【摘要】古箏名曲《出水蓮》取材于潮州地方戲曲音樂，曲風(fēng)激揚豪放，抒發(fā)對欣欣向榮的潮州由衷的贊美之情，體現(xiàn)了陜西地區(qū)的民風(fēng)和獨特的當(dāng)?shù)仫L(fēng)情，在音樂歷史上具有十分重要的地位。因此，本文主要對《出水蓮》進行研究，嘗試分析其中的音準(zhǔn)對情感處理的作用與影響，一方面希望能夠豐富古箏相關(guān)的理論研究，另一方面也希望能夠給本人及他人在未來演奏過程當(dāng)中提供寶貴的經(jīng)驗以及借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】箏曲《出水蓮》;音準(zhǔn)探析;情感處理

【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0061-02

【本文著錄格式】王燕.箏曲《出水蓮》中音準(zhǔn)探析[J].北方音樂，2020，01（02）：61-62.

引言

《出水蓮》借助潮州地方戲曲音樂，利用影子碗腔和模仿板胡的特殊和弦按壓方法，古箏創(chuàng)造了指墊摩擦技術(shù)，使古箏吹出的效果類似于板胡打碗腔。旋律委婉動人、無拘無束，表達了人們對蓬勃發(fā)展的潮州的欽佩，具有濃郁的西北地方風(fēng)情。為了表現(xiàn)古箏樸實、突出、大膽的風(fēng)格特點，作曲家選擇了古箏作為抒情男高音進行演奏，潮州人模仿板胡壓弦和滑音的魅力使這首箏曲的風(fēng)格更加獨特和有趣。

一、《出水蓮》的音準(zhǔn)演奏技巧探析

整首古箏曲，是通過引子以及三部曲式的組合來分析，它是一首E徵七聲調(diào)式的箏曲。曲作者從A樂段統(tǒng)計小節(jié)，全曲共158小節(jié)，第一個部分就是引子，開始于激昂有力的樂句，隨后就是從引子部分使用相對來說十分輕巧的三吐進行演奏。然后對鳥兒的一問一答做出模仿，結(jié)合音樂，從而讓雙吐從較慢逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩^快的節(jié)奏，聽眾的腦海中仿佛出現(xiàn)了鳥兒在飛、花朵綻放的場景，表現(xiàn)出鳥語花香圍繞著整個潮州的場景。演奏的時候，一定要注意自己的力度對比。引子部分是整個曲子的精華部分，只有對這一部分正確地理解才能體現(xiàn)演奏者對這首歌曲技巧上的把握。

要求擁有比較強烈的演奏力度，節(jié)奏雖然比較快，但是不會顯得匆忙。曲中的第一拍，應(yīng)該讓舌頭的力度和手指的“打音”相互配合，絕對不能讓吐音含糊的現(xiàn)象出現(xiàn)，同時也不能出現(xiàn)打音拖拍的現(xiàn)象。高音的do、re、fa音調(diào)一定要準(zhǔn)確無誤，讓氣息和力度能夠相互促進，這樣才能使音樂調(diào)性得到表現(xiàn)。最后的sol音一定要從較弱逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩^強，收尾的時候一定要讓自己的氣息能夠穩(wěn)定、果斷。

這一句和上面的一句相互呼應(yīng)，為前后關(guān)系，雖然是散板，但是在散落當(dāng)中也存在著秩序，一定不能丟掉節(jié)奏，前面的三個sol音是三吐的形式，一定要對演奏較為清楚，其中的一個音符出現(xiàn)了輕微的速度減慢現(xiàn)象，是因為它為下滑音，手指按壓時候摩擦一定要足夠，不能過于著急地落下，最后當(dāng)音符落到re的時候，一定要相對其他的音來說較為穩(wěn)定，從較弱轉(zhuǎn)變到較強的力度一定要能辨別出來。

上面一部分，是古箏演奏的部分，就像是在潮州這片土地當(dāng)中吹響古箏之后，在山谷當(dāng)中產(chǎn)生的回音一樣，這一句在演奏的時候，一定需要強調(diào)舌頭的“三吐音”技法，這一技法一定要清晰地展現(xiàn)，在和樂隊對應(yīng)演奏的過程中不能搶拍;下面的部分需要有減慢的效果，這樣才能準(zhǔn)備好對下一句的連接。

這一句當(dāng)中，應(yīng)該使用相對來說速度從慢逐漸轉(zhuǎn)變到快的雙吐音的方法，這種轉(zhuǎn)變的方法一定要自然，同時也要保證音色的清晰。

在我看來，這一句是引子當(dāng)中感情最為豐富的一句，首先，其中的四個sol音當(dāng)中，存在附點音符，在演奏的時候，能夠在這里埋下伏筆，從而給后面的揉音做好準(zhǔn)備。四個音節(jié)一定要使用“單彈”的方法對其進行演奏，我在對這一段進行演奏的時候，嘗試使用過“雙彈”但是效果不理想，所以本人建議這一段應(yīng)該使用單吐的方法對其進行處理;當(dāng)中曾經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)三次re和sol，速度比較快，在這一部分當(dāng)中，速度相對來說較快的是“上滑音”和前面的兩個re和sol，后面所跟的re和sol速度相比較前面來說要變慢。同時，一定要把握住力度，從而讓“上滑音”能夠表現(xiàn)出兩者相互交替同時力度逐漸增強的感覺;在進行演奏的時候，需要充分摩擦，最后的降si音是全曲的特色音符，就是“壓揉”技巧，通過本人的學(xué)習(xí)和練習(xí)，本人得出結(jié)論：這一個音調(diào)應(yīng)該是使用左手的食指全按，在加上中指的半按，再到左手只按壓食指的半孔這一過程進行循環(huán)，從而產(chǎn)生的揉音。這個技法需要在演奏過程當(dāng)中兩個手指緊密接觸，同時手腕的力度一定要輕柔，按壓和松開的力度要始終。在對這個音節(jié)進行訓(xùn)練的時候，本人曾經(jīng)因為過于著急，不小心出現(xiàn)了顫音的效果，在發(fā)現(xiàn)這個問題之后，我及時改正，最終達到了想要的揉音效果。

從上面這一段的最后一句可以看出，同樣出現(xiàn)了降si音，這一段也是使用了壓揉的方法對其進行演奏，但是在演奏的過程當(dāng)中，注意不要讓揉音的技法導(dǎo)致節(jié)奏的拖沓，這一句當(dāng)中的感情發(fā)展就好像是講一個動人故事當(dāng)中的最后一句一樣，一定要委婉，慢慢地進行表達，這樣才能讓整體節(jié)奏顯得更加穩(wěn)定，因此，在演奏最后一個音符的時候，一定要對其進行減弱。

A段當(dāng)中的慢板具有比較濃郁的戲曲韻味。音樂使用相對來說優(yōu)美溫婉的旋律，從5451降低到4323，其中擁有十分深厚的內(nèi)涵和相當(dāng)悠遠(yuǎn)的意境，就像是在敘述一個動人的故事，一會兒溫婉動人，一會兒又慷慨激昂。在對這一段進行研究的時候，應(yīng)該首先使用弱化演奏的方法，隨著時間和樂曲進度的推進，不斷地加大起伏力度，讓力度對比更為明顯，從而讓演奏者能夠更加充分地抒發(fā)自己的情感。在演奏的時候，需要加大力度控制自己的氣息，在強奏的時候，需要激昂而且不能夠焦躁，弱奏的時候，需要做到氣若游絲，但是不能夠表現(xiàn)出虛弱的感覺，這一點就對基本功要求極高。其中，在第降si音上，揉音出現(xiàn)多次。古箏生動地模仿了板胡的調(diào)色和壓弦滑調(diào)的獨特魅力，突出了陜西民歌戲曲的風(fēng)格。在這一部分中，我們應(yīng)該充分理解音樂的情感，突出情感的對比變化，準(zhǔn)確把握點和線的變化，充分體現(xiàn)作者想要表達的情感，下面是重點的樂句：

（1）此句特別突出音樂的語氣感，因此要像人說話似的娓娓道來，要做到“似斷非斷，藕斷絲連”。

（2）是慢板高潮前的鋪墊句，第一個節(jié)奏切分音力度要準(zhǔn)確re到sol的漸強力度要明顯，最后一個sol音要穩(wěn)定。

（3）前兩小節(jié)為高潮句，力度要強烈，腦海中要有八百里潮州的壯觀的畫面，感情要到位，后一句do、sol、do要迅速弱下來，做到弱而不虛，使觀眾心里再度安靜下來并有期待感。

（4）此句為慢板最后一句，前一小節(jié)做漸慢，當(dāng)fa演奏漸強到最強時收音，收音要干凈，最后一個2/4拍的sol裝飾音要快，不要拖節(jié)奏。

第二節(jié)快板，這一節(jié)是快板動作的主題變化，既發(fā)揮了放蕩不羈的情感表達，又表現(xiàn)出一種柔和的情感;不僅有歌劇風(fēng)格的3/4節(jié)奏，而且連續(xù)四個音節(jié)的上下“歷音”技巧表現(xiàn)出來，所以我們要注意強度搭配。中調(diào)，長音高的循環(huán)呼吸進行表達。與其他傳統(tǒng)古箏歌曲相比，雙吐的使用雖然不多，但也起著重要的作用。在演奏過程中，我們要做到堅定、飽滿、干凈、跳躍、粒度飽滿。此段須有熱情奔放的感情，要盡量使這種熱情奔放的感覺與氣息變化技巧做出一個強有力的對比，循環(huán)換氣，長音要盡情抒發(fā)，力度變化分明，雖是快板也要注意揉音的運用。

三、《出水蓮》音準(zhǔn)對演奏情感的影響

古箏樂曲當(dāng)中有四個部分，分別是引子、慢板、快板和舒展壯闊的結(jié)尾。

引子這一部分，主要表現(xiàn)了對富有生機、魅力的潮州的思想感情，以及作者在面對這一篇景色過程當(dāng)中內(nèi)心的激動感情，因此，演奏的時候一定要激昂有力，同時也要相對來說較為隨意自由。正如在譜例“5555124”中，演奏者不能夠過于緩慢拖沓，其中最為需要注意的就是do（1）的音準(zhǔn)。一直吹到后面，強弱之間的相互對比一定要突出，同時也要擁有較為純粹的音色，把氣震音加入的時候，要將其緩慢地推出。這一部分是整個曲子的開場部分，是最為重要的。兩個“6630”，使用相對來說較為歡快的三吹進行演奏，一強一弱相互呼應(yīng)。后面部分，吐音速度逐漸加快，同樣也是從較弱逐漸轉(zhuǎn)變到變強，讓幅度加大，吐音的時候，一定要注意聲音之間的顆粒感分明。一直到揉音“降7”這一部分一定需要注意，使用左手的食指和中指來回地揉，讓揉音能夠形成滾動的效果。

同樣還有歌曲的慢板部分，其中的戲曲韻味比較濃厚，旋律比較順暢，一會兒使用了輕唱法，一會兒又使用了高昂的音調(diào)。剛開始的時候，不能夠讓力度過大，應(yīng)該使用相對來說較弱的方法進行演奏，隨后對其不斷地上下起伏，讓力度的對比增強，一定要讓其得以充分地抒發(fā)。合理的使用揉音和吐音等不同的方法。這一部分的吐音不應(yīng)該使用過大的力度，高音調(diào)的時候，應(yīng)該把口腔打開，讓氣息下沉，從而吹出相對來說較為圓潤的音色。這一段應(yīng)該擁有比較明顯的強弱對比。

熱情奔放的快板起，手指靈活、放松，也要強調(diào)力度的對比，吹至中段反復(fù)的樂句時吹連音，輕輕氣吐，要有若斷若續(xù)的感覺，反復(fù)進入二房子時應(yīng)放開，這段中出現(xiàn)了很多降si（7），要注意音準(zhǔn)。接下來的樂句奔放，感覺是樂曲的一個高起點，用腹部做支撐吹出腹震音。循環(huán)換氣的長音Re（2）由弱漸強，強弱變化鮮明。樂曲在旋律上層層遞進，如翻似滾中把情緒推向高潮。在此段要充分炫技，“吐音”“歷音”都要表現(xiàn)清楚，且熱情奔放。

在伸展的最后，從前面緊張而密集的聲音到緊張而緩慢的部分，我們應(yīng)該演奏華麗而奔放的樂曲，因為這部分表現(xiàn)了人們對美好未來的渴望和熱切的追求。尾聲是指震顫大幅度增加，尾聲清晰，音樂結(jié)束在一個愉快的氣氛中，整個音樂應(yīng)該與靈魂一起演奏，伴以情感的聲音。

四、結(jié)語

本文通過分析箏曲《出水蓮》得出以下結(jié)論：在演奏過程中要控制好氣息，控制好音色、音準(zhǔn)，把“揉音”這一技巧更好地展現(xiàn)出來，在情感方面要做到張弛有度，強時氣勢磅礴，弱時委婉含蓄，讓聽眾在感受音樂的過程中回味無窮。因為《出水蓮》這一箏曲是一首較具有特色的箏曲代表作，所以通過我的本次分析，希望能夠給日后演奏《出水蓮》的演奏者提供一個參考，讓他們能夠在演奏過程中更好地掌握《出水蓮》的演奏技巧與情感處理，提升自己的音樂素養(yǎng)，對潮州地區(qū)的音樂風(fēng)格有更好的了解，更好地傳承潮州地區(qū)的古箏文化。

參考文獻

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[4]胡小婷，古箏彈奏法[M].北京：人民音樂出版社，2015.

作者簡介：王燕（1981—），女，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：音樂表演與教育研究。