張冬煒

【摘 要】音樂音響是戲劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，它是在流動的時間中作用于聽覺的藝術(shù)。音樂音響以聽覺化的藝術(shù)手段，烘托情緒、營造氣氛并且制造多維的聽覺空間，從而呈現(xiàn)規(guī)定情景、揭示人物內(nèi)心、塑造人物形象、展示戲劇沖突、推動事件發(fā)展、完成戲劇任務(wù)。音樂音響設(shè)計是一門集藝術(shù)與技術(shù)為一體的學(xué)科，它已經(jīng)融入到軍旅戲劇作品的藝術(shù)創(chuàng)作中，在軍旅戲劇舞臺上發(fā)揮著極為重要的作用。

【關(guān)鍵詞】戲劇;音樂音響;規(guī)定情境;人物形象

中圖分類號：J814.5 文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）08-0006-03

從廣義上講，戲劇作品包括話劇、戲曲、歌劇、舞劇，乃至目前歐美各國影響廣泛的音樂劇等。從狹義上講，戲劇主要是指舞臺話劇。而我們在這里所講的戲劇即指話劇作品，是從狹義上來理解的[1]194。戲劇是在舞臺上由演員以對話、動作與情緒表達為主要表現(xiàn)手段，為觀眾當(dāng)眾表演的一門綜合藝術(shù)[1]195。戲劇藝術(shù)通過演員的語言、動作、形體、舞蹈，以情感人、直抒胸臆。而舞臺美術(shù)、燈光、服裝、化妝、道具、音樂音響和多媒體技術(shù)等多種表現(xiàn)手段的運用，發(fā)揮了戲劇藝術(shù)的綜合性特征，增強了戲劇藝術(shù)的舞臺表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。軍旅戲劇作品作為中國戲劇作品的重要組成部分，它以獨特的軍人視角、感人的情節(jié)畫面、震撼的音響效果、動人的音樂旋律，越來越廣泛地受到廣大受眾的喜愛。

音樂音響是戲劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，它是在流動的時間中作用于聽覺的藝術(shù)，它能連續(xù)喚醒人們的經(jīng)驗記憶，打開人們的精神向往和想象空間。音樂音響以聽覺化的藝術(shù)手段，烘托情緒、營造氣氛，制造多維的聽覺空間，從而呈現(xiàn)規(guī)定情景、揭示人物內(nèi)心、塑造人物形象、展示戲劇沖突、推動事件發(fā)展、完成戲劇任務(wù)。本文試以國防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅戲劇舞臺作品《我在天堂等你》《炮兵家園》《青年近衛(wèi)軍》《等到凱旋那一天》《歷史的天空》為例，從音樂設(shè)計、音效設(shè)計、音響設(shè)計三個方面，闡述如何對一部軍旅戲劇舞臺作品進行音樂音響設(shè)計。

一、音樂設(shè)計

音樂是通過有組織的樂音在時間上的流動來創(chuàng)造藝術(shù)形象、傳達思想情感、表現(xiàn)生活感受的一種表現(xiàn)性時間藝術(shù)[1]167。音樂可以說是一部戲劇作品的靈魂，它抒發(fā)劇中人物的柔情、傷感、思念、悲壯、幸福、痛心、愛戀、孤獨、緊張、浪漫等情緒，通過合理的敘事功能，展示戲劇沖突，推動劇情向前發(fā)展。

當(dāng)我們拿到一部戲劇作品的文學(xué)劇本時，通過仔細閱讀劇本，可以了解故事發(fā)生的年代背景、地域特征、人物身份、人物性格和命運走向，從而架構(gòu)全劇敘事情節(jié)，理解故事傳達的主題思想。然后進一步了解編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，了解劇中的戲劇沖突、舞臺呈現(xiàn)方式，明確劇中的音樂風(fēng)格特征、情緒特點，以此來設(shè)計音樂位置，估算音樂時長，進行音樂設(shè)計。戲劇中的音樂按照來源可分為以下四類。

（一）原創(chuàng)音樂

原創(chuàng)音樂可以最大限度地發(fā)揮編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，充分呈現(xiàn)劇中規(guī)定情境，塑造人物形象。我們可以為劇中主要人物或主要情境創(chuàng)作主題音樂。創(chuàng)作音樂的方法很多，首先，可以采用的方法之一是創(chuàng)作出以四或八個小節(jié)按和弦進行的旋律動機，依照這個動機發(fā)展變奏，使用不同的配器，再回到這個旋律動機，完成音樂的主部主題。然后，進入副部主題，創(chuàng)作方法類似。最后，再回到這個主部主題，創(chuàng)作出全劇的主題音樂。根據(jù)故事發(fā)展脈絡(luò)，當(dāng)這個劇中人物或規(guī)定情境再次出現(xiàn)時，可以再次使用主題音樂，這時可以使用相同的主題旋律，使用不同的配器、速度、調(diào)性、曲風(fēng)等，使音樂出現(xiàn)情緒或風(fēng)格的變化，表達不同情境下同一人物內(nèi)心世界的變化發(fā)展，傳達不一樣的聽覺體驗。

例如在解放軍藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作演出的軍旅話劇《炮兵家園》中，作曲欒凱為劇中人物炮團團長趙鐵剛創(chuàng)作了幾段主題音樂。當(dāng)趙鐵鋼和戀人白玫在火車上相遇時，主題音樂的呈現(xiàn)是管弦樂，表現(xiàn)出兩人相見時內(nèi)心熾熱的情感。當(dāng)趙鐵剛來到炮團，思念戀人時，主題音樂的呈現(xiàn)變成小提琴與豎琴的合奏，僅有的兩件樂器塑造出兩人心心相印和埋在心底的思念之情。當(dāng)趙鐵剛表明自己不愿去大城市，甘愿留在基層錘煉，白玫傷心地跑開時，單簧管演奏出主題音樂，表現(xiàn)出主人公孤單寂寞、無人理解的內(nèi)心世界。

例如在國防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅話劇《歷史的天空》中，作曲孫寶全分別為劇中人物梁必達和東方聞音創(chuàng)作了主題音樂。當(dāng)梁必達即將接任軍分區(qū)司令員，東方聞音前來慶祝時，梁比達在東方聞音的引導(dǎo)下，立志要在革命的道路上堅定走下去，這時一支圓號輕輕地演奏出凝重寬廣的旋律，而后弦樂隊重復(fù)了這段旋律，音樂層層遞進，情緒層層疊加，最后男聲合唱加入，將這段音樂推上了高潮。音樂表現(xiàn)了梁必達在革命道路上的成長經(jīng)歷、在戰(zhàn)斗中的心路歷程，營造出一個可歌可泣的英雄形象。當(dāng)東方聞音在戰(zhàn)斗中為掩護戰(zhàn)友犧牲后，梁必達在墳?zāi)骨凹赖焖龝r，從遠處飄來了一段女聲淡淡的吟唱，似乎是東方聞音沒有說完的話語，隨后小提琴輕柔地奏出哀婉的音調(diào)，弦樂隊在背景音樂中輕輕附和，又似乎訴說著東方聞音對梁必達深深的愛戀、不舍，以及和心愛的人分離的哀怨思緒。

（二）版權(quán)音樂和原聲音樂

如果沒有原創(chuàng)音樂，我們也可以在付費的版權(quán)音樂或電影、電視、游戲原聲音樂及古典音樂中，選取符合劇情和人物內(nèi)心情緒的，剪輯制作成劇中音樂。我們可以根據(jù)劇情，剪掉主題動機之前的部分，這樣主題動機直接切入，劇中人物內(nèi)心直接進入規(guī)定情境，顯得干凈利索。也可以根據(jù)劇情，把幾個音樂片段剪輯到一起，要注意前后幾段音樂的節(jié)奏連貫，音量大小，使之過渡自然。

例如在國防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅話劇《我在天堂等你》中，當(dāng)離休將軍歐戰(zhàn)軍開完最后一次家庭會議，一個人內(nèi)心獨白時，出現(xiàn)該劇主題音樂。這段主題音樂剪輯自電影原聲音樂《宋家王朝》中的第一首《宋氏三姐妹》，音樂剪掉了引子，從主題旋律的鋼琴部分直接切入，鋼琴、二胡和管弦樂隊交相輝映，音樂既恢弘又凄婉，表現(xiàn)出歐戰(zhàn)軍堅守理想信念、寧折不彎、重情重義、孤獨落寞的內(nèi)心世界。當(dāng)進藏女兵運輸隊經(jīng)過艱難跋涉，終于興高采烈地踏上高原營地時，出現(xiàn)了一段場景音樂，這段音樂選自電影原聲音樂《走出非洲》中的第一首《我在非洲有個農(nóng)場》，銅管演奏出青藏高原遼闊的氣勢，弦樂的抒情優(yōu)美表現(xiàn)了女兵們懷揣革命理想信念和對未來的美好憧憬。當(dāng)50年前的白雪梅和50年后的白雪梅心靈對話時，出現(xiàn)了一段情緒音樂，這段音樂選自電影原聲音樂《細細的紅線》中的第四首《光》，大提琴的撥弦和跳躍行進，木管與弦樂的緩慢旋律，很好地傳達出處于不同時空的同一個人心靈之間的碰撞，表現(xiàn)出50年前的白雪梅純真和浪漫，以及50年后的白雪梅博大而寬厚。

（三）故事發(fā)生年代流行的音樂

對于劇中特定年代流行的音樂，我們可以選取最能符合規(guī)定情景、時代特征和人物內(nèi)心情緒的音樂。

例如，在國防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的軍旅話劇《等到凱旋那一天》中，20世紀(jì)80年代初期，戰(zhàn)斗英雄閆國良立功后回到家鄉(xiāng)，和女友菊香來到南山公園，這時公園里正好有一群時髦的男男女女跟著卡帶錄音機播放的旋律翩翩起舞，卡帶錄音機播放的音樂是鄧麗君的《美酒加咖啡》和劉秋儀的《阿里巴巴》。這兩首歌曲把觀眾帶回到劇中規(guī)定的情境，實現(xiàn)了時空轉(zhuǎn)換，四四拍的節(jié)奏韻律感強，正好適合搖擺，歌曲傳達出改革開放初期人們對時尚和物質(zhì)生活的追求。再如，在國防大學(xué)軍事文化學(xué)院演出的話劇《青年近衛(wèi)軍》中，《青年近衛(wèi)軍》《可愛的冬天》《喀秋莎》等俄羅斯民歌的出現(xiàn)，同樣把觀眾帶回到劇中蘇聯(lián)反法西斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的規(guī)定情境。

（四）主題歌

主題歌是全劇音樂的核心，它能夠展現(xiàn)全劇的主題思想，塑造全劇的基本形象，主題歌的旋律通常也是全劇的主題音樂。

例如在軍旅話劇《我在天堂等你》中，女兵運輸隊隊員劉毓蓉為搶救牦牛背上的物資，被發(fā)狂的牦牛拉著沖下山崖，這時出現(xiàn)了劉青作曲的該劇主題歌《我在天堂等你》。犧牲后的劉毓蓉穿著新娘裝，拉著紅綢帶，和她心愛的海子哥紅綢纏綿，傷心落淚的三名女兵動情地唱起這首歌：“天上有星，像你晶瑩的眼睛;地上有花，像你嬌紅的笑顏?！边@首主題歌展現(xiàn)了進藏女兵懷揣革命理想、甘愿犧牲奉獻的精神，揭示出全劇的主題思想。

例如在軍旅話劇《歷史的天空》中，春耕時節(jié)，八路軍和老百姓一起插秧，這時一首悠長的皖西秧歌在山野間飄蕩，這是孫寶全創(chuàng)作的該劇主題歌《插種》。歌中唱道：“五月里來好風(fēng)光，哥挑秧棵走水鄉(xiāng)，細皮嫩肉的妹子喲，接住把子你心別慌。五月里來好風(fēng)光，妹子踩水栽秧忙，粗手大腳的莽哥哥哎，弄濕了妹妹的花衣裳?！备枨捎霉适掳l(fā)生地皖西大別山民歌的曲調(diào)，以男女對唱的形式，配上嗩吶、梆笛等民族樂器，生動再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期皖西地區(qū)軍民共同勞動、共同生活的場景。

二、音效設(shè)計

音響效果，簡稱音效，是戲劇舞臺音樂音響中的一個重要元素，也是戲劇演出的重要創(chuàng)作手段。它藝術(shù)地再現(xiàn)了自然界中如風(fēng)雨、雷電、鳥鳴、海浪等和社會生活中如槍炮、飛機、汽車、電話等，以及精神世界中紛繁復(fù)雜的聲音。

音效設(shè)計最初是從劇本的故事情節(jié)中捕捉創(chuàng)作靈感。我們首先確定戲劇的表現(xiàn)風(fēng)格，如寫實、寫意、抽象、浪漫等，而后明確音效的來源，是舞臺上或故事中客觀存在的自然界或?qū)嵨锇l(fā)出的有聲源音效，還是主觀上由劇中人物內(nèi)心想象或情緒外化的無聲源音效，或是兩者的結(jié)合。依照劇本和統(tǒng)一構(gòu)思的要求設(shè)計音效，使之能符合故事情節(jié)、人物內(nèi)心情感、故事發(fā)展脈絡(luò)和演員舞臺調(diào)度，并在實際排演中，確定起止時長、強弱變化和方位走向等。音響效果在戲劇舞臺的作用主要有以下三個方面。

（一）烘托場景氣氛、呈現(xiàn)規(guī)定情境

在軍旅話劇《青年近衛(wèi)軍》中，開場鐘聲結(jié)束，燈光漸漸熄滅，這時飛機聲在舞臺左方漸漸出現(xiàn)，由遠而近、由小到大，隨著飛機聲臨近，出現(xiàn)炸彈的爆炸聲和房屋倒塌、玻璃破碎的聲音，由模糊到清晰，再到震耳欲聾，然后這幾種音效由近而遠、由大到小，漸漸消失在舞臺右方。這時出現(xiàn)了持續(xù)的、帶有行進節(jié)奏的低沉鼓聲，舞臺上燈光亮起，逃難的人們手中拿著各種行李、包裹，合著鼓點急速穿越舞臺。這段音效營造了二戰(zhàn)時期蘇聯(lián)城市遭受德軍飛機猛烈轟炸、人們懷著低沉慌亂的心情緊急疏散的情境，強烈而震撼的音響效果對現(xiàn)場觀眾產(chǎn)生了巨大的聽覺沖擊，極大增加了戲劇作品在舞臺上呈現(xiàn)的真實性和表現(xiàn)力。

（二）刻畫人物內(nèi)心、塑造人物形象

在軍旅話劇《等到凱旋那一天》中，戰(zhàn)斗英雄閆國良從戰(zhàn)爭中活著回來，立了功又被破格提拔，卻患上嚴(yán)重的“戰(zhàn)后創(chuàng)傷性后遺癥”。在他和菊香的婚禮儀式結(jié)束后，一對新人往門外走，這時鞭炮聲大作，閆國良聽到這震耳欲聾的鞭炮聲，停下腳步，內(nèi)心突然閃回到炮火紛飛的陣地，這時出現(xiàn)一段刻畫閆國良精神世界的音效。隨著鞭炮聲，先是出現(xiàn)低沉的心跳聲，然后鞭炮聲瞬間轉(zhuǎn)變成槍炮聲，手槍、沖鋒槍射擊，榴彈炮呼嘯、爆炸，子彈穿行，彈殼落地等聲音交織到一起，充斥在劇場前后左右各個方位，營造出一個激烈的戰(zhàn)爭場面。大約半分鐘過后，槍炮聲漸隱，明亮的榴彈炮呼嘯聲由弱到強、由遠而近，緊接著心跳聲，閆國良大叫“臥倒！”隨著巨大的爆炸聲，燈光亮起，劇情又閃回到現(xiàn)實中的婚禮現(xiàn)場，這時又出現(xiàn)了婚禮現(xiàn)場零散的鞭炮聲。這段音效充分展現(xiàn)出劇中人物的內(nèi)心世界，使之外化、聽覺化，從而成功塑造了規(guī)定情境中的典型人物形象。

（三）敘事功能

在軍旅話劇《歷史的天空》中，一場戰(zhàn)斗場面是日軍從舞臺右方向左進行掃蕩，漸漸走近八路軍在左方的埋伏區(qū)。緊張音樂漸入，左方我軍的槍聲強起，右方日軍也出現(xiàn)槍聲，雙方的槍炮聲合著緊張音樂交織到一起;這時從舞臺右方漸漸出現(xiàn)了一臺坦克車發(fā)動機和履帶的聲音，一挺重機槍的射擊聲從舞臺右方傳來;形勢危急，梁必達下令炸掉坦克車，戰(zhàn)士拿著炸藥包向前沖，右方傳來激烈的重機槍聲，三名戰(zhàn)士倒下了，梁比達急了，拿起炸藥包就往前快速沖去，隨著他扔出炸藥包，舞臺右方出現(xiàn)巨大的爆炸聲，坦克車被炸掉了;梁比達大喊“沖??！”這時舞臺左方響起了明亮的沖鋒號聲、震天的喊殺聲和激烈的槍聲，這些聲音交織在一起，震耳欲聾，聲音的定位從舞臺左方隨著八路軍的行動路線，漸漸移動到舞臺右方，而后漸漸遠去。這段音效營造了一個激烈的戰(zhàn)爭場面，配合了舞臺上演員的表演和行動路線，并且在日軍沒有出場的情況下，用聲音交代了日軍的戰(zhàn)斗情況，完成了劇本的規(guī)定情境。

一部戲劇作品，音樂和音效往往不是單獨存在的，它們之間會有交叉重疊的情況，這時就需要找到兩者合適的切入、切出點。我們可以根據(jù)戲劇舞臺作品本身的內(nèi)在節(jié)奏、劇中人物的內(nèi)心情緒，找出音樂和音效的前后和強弱關(guān)系。

三、音響設(shè)計

音響設(shè)計對戲劇作品起到控制表演、把握節(jié)奏的作用。當(dāng)音樂和音效的位置確定以后，在前期的排練過程中，演員會根據(jù)音樂和音效的節(jié)奏調(diào)整自己的表演節(jié)奏，音響設(shè)計者也會根據(jù)演員的表演節(jié)奏調(diào)整音樂和音效的位置和強弱，這是一個相互配合的過程。在舞臺演出階段，與其他類型的演出不同，戲劇舞臺作品的音響設(shè)計者要沖到臺前，要對整部作品有一個整體的設(shè)計思路，通過控制音樂和音效的起止位置、強弱關(guān)系、聲像定位，來控制戲劇作品的表演節(jié)奏和演出氣氛，最大程度地增強戲劇舞臺作品的現(xiàn)場表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

一部話劇按照演出場地，可以分為大劇場話劇和小劇場話劇。大劇場話劇如《我在天堂等你》《歷史的天空》，演員需要配頭戴話筒或領(lǐng)夾話筒。小劇場話劇如《等到凱旋那一天》《青年近衛(wèi)軍》，由于演員表演空間相對較小，距離觀眾相對較近，演員可以不用話筒，但是對于稍大一點的場地，為了增強語言的清晰度，可以在舞臺的前區(qū)安裝界面話筒，也可以在舞臺中區(qū)吊裝微型懸掛式電容話筒，或在舞臺兩側(cè)安裝超指向話筒。另外，小劇場話劇音響系統(tǒng)中的返送音箱一般放置在舞臺后區(qū)兩側(cè)，這樣可以單獨設(shè)計一部分音效如蟬鳴、電話鈴聲、海浪聲、嬰兒哭聲，僅從返送音箱送出，這樣較好地呈現(xiàn)了戲劇舞臺上聲音的真實方位，增強了舞臺的縱深感，提高了戲劇演出的真實感。

戲劇作品的音樂和音效繁多，經(jīng)常需要交叉重疊使用，我們通常使用筆記本電腦播放音樂和音效，為了安全起見，最好同時使用兩臺電腦互為備份。為了保證演出音質(zhì)，電腦通常需要外接一個專業(yè)音頻接口輸出音頻信號。通常使用的音頻播放軟件有QLab、Soundborad、Cubase、Sports Sounds Pro等。

音樂音響設(shè)計是一門集藝術(shù)與技術(shù)為一體的學(xué)科，一部軍旅戲劇作品藝術(shù)創(chuàng)意的最終呈現(xiàn)要靠完美可靠的技術(shù)來支持，兩者相輔相成，互為依托。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人們審美層次的提高，觀眾對舞臺音樂音響的藝術(shù)性和創(chuàng)新性有了更高的要求，音樂音響設(shè)計已經(jīng)融入到軍旅戲劇作品的藝術(shù)創(chuàng)作中，在軍旅戲劇舞臺上發(fā)揮著極為重要的作用。

參考文獻：

[1] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論（第三版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.