、敢于發(fā)聲的男人形象，表現(xiàn)出一種“善”的人格。相比之下，伯爵一方面幫助費(fèi)加羅籌備婚禮，另一方面，他想占有蘇珊娜；一方面，他剛與妻子結(jié)婚，另一方面，他又覬覦蘇珊娜的美貌，表現(xiàn)出偽善好色的性格，表現(xiàn)出一種“惡”的人格。突出了作品的個性美。因此，在這樣的社會背景下，“費(fèi)加羅”作為一個鮮明的人物開始引起人們的關(guān)注。該劇通過費(fèi)加羅對權(quán)力的無畏，蘇珊娜對愛情的忠誠，伯爵的狡猾和愚蠢，伯爵夫人對愛情的癡迷，刻畫了利益、情感和階級的沖突，呈現(xiàn)出一幅精彩的戲劇性場面。在作品的表現(xiàn)中，費(fèi)加羅每次演唱都會有不同的音色變化，而這種不同的音色變化恰恰反映了費(fèi)加羅的內(nèi)心和情感。通過費(fèi)加羅的聲音，可以傳遞作者的聲音，社會的聲音，以及更多普通人的聲音。費(fèi)加羅的這種形象正是聲樂審美中個性的必要表現(xiàn)。當(dāng)時的莫扎特受到啟蒙運(yùn)動思潮的影響，通過劇中費(fèi)加羅對伯爵的斗智斗勇和巧妙抗?fàn)?，表現(xiàn)出對封建統(tǒng)治階級的不滿與對抗，這也是這部歌劇能夠取得重大成就和在音樂歷史中有重要地位的關(guān)鍵原因。

作者在塑造費(fèi)加羅形象時選擇了男中音來演繹，男中音渾厚而又結(jié)實(shí)，但又不失輕巧靈活的音色，更能刻畫出費(fèi)加羅的成熟穩(wěn)重，機(jī)智勇敢。在劇中費(fèi)加羅的形象是一個“小人物”，男中音的音色沒有男高音的高亢清亮，也沒有男低音的低沉內(nèi)斂，但是卻能巧妙的站在二者中間，以一種中庸的狀態(tài)將音色表現(xiàn)出來，這恰好符合費(fèi)加羅的音樂形象，一個社會底層任務(wù)卻又不失智慧，在大是大非前能把握自我，勇于抗?fàn)幍植皇ё约旱男⌒乃?，具有正面?fù)面情緒二者兼?zhèn)涞恼鎸?shí)形象。力度和速度從某種程度上可以代表作品的感情、故事情節(jié)及中心思想發(fā)展的呈現(xiàn)。只有注重的力度和速度的巧妙搭配，才能夠烘托重點(diǎn)，表現(xiàn)重點(diǎn)。

《你再不要去做情郎》在表演呈現(xiàn)時，要牢牢把握莫扎特的音樂風(fēng)格特點(diǎn)，輕巧，明快，充滿躍動感，詼諧但又不顯輕浮。這就要求演唱者要具備良好的歌唱技巧、準(zhǔn)確把握曲譜的節(jié)奏旋律、對人物性格的深刻理解、舞臺動作的靈活表現(xiàn)。同時歐洲古典歌劇，更強(qiáng)調(diào)以歌為主，這就更強(qiáng)調(diào)了演唱者自身的演唱能力和發(fā)聲習(xí)慣，莫扎特強(qiáng)調(diào)音樂性要高于戲劇性，也就是在表演過程中，要更突出歌劇的音樂性和詠嘆調(diào)的音響效果，不能盲目追求人物戲劇表演的神態(tài)動作而忽視了音色、旋律、節(jié)奏等重要音樂效果。當(dāng)然如果演唱者在演唱過程中通篇都是平鋪直敘，只強(qiáng)調(diào)音色的規(guī)范統(tǒng)一，反而會使觀眾會覺得索然無味，同時也失去了人物角色內(nèi)在的不羈的靈魂，只有在演唱技術(shù)過關(guān)的前提下，以肢體和音色做出相應(yīng)的配合，才能表達(dá)人物的性格色彩和情感變化，最終才能給予觀眾一場精彩的視聽盛宴。在表演過程中，要突出男中音音色的渾厚和結(jié)實(shí)，表現(xiàn)出費(fèi)加羅的成熟又嚴(yán)肅的角色基調(diào)，又要以靈巧的節(jié)奏把控，體現(xiàn)出費(fèi)加羅的幽默風(fēng)趣，這樣才能將一個社會底層的機(jī)智勇敢的勞動人民的形象活靈活現(xiàn)，有血有肉地表現(xiàn)出來。

三、結(jié)論

古典主義時期的音樂對于后世來講具有重要且不可代替的歷史作用，莫扎特作為當(dāng)時杰出的代表性人物，以自己的音樂作品體現(xiàn)出了當(dāng)時社會的現(xiàn)實(shí)情況，用音樂將社會大眾的心聲表露出來，勇于向封建腐朽勢力發(fā)出抗?fàn)?，這也是莫扎特喜歌劇能夠經(jīng)久不衰的重要原因。天妒英才，莫扎特的一生很短暫，但他的音樂成就卻是永恒不滅的，他的音樂作品會讓人們永遠(yuǎn)銘記。

《你再不要去做情郎》作為男中音詠嘆調(diào)的經(jīng)典曲目，也可以稱之其為男中音的試金石，歌曲對演唱者的發(fā)聲方法、演唱狀態(tài)、舞臺的表現(xiàn)力都有著非常高的要求，科學(xué)發(fā)聲原理是前提，豐富的情感表現(xiàn)是靈魂，在旋律簡單，節(jié)奏單一的條件下演唱出費(fèi)加羅不同的情感狀態(tài)才是這首詠嘆調(diào)的真正核心。

作為一名男中音，在繼續(xù)學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)聲方法的基礎(chǔ)上，應(yīng)該進(jìn)一步提高自身演唱技巧，充分結(jié)合不同腔體的共鳴，在不同情感表現(xiàn)時做到以氣帶聲，用氣息表現(xiàn)情感，而不是單一強(qiáng)調(diào)音色，避免演唱時的給觀眾帶來白、直、平的視聽效果，同時要結(jié)合作曲家獨(dú)特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，歌劇的劇情走向，人物的性格塑造等多方面來研究這首詠嘆調(diào)，走入角色內(nèi)心，而不是簡單讀譜下的演繹，對于很多歌唱家演唱的不同演唱版本也應(yīng)多聽多思考，對于不同演唱者的不同表演，要思索其中的差異以及內(nèi)在的聯(lián)系，這樣才能真正提高自身的專業(yè)發(fā)展，也可以對其他詠嘆調(diào)的演唱有著舉一反三的思考和探究。一首好的聲樂作品，絕不僅僅是表現(xiàn)在其動人的音樂性上，旋律節(jié)奏只是作品的外在表現(xiàn)，作品內(nèi)在的深刻內(nèi)涵，作曲家想表達(dá)的思想情感才是我們真正需要學(xué)習(xí)和掌握的，學(xué)習(xí)音樂不僅是為了學(xué)習(xí)音樂的婉轉(zhuǎn)動聽，用音樂表現(xiàn)情感，用旋律帶動思想，才是聲樂藝術(shù)真正所要追求的目標(biāo)。