【摘要】要想把圓號演奏好，吹奏時氣息的正確運用尤為關(guān)鍵。實踐證明，氣息運用是否得法，決定著一名演奏員能否正常發(fā)揮演奏水平和演奏技巧。圓號演奏時，氣息運用不好，就會出現(xiàn)上身緊張、脖子變粗、上下嘴唇外翻或嘴唇咬得過緊等弊病。氣息作為圓號演奏的基本功之一，是所有圓號演奏技巧的重要支撐。在實際的演奏中，不同的音域氣息的使用也需要區(qū)別對待。這樣才能將作品詮釋得更加到位。同時，靈活地使用氣息也是圓號演奏技巧進(jìn)階的關(guān)鍵一步。如何根據(jù)音域靈活地轉(zhuǎn)換氣息，這需要演奏者結(jié)合自身的樂感以及長時間的反復(fù)練習(xí)才能夠掌握。本文從氣息在圓號演奏中的重要性出發(fā)，分析圓號演奏中不同音域的氣息把握，并結(jié)合筆者演奏經(jīng)驗，介紹與分享圓號日常訓(xùn)練中各音區(qū)的訓(xùn)練方法。

【關(guān)鍵詞】圓號;演奏;音域;氣息

【中圖分類號】J621 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0050-02

【本文著錄格式】田雯.淺析圓號演奏中不同音域氣息的把握[J].北方音樂，2020，01（02）：50-51.

前言

圓號是一門古老的樂器，起源于法國，以音域?qū)掗熓⒚?，它有三個半八度的音程，音色溫和而高雅，且富神秘意味。圓號在銅管之中算是最優(yōu)秀的樂器，它不同于任何一種銅管樂器，不論是音色上還是連吐音都不同于其它銅管。氣息是吹奏類樂器的基本功，毫不夸張地說，任何吹奏類樂器的學(xué)習(xí)都需要從氣息開始。圓號作為銅管組的重要組成部分，對于氣息的要求也不例外。圓號又被成為法國號，與其他吹奏類樂器相比，圓號不僅有著更為寬廣的音域和特有圓潤、溫和的音色，而且在造型上也以獨特的圓形構(gòu)造而著稱。所以，不論在音域、音色還是在形狀上，圓號的演奏與其他直管類吹奏類樂器相比，對于氣息的要求可謂是有過之而無不及。尤其是在對待不同的音域時，氣息的使用都有著微妙的變化，如高音區(qū)的演奏需要使用方法將氣息快速且充實地吸入，而中音區(qū)的演奏則需要盡量少地使用氣息而吹奏出最理想的音響效果，這些對于呼吸的把握都需要通過不斷地練習(xí)而成為一種習(xí)慣，當(dāng)習(xí)慣養(yǎng)成之時，圓號演奏的技巧也能夠獲得穩(wěn)步提升。

不同音域氣息的使用與轉(zhuǎn)換是圓號演奏基本功的體現(xiàn)。

一、氣息在圓號演奏中的重要性

圓號作為唇動吹奏類樂器，在當(dāng)下的古典音樂以及現(xiàn)代音樂中均有著較為廣泛的運用，尤其是在管弦樂隊和交響樂隊中，圓號更是銅管組的中堅力量。在樂器的特性上，圓號有著其他銅管類樂器不具備的特點。首先，圓號在音域上由大字一組的B直至小字二組的F，寬廣的音域使得圓號不論在合奏方面還是在獨奏上都顯示出了更多的可能性;其次，相比于音色洪亮的小號以及低沉的大號來說，圓號的音色位于兩者之間，也是銅管組樂器中最為柔和、飽滿的音色之一，這樣的音色特點使圓號能夠更好地與其他樂器融合，甚至在木管組中也有著圓號的一席之地。當(dāng)然，樂器的特性往往與技巧的難度成正比，圓號如此多的特性也決定了其在演奏技巧方面更高的要求。氣息，作為圓號演奏的基礎(chǔ)與靈魂，如果不能靈活地掌握氣息，優(yōu)美的音色、動聽的獨奏也都無從談起。很多圓號的演奏者往往有著好高騖遠(yuǎn)的心態(tài)，過分地追求演奏技巧，在氣息沒有穩(wěn)定時便盲目地練習(xí)指法與唇部技巧，即使這些技巧都能夠掌握，但演奏出的音樂也總感覺有所欠缺，有時這種欠缺體現(xiàn)在樂句之間的銜接過于遲鈍;有時則體現(xiàn)在是音色不夠圓潤。這種種表現(xiàn)均是忽略了氣息在圓號技巧體系中的支撐作用。

圓號具有著十分寬廣的音域。圓號的演奏對于每個音域氣息的把握也有著較高的要求。正所謂“厚此薄彼，因人而異”，不同音域的音色有著不同的色彩，與此同時，每個音隨著音高的變化，振動頻率也在變化。如果采用以不變應(yīng)萬變的方式，使用相同的呼吸方法來應(yīng)對不同的音，那么圓號樂器的特性便無法得以展示，演奏出的作品也會失去其原有的色彩。所以，不論是基礎(chǔ)還是進(jìn)階，氣息都應(yīng)該貫穿于圓號學(xué)習(xí)的整個過程，筆者將在下文結(jié)合自身演奏經(jīng)驗，介紹圓號演奏中不同音域的氣息把握。

二、不同音域氣息的把握

（一）低音區(qū)穩(wěn)重而扎實的呼吸

從上文的分析可以看出，圓號在音域上由大字一組的B直至小字二組的F之間，而這五個音區(qū)也被劃分為了低音、中低音以及中高音區(qū)，低音區(qū)是圓號三個音域中最為基礎(chǔ)的音區(qū)，也是在實際演奏中運用較為廣泛的一個音區(qū)。在管弦樂隊以及交響樂隊中，圓號作為銅管組音域最廣的樂器，它往往能根據(jù)音樂的需要與各種樂器相互配合，如在低音區(qū)與大號的配合能夠讓人們體驗到低音不同的色彩。在吹奏低音時，氣息的使用主要體現(xiàn)在氣息、喉頭、唇部三者之間的配合上。眾所周知，如果氣息不夠穩(wěn)定則很有可能在演奏的過程中影響到唇部的吐音，從而使所要吹奏的低音達(dá)不到指定的音高位置，更為嚴(yán)重的則是氣息吸入位置過高，在使用的過程中帶動了喉頭，從而出現(xiàn)跑音的現(xiàn)象。所以，對于低音的吹奏一定要有扎實的氣息功底予以支持。在吹奏之前，我們必須要有充足的準(zhǔn)備，先將大量的氣息吸入腹中，然后再尋找對抗的力量將氣息穩(wěn)定地固定在一個位置上，這樣便可以將意識轉(zhuǎn)至喉頭以及唇部。喉部向下的力量是氣息穩(wěn)定流動的保障，在舌頭用力的基礎(chǔ)上唇部只需要放松即可。針對以上方法，最為關(guān)鍵的一步在于氣息吸入的位置，很多人在吹奏中，高音時形成了呼吸的習(xí)慣，習(xí)慣將氣息吸入腹部的上方靠近胸部的位置，即胸腹式的呼吸方法。這樣的呼吸方法能夠最大化地利用橫膈膜的收張來保證高音的力度以及明亮的音色，但對于低音的吹奏則很容易出現(xiàn)用力過度而無法達(dá)到音高位置的情況。所以，當(dāng)需要吹奏低音時一定要將氣息吸入腹部，使用穩(wěn)重而扎實腹式呼吸，這樣才能夠在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上逐漸磨合出低音的音色。

（二）中低音區(qū)適量與靈活地變化

中音區(qū)是圓號最為擅長的音區(qū)。圓號的中音區(qū)除了發(fā)音自如以外，明亮、穩(wěn)重的音色也是其他樂器無可比擬的優(yōu)勢。在樂隊中，很多樂曲都會在中音區(qū)展現(xiàn)出較強的表現(xiàn)力，而圓號也會以特殊的音色與各類樂器形成互相配合，使演奏在中音區(qū)達(dá)到交相輝映、百花齊放的局面。與此同時，很多獨奏樂曲中，中音區(qū)往往出現(xiàn)的是最為穩(wěn)定的音區(qū)，尤其是圓號獨奏曲，旋律也會長時間保持在中音區(qū)進(jìn)行。在實際的演奏中，中音區(qū)也是對氣息要求最為苛刻的一個音區(qū)。相比于低音區(qū)穩(wěn)定、扎實的呼吸，在中音區(qū)除了要保持這種狀態(tài)以外，考慮到中音區(qū)往往是樂曲的主旋律部分，旋律的進(jìn)行與節(jié)奏都要比低音區(qū)的頻率高，氣息的使用也要比低音區(qū)更加重要。所以，我們需要根據(jù)所演奏樂段的具體情況來合理地進(jìn)行呼吸，如在一些旋律進(jìn)行較緩的樂段中，氣息的吸入可以參考低音區(qū)的方法，將氣息吸滿之后再緩緩送出;而對于旋律進(jìn)行較急或連續(xù)性較強的樂段，氣息的吸入則不能過于飽滿，只吸入適量、夠用的氣息即可，因為此類樂段往往需要連貫地吹奏，尤其對于獨奏樂曲來說，連貫性的要求則會更高，如果氣息吸入過于飽滿便會因為努力保持狀態(tài)而影響氣息的輸送，不夠連貫的演奏也會影響到整體的視聽效果。綜合上述分析，針對中音區(qū)的演奏適量地使用氣息是關(guān)鍵所在，何時應(yīng)該吸入多少的氣息則需要演奏者根據(jù)實際情況靈活地進(jìn)行變化。所以，這也需要我們在演奏作品之前認(rèn)真地進(jìn)行練習(xí)，反復(fù)地嘗試氣息的使用，然后再通過視聽記住本次的呼吸方法，這樣便能夠逐漸地形成隨機應(yīng)變的呼吸習(xí)慣。

（三）中高音區(qū)快速且穩(wěn)定的節(jié)奏

圓號的中高音區(qū)往往是指小字一組的a至小字二組的f。這個音區(qū)通常來屬于中音區(qū)的范疇，而對于圓號來說，想要吹奏這些音高其實并不容易，不僅需要扎實的基本功予以支撐，同時也需要一定的體力與力量。在演奏中，中高音區(qū)往往是作品的高潮樂段，圓號的音色也會由之前的柔和、圓潤轉(zhuǎn)變?yōu)楦语枬M、輝煌。這時我們需要使用上文提到的胸腹式的呼吸方法進(jìn)行呼吸，先快速地胸部與腹部連接的地方，然后通過對抗的力量進(jìn)行氣息的輸送，這樣高位置的呼吸方法也是為了方便氣息能夠更有力地送出。在此之上，呼吸的節(jié)奏也是中高音能否完美演繹的關(guān)鍵，如果遇見連續(xù)的高音進(jìn)行，當(dāng)樂段演奏完畢，氣息用完后不能夠及時續(xù)航便會影響到后面樂段的演奏。這里我們可以使用急吸緩呼的方法在即將演奏高音前將氣息迅速的吸入指定位置，然后再根據(jù)需要緩緩送出。如果起初無法把握這種呼吸的節(jié)奏，可以先進(jìn)行無聲的訓(xùn)練，先快速吸氣之后再將氣息放掉，如此反復(fù)多次后再加上樂器進(jìn)行吹奏訓(xùn)練，而這樣的分解式訓(xùn)練方法也可以廣泛用于其他的技巧訓(xùn)練之中。

三、圓號演奏中氣息的訓(xùn)練方法

良好的訓(xùn)練方法與訓(xùn)練習(xí)慣是獲得成功的一半。眾所周知，圓號的練習(xí)與其他樂器一樣，都具有著長期性與連貫性。很多的圓號演奏者也表示，如果不進(jìn)行長期的練習(xí)或者間接性的練習(xí)，都會對演奏習(xí)慣造成影響。筆者在日常的生活中也時刻不敢放松對于圓號的練習(xí)，即使有事無法堅持，筆者也建議練習(xí)的間隔不要超過三天，如果長時間不進(jìn)行練習(xí)，指法、吐音都會變得生疏，氣息的呼吸習(xí)慣也會慢慢遺忘。在練習(xí)中，筆者往往采用的是分解式的練習(xí)方法，這樣的練習(xí)雖然看似占用大量的時間，但是技巧漸漸掌握之后，一切都會變得水到渠成，練習(xí)所消耗的總時間甚至比無規(guī)律的練習(xí)要短上許多，與此同時，這樣的方法也能夠為演奏打下良好的基礎(chǔ)。

本文所提到對于不同音域氣息的把握，我們可以在練習(xí)時將音區(qū)進(jìn)行劃分，先進(jìn)行低音的訓(xùn)練，當(dāng)練習(xí)到自己滿意的程度之后，再進(jìn)行下一項訓(xùn)練。很多的圓號初學(xué)者在練習(xí)時往往沒有較好的規(guī)劃，訓(xùn)練方法也是較為常見的穿插性的訓(xùn)練，而對于氣息的把握來說，方法、位置以及力度等多方面都有著微妙的變化，穿插性的訓(xùn)練往往會顧此失彼。所以，筆者建議廣大的圓號學(xué)習(xí)者與演奏者，一定要很好地規(guī)劃自己的練習(xí)時間與方法，堅持分解練習(xí)，切勿急于求成。這樣雖然看似漫長，但卻有利于長期可持續(xù)的發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上所述，本文通過對氣息在圓號演奏中的重要性的相關(guān)分析，結(jié)合筆者圓號演奏經(jīng)驗就不同音域的氣息把握進(jìn)行了相關(guān)的論述。不同音域氣息的把握既是圓號演奏的基本功之一，同時也是演奏過程中不可忽視的細(xì)節(jié)。當(dāng)然，本次分析也能夠給與我們更多的啟示，只有在演奏中將這些基本功掌握扎實，同時注意到演奏中的每一個細(xì)節(jié)，才能使自身的演奏水平獲得提升。筆者也會在今后的圓號演奏生涯中繼續(xù)進(jìn)行經(jīng)驗的總結(jié)，同時積極分享自己的經(jīng)驗，以理論與實踐相結(jié)合的方式促進(jìn)自身的進(jìn)步，并為圓號演奏的發(fā)展貢獻(xiàn)一份綿薄的力量。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：田雯（1986—），女，山西太原，研究生，講師，研究方向：音樂學(xué)。