宋夢(mèng)寒

奈良美智是日本最重要的現(xiàn)代流行藝術(shù)家之一。對(duì)許多中國的年輕人來說，他的名字不但不陌生，而且還是時(shí)尚、前衛(wèi)的象征。他的經(jīng)典作品，那個(gè)造型簡(jiǎn)單、神態(tài)迷離的夢(mèng)游娃娃曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，在2009年火遍全國的電視劇《蝸居》中，就被當(dāng)作體現(xiàn)財(cái)富實(shí)力的道具。

除了閉著眼睛的夢(mèng)游娃娃，奈良美智更多的作品是吊眼角、兇巴巴的小女孩以及同樣吊眼角、兇巴巴的小狗。可是，就是這樣一些簡(jiǎn)單的造型，以及漫畫化的孩子氣的表情，居然觸動(dòng)了全世界成千上萬成人的內(nèi)心。就像日本女作家吉本芭娜娜說的，奈良美智畫的是“因沉痛與孤獨(dú)而異常冰冷的世界，但內(nèi)心絕不是惡的。而我寧可在這樣的世界中長居”。這也許是所有喜歡奈良美智的人內(nèi)心的感受吧。

夢(mèng)游娃娃

奈良美智1959年出生于日本青森縣弘前市，像許多日本普通家庭一樣，奈良美智的母親是家庭主婦，父親掙錢養(yǎng)家。兩個(gè)大他八九歲的哥哥，經(jīng)常帶漫畫書回家，可以算是最早給他藝術(shù)啟蒙的人。童年的奈良美智并沒有什么特別之處，只是不太合群。他在小學(xué)時(shí)得到的評(píng)語是“有空想癖的習(xí)慣，注意力不集中，總是看著窗外”。到了高中以后，他雖然愛逃學(xué)，但是喜歡詩歌，參加了許多社團(tuán)活動(dòng)，結(jié)交了許多大學(xué)生朋友。因?yàn)榭釔蹞u滾樂，他還在舞廳做過DJ（音響調(diào)音師）。18歲時(shí)，他正式開始學(xué)畫。有趣的是，奈良美智年少時(shí)的畫被認(rèn)為過于成人化，在成年后以畫畫為職業(yè)的時(shí)候，他的作品反而充滿了孩子式的天真和稚氣。

任何一種藝術(shù)形式的產(chǎn)生、流行，都離不開與之相對(duì)應(yīng)的時(shí)代背景。也就是說，只有在那樣的社會(huì)環(huán)境中成長，奈良美智才會(huì)畫出那樣的作品，人們也才需要那樣的作品。當(dāng)時(shí)的日本，正處在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)期，但在發(fā)展的早期，由于經(jīng)濟(jì)政策的缺陷，導(dǎo)致國富民貧、社會(huì)矛盾尖銳。后來政府制訂了著名的“國民收入倍增計(jì)劃”，加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，使日本迅速成為真正的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國。奈良美智的青春期與國家的工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程碰撞在一起，高科技、高強(qiáng)度的社會(huì)生活帶來的孤獨(dú)感、疏離感，以及人們對(duì)主流文化的質(zhì)疑、對(duì)政治的反思、對(duì)自我價(jià)值的懷疑，是當(dāng)時(shí)彌漫在整個(gè)日本社會(huì)的大眾情緒。

從美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，奈良美智做過一段時(shí)間的美術(shù)教師，之后就去了德國。他在杜賽爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)德國當(dāng)代藝術(shù)，并深受德國表現(xiàn)主義的影響。德國表現(xiàn)主義盛行于20世紀(jì)初，其產(chǎn)生的時(shí)代背景與奈良美智青少年時(shí)期的日本頗有幾分相像。在科技與工業(yè)高度結(jié)合的現(xiàn)代社會(huì)中，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式已經(jīng)不能紓解人們內(nèi)心的焦慮、憤怒、憂郁和孤獨(dú)。于是，表現(xiàn)掩蓋在外部形象下的事物的本質(zhì)，表達(dá)真正的自我，成為一種新的創(chuàng)作潮流。從杜賽爾多夫藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，奈良美智就留在了德國。在旅居德國的12年中，他創(chuàng)作了大量的繪畫和雕塑作品。但真正的創(chuàng)作高峰，還是在他回到日本以后。夢(mèng)游娃娃就是他回國以后的作品，他也終于在其中找到了自己心靈的歸宿。如他所說，“那些小孩子和動(dòng)物的畫像，都變成了我的自畫像”，是“我面對(duì)自己的內(nèi)心而畫出的景象”。

壞小孩插圖

哭泣的女孩

小狗

奈良美智筆下的壞小孩，有著日本漫畫的典型特征，造型簡(jiǎn)單，色彩單純，但是又不同于日本漫畫中的“可愛”和“萌”。撇嘴瞪眼的小孩和小狗看起來任性又倔強(qiáng)，卻并不兇惡，也沒有表現(xiàn)主義常有的悲觀和失望。相反，那些貌似具有攻擊性的形象，在沒有任何筆觸背景的襯托下，散發(fā)出溫柔的、孤獨(dú)的，又帶有一絲暖意的情緒，觸動(dòng)人們心底最私密、最柔軟的地方，讓人情不自禁地駐足觀賞并展開遐想。

奈良美智在每一次作品巡展時(shí)，都會(huì)搭建一間名為“夏日之屋”的工作室，讓人們了解他的工作環(huán)境。人們?cè)谶@里可以看到他的工作日常，墻上、桌上到處都是稚拙的舊玩具和他隨心所欲的涂鴉。對(duì)久居都市的人來說，這間小屋和奈良美智的展覽一樣，都是一片遠(yuǎn)離喧囂的凈土，一個(gè)心靈的庇護(hù)所。

2011年，奈良美智的父親在地震中去世，此事給了他很大的震動(dòng)。他改變了畫中壞女孩的形象，給了她一雙水汪汪的、清澈見底的大眼睛。

他說：“我開始把別人看得比自己重要?！?/p>