潘玉渠

過 客

加速度敲打著每一根枕木——

讓目的地在自身的戰(zhàn)栗中漸漸失去意義。當我目送上一列火車遠去，這座城市固有的渾濁、堅硬，被慢慢稀釋;一個個平素忽略不計的場景，漸漸聚攏為一個完整的故事。

它越來越遠，越來越小，在轟鳴聲中由一條線壓縮為一個點。每一張映在車窗上的臉，以及還未完全發(fā)育的淚水、微笑，也最終化入一己的前方。

它承載著的情節(jié)，陰晴難定，但基本與我無關(guān)。甚至，沿途的風景，可能也會忘掉它來過的印記。

人生的邊際線可能也是如此：一邊延展，也一邊流失。

一些來來去去的腳步，輪番占據(jù)這個月臺。它們認定——抵達與啟程，就像兩個相互咬合的齒輪，會在彼此的裂隙間填滿生活的油漬。

它們組成一支喑啞而沉重的隊伍，依次登上自己的入口——

成為緩緩移動的深淵。

背 影

一次長途遷徙，不會搜刮掉絲毫的體重。

離站時，沒有人會賴著不走，也沒有人打算將旅途的勞頓呈遞給異鄉(xiāng)的城市。雖然，親人們停駐在原地。對于很大一部分人來講，遠方的世界是五彩斑斕的，可供揮霍的夢想與未知，蔥郁如林木……

反觀身后，空蕩蕩的視野其實更讓自己安心。我在心底默念一遍早安，陽光便回應(yīng)以淺淺的暖色。

而在朱自清之后，一種背影便被刻在了月臺上。它來自親情，來自一種厚重而溫馨的記掛。

雖然，我也曾渴望看到他的父親的那種蹣跚背影;遇到那種父親式的柔軟與艱難——

但是更多的時候，我希望沒有牽絆地遠行。

不讓眼淚砸出稀里嘩啦的聲響。

我喜歡將月臺視作私屬的心野，用以逡巡、冥思、打望。我喜歡月臺上裸露的塵埃，它們可能來自遠方，也可能將被捎向遠方——

如歲月，如旅人。

沉默的卡夫卡

空曠的月臺上，卡夫卡低頭抱緊自己。

這個小職員的疲憊之軀，在布拉格沁涼的風中搖搖晃晃，有些缺氧——

他的血氣不足的臉龐，好像一張等待校對的書稿：格里高利沒完沒了地修正自己;醉漢們匍匐著自成一行;桶騎士也不再是種單純的象征……

沒有太多的路，等著它們逐一走過——

這些由他裂變而成的主角兒們，無一例外地離開虛妄的肉身，以滑稽的面孔，活在虛擬的世界里。

宛若，煙花拋下的仰望者的贊美，融入繁密的風中。

……沒有人注意到他?？ǚ蚩ň湍菢影察o地站在月臺上，把帽子又往下壓了壓。

火車到來時，他锃亮的皮鞋，被光線照耀為一個尖利的字母。

代表著他寡淡如水的人生。

或許，是奧斯維辛的遲到，令這個孤獨而又荒誕的猶太人，僥幸地活到了四十一歲，有了一個平緩的煞尾。

邂 逅

在傍晚的月臺上，一寸寸烘熱的人海，醞釀出動蕩而混亂的風景：拉桿箱在地磚上留下清晰的劃痕;盲道被占用，用以疏導(dǎo)即將飛起來的人……

有人揉搓著手指，作百無聊賴狀;也有人用不同色彩的方言，觸碰著彼此。

沒有繁花與燈飾，樸素的頂棚一如倒扣的氈帽，籠罩著零散的身影。

我們素昧平生，卻站在瘋長的北風里，站在月臺的一隅，掏心掏肺，互訴經(jīng)年的宿醉，討論起遠行這枚深不可測的詞。

我成了你口中的北方人標本，你成了我心中的江南意象。

在我們各自勾畫的夢想里——

一些不合時宜的共性，被加粗、凸顯。當然，我們最后用銀白色的語調(diào)自圓其說，相互補充，仿佛它們是最閃耀的部分。

——需要被一再強調(diào)。

旅人，或省略號

蒲公英凌空飛起，再重重地摔下。

時間漫過生老病死，讓每個人濃縮為塵世的一滴水：履歷明確，棺槨漆黑;蓋了章的各種證明，拆了封的書信，統(tǒng)統(tǒng)指認那具唯一的軀體。

月臺杵著不動，東西南北仍是等待翻閱的風景。腳下的顛沛，也永不失效。

一列又一列的火車，咣當著遠去，仿佛一些尚未成型的戲劇，需要我們用文字填充其間的悲喜。

——那些進進出出、上上下下的人。

——那些如釋重負、翹首張望的人。

——那些懷揣著夢想，將身影像行李一樣拖著走的人。

——那些候鳥般定期遷徙的人。

——那些將聽覺塞進耳機，隔離整個世界的人。

——那些黃鶴般一去不復(fù)返的人。

于他們而言，月臺是一汪鼎沸的河水，也是一個擺設(shè)。而對于月臺來說，所有的這些人不過只是一粒粒微不足道的省略號。