李倩瑜

【摘 要】科技改變生活的同時(shí)，也改變了文化藝術(shù)的發(fā)展。戲劇作為一種傳統(tǒng)文化在傳承歷史傳統(tǒng)的同時(shí)，也要注入新鮮血液。戲劇的發(fā)展需要不斷融入時(shí)代、革故鼎新，也需要外在條件的助力。本文選取了幾個(gè)成功的演出案例，從科技角度來(lái)分析戲劇在新時(shí)代的創(chuàng)新與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇;科技;創(chuàng)新;發(fā)展

中圖分類號(hào)：J820 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）10-0025-01

科技創(chuàng)新和“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的來(lái)臨，使得人們的生活方式發(fā)生了日新月異的變化。新事物的發(fā)展帶來(lái)舊事物的淘汰，意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變也促進(jìn)了戲劇的發(fā)展變革。每個(gè)民族都有高雅精致的藝術(shù)來(lái)體現(xiàn)本民族的精神風(fēng)貌，如英國(guó)的莎劇、俄羅斯的芭蕾劇、意大利的歌劇、中國(guó)的戲劇、日本的能劇等，這些藝術(shù)都通過(guò)獨(dú)特的表演形式傳遞著各民族的文化。戲劇想要源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，除了繼承經(jīng)典，更應(yīng)當(dāng)不斷注入新的時(shí)代內(nèi)容。藝術(shù)的科學(xué)在今日與往日大有不同，往日單是藝術(shù)本身就可使人滿足，而今日藝術(shù)卻邀請(qǐng)我們對(duì)它進(jìn)行思考，用科學(xué)的方式去認(rèn)識(shí)它究竟是什么，而不是僅僅再現(xiàn)藝術(shù)。[1]新時(shí)代下科技與戲劇的融合，推動(dòng)了戲劇形式和內(nèi)容的發(fā)展創(chuàng)新，為戲劇的發(fā)展奠定了新的基礎(chǔ)。

科技的發(fā)展不僅改變了戲劇的傳播媒介，也給觀眾帶來(lái)了新的視覺(jué)體驗(yàn)。科技創(chuàng)新的時(shí)代意味著大眾不只是能在現(xiàn)場(chǎng)看戲劇，也可以在電視、電腦、手機(jī)上欣賞戲劇藝術(shù)。以劇場(chǎng)媒介為中心的傳播方式不斷受到新興媒體的沖擊，打破了劇場(chǎng)“一家獨(dú)大”的傳播格局，使戲劇傳播可以擁有更多的選擇。[2]科技不斷引導(dǎo)戲劇傳播媒介的轉(zhuǎn)換，從而提供更便捷的方式讓更多的人觀看戲劇。

2018中國(guó)戲曲文化周突出戲曲的傳承發(fā)展和創(chuàng)新融合，運(yùn)用現(xiàn)代科技詮釋演繹傳統(tǒng)戲曲魅力。新增設(shè)的戲曲科幻秀《夢(mèng)回·牡丹亭》，利用全息成像、智能人機(jī)互動(dòng)等技術(shù)手段，通過(guò)聲、形、意的藝術(shù)呈現(xiàn)，配合舞臺(tái)表演，打造出一場(chǎng)動(dòng)態(tài)沉浸式視覺(jué)觀賞秀。戲曲科幻秀將“展”與“演”相結(jié)合，營(yíng)造出沉浸式的戲曲文化空間，古典與未來(lái)的碰撞為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)。新科技與戲劇的融合呈現(xiàn)出不一樣的視覺(jué)盛宴，同時(shí)能夠吸引不同年齡段的觀眾。

國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、新一代大師的產(chǎn)生加上有識(shí)者的支持，戲劇電影、電視劇和錄音、錄像、影碟必能得到快速發(fā)展。[3]滕俊杰作為一名導(dǎo)演，在戲劇與科技的創(chuàng)新方面做出了杰出貢獻(xiàn)。2015年5月他執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)首部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》在上海影城舉行首映儀式;2017年6月他執(zhí)導(dǎo)的3D全景聲京劇電影《蕭何月下追韓信》在上海主題展映;2018年6月也是由他執(zhí)導(dǎo)的3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》在香港首映。每一部影片都是傳統(tǒng)經(jīng)典與前沿科技結(jié)合的成果，通過(guò)新載體京劇煥發(fā)出新的生命力，令人嘆為觀止。電影《曹操與楊修》改編自同名新編京劇，由著名的京劇藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮和言興朋主演。這部電影在很多方面有革新借鑒之處：采用杜比公司最新聲音系統(tǒng)——Atmos全景聲，是電影聲音里最新的科技成果，也是目前電影最高水準(zhǔn)的聲音系統(tǒng)，技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)聲音的變革，一次次進(jìn)步把國(guó)粹的聲音呈現(xiàn)得更飽滿美妙;3D效果更考慮整體的空間體驗(yàn)，能讓觀眾完全沉浸在電影場(chǎng)景中，采用近景和特寫(xiě)鏡頭將角色飽滿細(xì)膩的表演呈現(xiàn)給大眾;一大創(chuàng)新之處在于使用特效加意念的手法，生動(dòng)體現(xiàn)了曹操痛失郭嘉的悲痛之情。傳統(tǒng)戲劇通過(guò)新的電影方式和多種技術(shù)的融合，呈現(xiàn)了沉浸式的視覺(jué)效果，能夠更加吸引年輕人，因?yàn)楸绕饎≡?，現(xiàn)在的年輕人更喜歡去電影院，而用電影的方式把戲劇經(jīng)典、靈動(dòng)的內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)，或許就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代一次彼此打動(dòng)的開(kāi)始。

戲劇表演傳播方式的轉(zhuǎn)變、特效的使用、燈光的多樣、聲效的立體化等成功吸引了更多的年輕觀眾。科技與文化的發(fā)展是相輔相成的，科技促進(jìn)文化的發(fā)展，文化又反作用于科技的發(fā)展。因此，科技對(duì)戲劇在形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新為戲劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]藍(lán)凡.中西戲劇比較論[M].上海：學(xué)林出版社，2008：3.

[2]趙健.論大數(shù)據(jù)時(shí)代下的戲劇傳播[D].廣東：深圳大學(xué)，2017：10.

[3]羅夏.淺析戲劇教育與多元藝術(shù)融合[J].廣西：大眾科技，2018，20（225）：171-172.