陸月

摘要：柴可夫斯基一生創(chuàng)作了3部鋼琴協(xié)奏曲，其中最受歡迎、經(jīng)常被鋼琴家們拿來演奏的就是這首《降b小調(diào)第1鋼琴協(xié)奏曲》。柴可夫斯基的這首鋼琴協(xié)奏曲是一部最通俗的協(xié)奏曲，但就其構(gòu)思之宏偉和作品的規(guī)模而論，它可以稱為用鋼琴和樂隊(duì)演奏的一部交響曲。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;b小調(diào);鋼琴協(xié)奏曲

中圖分類號(hào)：J624. 1

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0112-01

一、引言

這部作品反映出作者對(duì)生活的熱愛和對(duì)光明與歡樂的渴望，它的基本形象深具民族特點(diǎn)，柴可夫斯基在這里引用了一些真正的烏克蘭曲調(diào)，同時(shí)也特別鮮明地表現(xiàn)出柴科夫斯基的協(xié)奏曲的一些特點(diǎn)，那就是巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠率直的抒情性的結(jié)合。

二、作品的創(chuàng)作背景

這首鋼琴協(xié)奏曲在柴可夫斯基早期的大型作品中，是真正開朗的情緒和樂觀主義的深刻體現(xiàn)，它稱得上是19世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂的一個(gè)頂峰，也是上一世紀(jì)歐洲音樂藝術(shù)中最有天才的創(chuàng)作之一。

第1鋼琴協(xié)奏曲是1874年著手創(chuàng)作的，1875年完成配器。當(dāng)時(shí)柴可夫斯基在莫斯科音樂學(xué)院任教授，并發(fā)表過許多作品，已是相當(dāng)知名的作曲家了。為了想聽一聽前輩的意見，柴可夫斯基于1874年12月24日晚上，特地邀請(qǐng)?jiān)洪L尼古拉·魯賓斯坦和同事胡伯特（1840 1888年）二人到音樂學(xué)院的教室，由自己試奏給他們聽。當(dāng)時(shí)柴可夫斯基滿心期待著他們善意的提出意見，然而，沒有想到的是當(dāng)他彈奏完之后，他們居然默然不語。他請(qǐng)教他們的意見，魯賓斯坦竟以激烈的口氣和尖刻的字眼，大加斥責(zé)這首樂曲為華而不實(shí)，毫無獨(dú)創(chuàng)性，不適宜用鋼琴演奏。并建議如愿意改寫，他可以考慮為他在演奏會(huì)上初演。柴可夫斯基對(duì)自己的作品抱有很大的信心，所以拒絕修改，于1875年將這部作品改獻(xiàn)給了德國鋼琴家封·彪羅。1875年10月間，當(dāng)封·彪羅到美國巡回演出時(shí)，在波士頓首演這部作品，獲得了極大的成功。封·彪羅在發(fā)給柴可夫斯基的賀電中這樣說：“樂思是這么新穎、高貴而有力量;枝節(jié)部分是這么有趣，枝節(jié)雖多而無損于作品的明朗和統(tǒng)一。形式是這么精煉，而風(fēng)格又是多么別致，處處都蘊(yùn)藏著匠心和功力，你的作品的特色是多么不可勝數(shù)，由于這些特色，使我不得不向你祝賀，同時(shí)也祝賀主動(dòng)或被動(dòng)地欣賞這一作品的人們?！辈⑶以趯懡o朋友的信上說它很難，但難能可貴。”事實(shí)證明魯賓斯坦的批評(píng)是錯(cuò)誤的，1878年，魯賓斯坦終于也理解到這部作品的優(yōu)點(diǎn)和價(jià)值，并出色地演奏它，從而也使這部作品更加牢固地確立在音樂會(huì)舞臺(tái)上的地位。

梅克夫人在聽了魯賓斯坦的演奏后寫信給柴可夫斯基說：“你的協(xié)奏曲寫得真好，魯賓斯坦的演奏也真妙不可言，他彈得簡直是無懈可擊，使人聽了忘記了世界……”。柴科夫斯基對(duì)這部作品也特別滿意。他在給梅克夫人的信中說：“這是我的寵兒?！辈⒍啻斡H自指揮這部作品的演出。

三、作品的藝術(shù)形式分析

在這首協(xié)奏曲中，柴可夫斯基繼承并發(fā)展了協(xié)奏曲交響化的進(jìn)程，他使樂隊(duì)在協(xié)奏曲中發(fā)揮了非常巨大的作用，同生活或大自然等密切相關(guān)的形象的發(fā)展大都委托給它，而關(guān)于個(gè)人的抒情因素則主要由鋼琴來體現(xiàn)。樂曲由3個(gè)樂章組成，是一部充滿著春的溫暖和光輝的作品。

第一樂章極為莊嚴(yán)而不太快的的快板，降b小調(diào)，奏鳴曲式。序奏長達(dá)100小節(jié)，其主題具有輝煌壯麗的史詩般的氣慨，像燦爛的陽光鋪滿大地，給人以無比的欣悅，又使人聯(lián)想到波濤起伏的大海，它是一支莊嚴(yán)壯麗的生活頌歌，是繼貝多芬之后的另一首《歡樂頌》。

主題采用烏克蘭民歌加以改造，成為輕柔、活潑又帶有諧謔性的旋律。開始單獨(dú)由鋼琴奏出，正式進(jìn)入主部時(shí)樂隊(duì)輕輕地加入。樂章的第二主題是這個(gè)樂章抒情的中心，充滿著溫暖而誠摯的感情，它包含有兩支互為補(bǔ)充的旋律，樂隊(duì)與鋼琴之間的激烈的競(jìng)爭在開展著，主題的變化達(dá)到了不可辨別的地步。這一段被人稱“鋼琴與樂隊(duì)的決斗”當(dāng)長號(hào)和圓號(hào)把第二主題第二支旋律的音調(diào)變?yōu)樘?hào)角聲時(shí)，便出現(xiàn)了再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中，樂章的一些基本主題都有很大變化，靠近樂章結(jié)束處的一大段華彩樂段，不但展示了鋼琴演奏的卓越技巧，同時(shí)也為整個(gè)樂章的音樂發(fā)展作出了總結(jié)，集中表達(dá)出這一樂章的意志力和激情的力量。第二樂章樸實(shí)的小行板，降D大調(diào)，復(fù)三部曲式。這個(gè)樂章是介乎于兩個(gè)樂章之間的一首抒情間奏曲，它的音樂具有溫雅樸質(zhì)的田園風(fēng)味。

總之，作為音樂史上一部具有里程碑式意義的規(guī)模宏大的浪漫主義鋼琴音樂經(jīng)典作品，柴可夫斯基的降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲在鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展史上確立了其不朽的歷史地位，是十九世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂的頂峰之一，也是當(dāng)代鋼琴家在大型音樂會(huì)上競(jìng)相演奏的曲目。作品中不朽的音樂價(jià)值和創(chuàng)作技巧對(duì)后人具有極其深遠(yuǎn)的影響，柴可夫斯基以他個(gè)人對(duì)生活的熱愛和理解，在這部作品里用自己的全部心靈對(duì)浪漫主義音樂進(jìn)行了一次嶄新的詮釋，將俄羅斯民族音樂推向世界舞臺(tái)，這部作品得到了世界的承認(rèn)，成為雅俗共賞、膾炙人口的經(jīng)典曲目。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈璇.世界著名協(xié)奏曲欣賞[M.上海：上海音樂出版社，1993.

[2]毛宇寬.俄羅斯民族的心聲[M].北京：人民音樂出版社，1982.

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