靳挺

摘 要：天津博物館舉辦“帆海融光——館藏中國外銷紋章瓷器”特展，通過天津博館館藏近400件外銷瓷器向觀眾展示中國瓷器工藝及往來貿(mào)易的輝煌歷史。作者以天津博物館此次展出的外銷紋章瓷拍攝為例，淺析外銷瓷的拍攝技巧及注意事項。

關(guān)鍵詞：瓷器;文物;拍攝

在中華人民共和國成立70周年之際，天津博物館舉辦“帆海融光——館藏中國外銷紋章瓷器”特展，展覽文物多為餐具、酒具、茶點用具和陳設(shè)器等，造型別致精美，工藝優(yōu)良。通過天津博館館藏近400件外銷瓷器向觀眾展示中國瓷器工藝及往來貿(mào)易的輝煌歷史。筆者就拍攝這300余件器物談一談對外銷瓷的拍攝感受及幾點注意事項：

首先，在拍攝前做器物的尺寸測量，觀察局部細(xì)節(jié)和紋飾特點，拍攝時根據(jù)文物特性把局部特寫鏡頭作為重點拍攝。在布光效果上要重點突出局部造型及紋飾，光圈比要保證畫面虛實平衡，同時為后期文物圖片展示和修復(fù)工作打好前瞻。

其次，拍攝過程中光的運(yùn)用。光是攝影的靈魂，在拍攝過程中要運(yùn)用光影，使文物展現(xiàn)得更加立體，讓觀眾可多個角度欣賞文物。①光圈比和色溫。以這批瓷器為例，多是體積較大的餐具，如湯盆等，其表面的紋飾分布于四周，拍攝時使用大光圈會把焦點前后的紋飾虛化，建議用小光圈（f/20左右）較適宜。一般拍攝瓷器偏冷色調(diào)，攝影師控制色溫就像畫家用顏料描繪物體一樣，色溫偏暖使物體顯高貴，色溫偏冷會使物體產(chǎn)生素雅的感覺，所以要根據(jù)拍攝物的特性來控制色溫。②光斑可使表面光滑的器物表現(xiàn)得晶瑩剔透，但若不注意光斑顯現(xiàn)的位置，也會影響紋飾的展示和欣賞的觀感。光斑在器物上的位置也起到一定的渲染作用，如果在器物肩部的水平位置出現(xiàn)能使整體畫面效果更挺拔，靠中間或者靠下出現(xiàn)光斑會給人壓迫感，同時畫面中心偏低（個人體會）。光斑就是反光的高光點，亮度太硬（過亮）會破壞畫面效果，可以用偏光鏡或者濾光紙（硫酸紙）等削弱和暈散，或者使用水性噴霧劑、肥皂水，都是去除和弱化光斑的小技巧。③攝影最難的就是用光，講究的是布光。巧妙的布光可以拍攝出器物的輪廓、細(xì)節(jié)、質(zhì)感，輪廓光的運(yùn)用使物體更突出、更富層次感。在拍攝較小的瓷器如碗、杯、碟子等餐具時，使用三個光源基本滿足需求，分別放在器物兩側(cè)斜45度角擺放，燈光距離器物的距離可以靈活掌握。但注意兩個燈光的瓦數(shù)可以設(shè)置不同，強(qiáng)弱光比可以營造過渡效果。拍攝碗口部的輪廓線，器物上方靠后一些可以懸掛置一燈源，這樣的三組燈源可以襯托出器物的拍攝需求。在拍攝過程中，光源可以根據(jù)不同器物的表現(xiàn)隨時調(diào)整位置。

最后說一下拍攝角度與背景紙。為顯示碗口展示比例、白釉和背景的對比度、彩色釉和單色釉與背景的色差效果，建議背景盡可能簡潔單一。背景常使用純白、灰白漸變、黑白漸變和黑灰漸變這幾種。拍攝前應(yīng)做好準(zhǔn)備工作，調(diào)整背景顏色和拍攝角度。以瓷碗為例，碗口直徑約15厘米，高約8厘米，屬于比較小的器物，但是碗口較寬，背景可選黑白漸變，上黑背景可勾勒器物輪廓，下白背景可反出原色映射到瓷器上。拍攝中一是應(yīng)注意在取景時器物占畫面中心點偏下的位置，器物上部空間留出下面空間的1.5～2倍比例空間，左右留白空間是器物整體1/2的比例空間布局為宜。二是若碗內(nèi)沒有紋飾可展示，一般在畫面中碗口留1厘米以內(nèi)，能夠展示碗邊即可。過多留口會使畫面中物體偏低，有一種俯視的效果，在展示中碗邊的紋飾和主體會被忽略。過少的留口又會使畫面有上揚(yáng)的感覺，碗口的形狀得不到充分展示，過多或過少都會影響整體協(xié)調(diào)和美感。若碗內(nèi)側(cè)有紋飾可根據(jù)實際情況或展示效果調(diào)高機(jī)位俯視拍攝。碗底部的落款也是瓷器的身份象征。

總之要拍好瓷器，不僅要了解它的歷史背景，還要根據(jù)器形合理安排布光和場景，才能拍攝出藏品特有的魅力。