摘 要：本文是就近60年來人們對約翰·康斯太勃爾風(fēng)景油畫的研究所做的文獻(xiàn)綜述。文中及涉及國內(nèi)對康斯太勃爾研究現(xiàn)狀的總結(jié)，文中也涉及研究成果（技法形成和成長經(jīng)歷、畫家情感寄托、繪畫中詩意性）的總結(jié)分析。同時就各個研究成果予以自身的理解與點(diǎn)評，最后就現(xiàn)有研究成果的得與失提出自身的看法，并指出一些認(rèn)為還可以研究的問題。

關(guān)鍵詞：康斯太勃爾;油畫風(fēng)景;油畫技法;研究綜述

康斯太勃爾不僅僅是十九世紀(jì)風(fēng)景畫的最高代表者之一，也是英國歷史上最偉大的風(fēng)景畫家之一。綜合來看近些年對康斯太勃爾的風(fēng)景畫研究大致可以分為三個方面：一是對康斯太勃爾的成長背景對繪畫技法形成的原因;二是對康斯太勃爾個人情懷和繪畫中表現(xiàn)的詩意性探索;三是對康斯太勃爾繪畫構(gòu)圖解析以及影響。從現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫題材來看，對巴比松畫派、印象派、新印象的研究都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時也加深了對康斯太勃爾風(fēng)景畫的多方面研究。

一、關(guān)于約翰·康斯太勃爾的統(tǒng)計學(xué)特征

（一）目前研究整體較少

以“康斯泰勃爾”為關(guān)鍵詞在中國國家圖書館上進(jìn)行檢索，現(xiàn)約有20條結(jié)果。以“康斯太勃爾”為關(guān)鍵詞在中國知網(wǎng)上進(jìn)行檢索，與之相關(guān)的約有125條結(jié)果，其中國內(nèi)的約有44條。從現(xiàn)有的文獻(xiàn)來看，目前我們國內(nèi)關(guān)于康斯太勃爾研究數(shù)量整體比較少，最早可以追溯到1963年在國內(nèi)《美術(shù)》期刊發(fā)表的一篇《康斯太勃爾語錄》。在2000年之前，有關(guān)于康斯太勃爾的期刊發(fā)表15篇。在2000年到2019年，有關(guān)于康斯太勃爾期刊26篇，碩士論文3篇，其中2019年有3篇，2018年就有6篇，2016年有3篇，從這些數(shù)據(jù)上可以看出近些年來對康斯太勃爾的關(guān)注在逐步上升。

（二）研究類型豐富

通過搜集到的期刊發(fā)表文章和人物專著整體來看，對康斯太勃爾的研究資料分為四大類，分別是資料類、畫冊類、專注類、論文類。美術(shù)雜志和論文側(cè)重分析藝術(shù)作品與社會因素的相互關(guān)系，也有從康斯太勃爾繪畫形式和技法上進(jìn)行研究，也有康斯太勃爾的成長背景對其繪畫風(fēng)格進(jìn)行探索。研究層次覆蓋面廣，分別從國內(nèi)和國外，不同的美術(shù)機(jī)構(gòu)，從大眾文化到高等教育，從基礎(chǔ)社科到高級科普，從一般文藝作品到政策研究等，都有不同層次的研究。

二、研究對象的分布

關(guān)于“康斯太勃爾”的研究對象主要是高校師生和專門的藝術(shù)研究員兩個層面，同時也有一些美術(shù)協(xié)會，國外的藝術(shù)家等相關(guān)機(jī)構(gòu)，其中很大一部分研究者是高校師生。筆者認(rèn)為關(guān)于“康斯太勃爾”風(fēng)景畫的探索趨勢會更深入細(xì)致，其研究分布范圍將會在藝術(shù)市場和美術(shù)館等美術(shù)相關(guān)機(jī)構(gòu)逐步擴(kuò)大。

三、研究文獻(xiàn)內(nèi)容分析

從以上的統(tǒng)計內(nèi)容分析可知，有關(guān)康斯太勃爾的研究內(nèi)容雖不太多依舊有跡可循。當(dāng)然因為筆者能力不足，在這里嘗試簡述康斯太勃爾的成長經(jīng)歷和技法形成、畫家的情感寄托、繪畫中的詩意性三個方面進(jìn)行研究文獻(xiàn)的內(nèi)容分析。

（一）康斯太勃爾成長經(jīng)歷和技法形成

康斯太勃爾，1776年出生于英國薩福克州一個優(yōu)美的山村，后來便是他一生創(chuàng)作的源泉，家里的房屋、森林、田野、干草車、馬或者人物都是他描繪的對象。最早康斯太勃爾受到一個業(yè)余風(fēng)景畫家喬治·博蒙特的教導(dǎo)。1829年，康斯太勃爾被英國皇家美術(shù)協(xié)會選為正式成員，康斯太勃爾主張自然中追求完美，作品格調(diào)清新，色調(diào)明快，注重自然界中的光，喜歡描繪農(nóng)村田園景色。對大自然細(xì)致入微的觀察和熱情都傾注在畫作中，長期的創(chuàng)作實(shí)踐促使他進(jìn)一步發(fā)展了油畫表現(xiàn)技法，把陰影畫的很深，經(jīng)常直接用純色的顏料輕輕地涂抹在畫布上來表現(xiàn)光的效果，使用點(diǎn)擦筆觸、短而分離的細(xì)碎筆觸來畫大幅作品，呈現(xiàn)出隨意直接又新鮮的畫面效果，在色彩和明暗的轉(zhuǎn)換上給人以真實(shí)完美的印象，在湖南科技大學(xué)周偉的《康斯太布爾風(fēng)景繪畫藝術(shù)探究》比較詳細(xì)的闡述了國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀、藝術(shù)人生、繪畫風(fēng)格特征、風(fēng)格成因探究等，是比較全面的對康斯太勃爾的風(fēng)景畫進(jìn)行探究;在書籍方面，有關(guān)介紹康斯太勃爾的書籍有，楊雨嬰和黃曉霞編著《拜師康斯太勃爾》，以康斯太勃爾的名畫《干草車》為例，介紹其繪畫步驟，對該畫進(jìn)行藝術(shù)分析，同時介紹了《斯杜阿河》、《麥田》等其他作品。

（二）康斯泰勃爾風(fēng)景畫中的情感寄托

從小的生活環(huán)境讓康斯太勃爾對田園風(fēng)光有一種特殊的戀鄉(xiāng)情結(jié)，將自己視為自然生命的參與者，盡管他的風(fēng)景畫是對自然的單純感受，但其畫面中表現(xiàn)出的美好景象卻與當(dāng)時實(shí)際的農(nóng)村景象有所出入。在李森的《康斯泰勃爾心中的田園風(fēng)光》是從其繪畫題材來源的角度出發(fā)，走進(jìn)康斯太勃爾畫里的田園鄉(xiāng)間生活，進(jìn)而感受畫家的戀鄉(xiāng)情感;陸永祥的《色彩與情感的交響：康斯泰勃爾所癡迷的風(fēng)景之美》揭示了對自然田園的向往，以及對鄉(xiāng)土情結(jié)的恪守。

（三）康斯太勃爾繪畫中的詩意性

目前國內(nèi)關(guān)于康斯太勃爾繪畫中詩意性的研究，在南京藝術(shù)學(xué)院周學(xué)敏的《透納和康斯太勃爾詩畫相通研究》中說道“康斯太勃爾受到詩歌領(lǐng)域的影響主要表現(xiàn)在三方面，一是為了培養(yǎng)自身的高品位，有意識的通過詩歌提高自己的文學(xué)素養(yǎng)中和繪畫中有時走向極端的純粹寫實(shí);二是通過‘頌詩的方法去感受詩歌在音樂節(jié)奏和意境內(nèi)容方面的美，獲得在情感上、自然觀方面的認(rèn)同與進(jìn)一步加強(qiáng)，并表現(xiàn)在繪畫中，同時得到一些內(nèi)容和意境方面的創(chuàng)作靈感;三是在自己的繪畫創(chuàng)作中，運(yùn)用優(yōu)秀詩篇中學(xué)習(xí)到的創(chuàng)作表現(xiàn)方式”?？傮w來說，詩意性的界限就是遵循自然和情感的真實(shí)，追求繪畫技法的科學(xué)性。

四、關(guān)于對約翰·康斯太勃爾風(fēng)景畫研究中的得與失

從收集到的期刊發(fā)表文章和人物專著的數(shù)量統(tǒng)計來看，關(guān)于康斯太布爾的研究還比較少，且文中關(guān)于康斯太勃爾的大部分都是闡述他的從藝經(jīng)歷和成長背景、淺析他的風(fēng)景畫作品、繪畫風(fēng)格成因、風(fēng)景畫中的情感表達(dá)以及對其繪畫中詩意性的探索。由此可見，研究范圍存在一些局限性的，個人覺得可以就其在英國風(fēng)景畫史上的地位，受到的影響以及對后世的影響可以進(jìn)行多方面的探索。

結(jié)語

綜上，康斯泰勃爾在風(fēng)景畫上取得的成就確立了在英國美術(shù)史上的地位，對于他的風(fēng)景畫解析與研究給我們提供不少的經(jīng)驗和啟迪。通過對康斯太勃爾的風(fēng)景畫的綜述，筆者看到了一個執(zhí)著于從事風(fēng)景畫藝術(shù)并形成獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)家，而康斯太勃爾的藝術(shù)經(jīng)歷更讓筆者認(rèn)識到向傳統(tǒng)和自然學(xué)習(xí)的重要性。

參考文獻(xiàn)

[1]何政廣.世界名畫家全集——康斯太布爾 [M].石家莊：河北教育出版社，1998.

[2]楊雨嬰 黃曉霞.拜師康斯太勃爾[M].杭州：浙江人民出版社，2003.

作者簡介：

梁爽（1994-），女，漢族，山西臨汾人，碩士，貴州民族大學(xué)在讀，研究方向：油畫