高 巖 周祖毅

高 巖，中國(guó)當(dāng)代文博專家；淄博中國(guó)陶瓷館研究員，高級(jí)經(jīng)濟(jì)師；中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì)古陶瓷專業(yè)委員會(huì)副主任；山東省博物館學(xué)會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)專家委員；山東省陶瓷協(xié)會(huì)理事，山東民間陶瓷文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；淄博古陶瓷協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

周祖毅，山東工藝美術(shù)大師，山東陶瓷藝術(shù)大師，博山雨點(diǎn)釉博物館館長(zhǎng)，淄博油滴、雨點(diǎn)釉研究所所長(zhǎng)，淄博窯雨點(diǎn)釉

油滴釉，也稱雨點(diǎn)釉，是“宋代黑釉系統(tǒng)的結(jié)晶釉，在黑色釉面上滿布閃爍銀光的小圓點(diǎn)，稱‘油滴’、‘雨點(diǎn)’或‘滴珠’。油滴的形成是釉面氣泡排除處富集鐵的氧化物析晶。油滴釉最早由福建水吉建窯燒成，茶盞為其典型器，當(dāng)時(shí)名為“鷓鴣斑”，頗受時(shí)人欣賞。[1]?！北彼螘r(shí)期，在中國(guó)修行的日本僧人將建窯黑釉盞帶回本土后，受到大力追捧，一時(shí)成為時(shí)尚。日本陶瓷界將中國(guó)黑釉瓷器稱為“天目”釉，將“鷓鴣斑”稱為“油滴天目”（圖1），旋即又有“耀變天目”（圖2）、“兔毫天目”、“灰被天目”、“華北天目”等等。后來我國(guó)陶瓷界也沿用了油滴釉的叫法，天目釉則仍稱黑釉。

圖1、被日本人稱為“油滴天目”的油滴建盞

圖2、被日本人稱為國(guó)寶的建盞“耀變天目”

關(guān)于油滴釉的稱謂，南方多稱油滴，北方則多稱雨點(diǎn)，本文中多數(shù)稱之為油滴釉，論述淄博窯時(shí)則多稱為雨點(diǎn)釉。

一、油滴釉起源之芻議

首先可以肯定的是先有黑釉瓷器，然后才有油滴釉的，而油滴釉是在黑釉瓷器的燒制過程中因?yàn)闊蓽囟?、氛圍和釉的成分有差異偶然出現(xiàn)，亦或多次出現(xiàn)，經(jīng)過有心之窯工有意識(shí)的多次模仿，才使油滴釉在北宋時(shí)期成為名揚(yáng)天下的著名釉種。

中國(guó)的“黑瓷是與青瓷同時(shí)出現(xiàn)的，因?yàn)椴粚ｉT燒造，而是兼燒，所以同一窯口的產(chǎn)品僅釉色與青瓷不同，其余特征皆一致?！瘯r(shí)期燒造黑釉瓷器的主要窯口是德清窯[2]?！痹谠礁G產(chǎn)地上虞發(fā)現(xiàn)青瓷的窯址里，也同時(shí)發(fā)現(xiàn)黑瓷。證明“我國(guó)早在東漢時(shí)期就已生產(chǎn)黑瓷，……青瓷和黑瓷都是以鐵為主要著色劑，生產(chǎn)工藝基本相同，其區(qū)別在于釉料中氧化鐵的含量。含量在3%以下的燒成青瓷，在4-9%以上的就可燒出黑釉瓷器[3]?！庇偷斡阅茉诒彼纬蔀橐淮?，從偶爾出現(xiàn)到成功掌握，這個(gè)過程一定早于北宋，這個(gè)推斷后來被考古發(fā)掘所證實(shí)（見本文四：淄博窯雨點(diǎn)釉的燒造年代考證）。

于是，我們得出這樣一個(gè)結(jié)論：油滴之名釉，成熟于北宋；而油滴建盞，曾供御北宋皇室，惠及文人士大夫；且風(fēng)靡東瀛，其高貴血統(tǒng)，不輸官窯。而淄博雨點(diǎn)釉，萌芽于唐末，北宋金身鑄就，鼎盛于金代，元代因戰(zhàn)亂而銷聲匿跡，民國(guó)復(fù)燒成功，傳至今日，更趨輝煌。

宋代油滴名揚(yáng)天下，得益于宋代的斗茶之風(fēng)。從皇帝到士大夫階層的飲茶論著中，都以此為點(diǎn)茶、斗茶的首選茶盞。宋代詩文也大加贊美，有“松風(fēng)鳴雪兔毫斑”、“兔褐甌心雪作泓”之詩句。由于日本人酷愛茶道，所以“天目釉”風(fēng)靡東瀛，也就不足為奇了。

二、油滴釉（雨點(diǎn)釉）的形成機(jī)理

油滴（雨點(diǎn)）釉的形成機(jī)理，南北方有很大差異。

1、北方雨點(diǎn)釉的形成機(jī)理：黑釉是雨點(diǎn)釉的母體，這一點(diǎn)毋容置疑。它的形成機(jī)理可以概括為“氣泡機(jī)理”。雨點(diǎn)釉的配方與黑釉瓷器的配方基本相同，含鐵量比較高，施釉較厚，在燒制過程中，當(dāng)窯溫達(dá)到1200℃以上時(shí)，此時(shí)釉已經(jīng)開始熔融，粘度非常大，釉料中的氧化鐵發(fā)生分解形成小氣泡，這些小氣泡被封閉，無法逸出釉面。隨著溫度逐漸升高，小氣泡越聚越多，逐漸合并成大氣泡，當(dāng)氣泡足以克服釉層阻力時(shí)，氣泡就在釉面破裂，排出氣體后形成一個(gè)凹坑。隨著燒成的繼續(xù)，凹坑又被周圍的釉填平，聚集在氣泡周圍的鐵氧化物以赤鐵礦和磁鐵礦的形式顯露在釉面上，在逐步冷卻的過程中析晶成大小不等的銀色斑點(diǎn)，這就是北方雨點(diǎn)釉的形成機(jī)理。

2、建窯油滴的形成機(jī)理：建窯油滴的形成機(jī)理可以概括為“浮萍機(jī)理”。在窯溫升到1300℃左右時(shí)，由于窯溫高，釉面開始形成液相分離結(jié)構(gòu)，釉的主體相分離出富鐵的另一相，在重力和表面張力的作用下，氧化鐵分解產(chǎn)生的小氣泡會(huì)直接溢出釉面，這些氣泡富集的氧化鐵浮在釉層表面，形成與釉主體相不同的液相小滴珠，就像漂浮在水面的青萍，在釉面上漂游，并越聚越多，緊緊挨在一起，形成一個(gè)個(gè)大小不同的團(tuán)塊，在降溫冷卻過程中，團(tuán)塊中的鐵氧化物析晶后，形成建窯的油滴斑紋。

三、油滴釉南北之差異

建窯油滴釉是南方油滴的代表，與北方油滴截然不同。文中的北方油滴的產(chǎn)地，包括山東淄博窯、北京龍泉?jiǎng)?wù)窯、河北定窯、河南鶴壁窯，以及山西臨汾窯、渾源窯等北方窯口。

1、燒制條件不同：建窯油滴的燒成溫度為1300℃以上，燒成氣氛為還原焰。北方油滴（包括淄博窯雨點(diǎn)釉）的燒成溫度是1240±20℃，燒成氣氛氧化焰居多，還原焰亦可。

2、形成機(jī)理不同：北方油滴的形成機(jī)理為“氣泡機(jī)理”，而建窯油滴釉的形成機(jī)理為“浮萍機(jī)理”。（見本文二、油滴釉的形成機(jī)理）

3、外觀特征不同：道理非常簡(jiǎn)單，外觀特征是由其形成機(jī)理決定的，形成機(jī)理不同，外觀特征肯定不同。

（1）北方油滴的金屬斑點(diǎn)是均勻分布的，（這倒是更像雨點(diǎn)，也是北方多叫雨點(diǎn)釉的原因。）因?yàn)樗菤馀菪纬傻模杏缘牡胤骄陀挟a(chǎn)生氣泡，所以斑點(diǎn)布滿整個(gè)釉面，而且斑點(diǎn)的分布均勻，大小略有差別（圖3）。而建窯油滴的金屬斑點(diǎn)是隨機(jī)產(chǎn)生的，所以分布不均勻，有疏有密（圖4）。

圖3、北方雨點(diǎn)釉釉面

圖4、建窯油滴釉面

（2）北方油滴斑點(diǎn)的大小與釉層的厚度密切相關(guān)，因?yàn)橛詫釉胶駸蓵r(shí)氣泡越大，產(chǎn)生的凹坑也越大。一個(gè)凹坑填平之后就是一個(gè)斑點(diǎn)，而斑點(diǎn)的形狀也取決于凹坑被填平時(shí)的形狀，斑點(diǎn)放大后呈雪花狀（圖5）。建窯油滴的斑點(diǎn)大小與釉層厚度沒有直接關(guān)系，關(guān)鍵在于團(tuán)塊的大小，所以同一件茶盞上不同部位的斑點(diǎn)大小、疏密差別很大。因燒成溫度偏高，釉面流動(dòng)性大，故而斑點(diǎn)都呈橢圓狀（卵形），如果拉力過大，斑點(diǎn)則成條狀（圖6）。

圖5、北方雨點(diǎn)釉放大后圖像

圖6、建窯油滴放大后圖像

（3）建窯油滴釉的燒成過程中的流動(dòng)性，使盞的口部釉層較薄，黑度不足且顯干澀，而在盞外靠近底足處會(huì)有一圈明顯的聚釉。北方油滴不易流動(dòng)，燒成后口部不會(huì)脫釉，大多數(shù)沒有聚釉現(xiàn)象。

（4）建窯油滴斑點(diǎn)內(nèi)有肉眼可見的溝紋，北方油滴則無。這也是區(qū)別南北油滴的根本標(biāo)志。

4、使用性質(zhì)不同：建盞油滴的用途因北宋的斗茶、點(diǎn)茶之風(fēng)而生，故器型多為茶盞，無非是束口、敞口、斗笠的盞形之分。而北方油滴除了日用的盞、碗、杯、盤、壺、罐之外，也有玉壺春、梅瓶、葫蘆瓶等器型，到北宋晚期和金代，甚至有小型的動(dòng)物雕塑，如小狗，小鹿等等。

四、淄博窯雨點(diǎn)釉的燒制年代考證

中國(guó)陶瓷史記載：淄博窯：“窯址在山東淄博市淄川區(qū)磁村，在區(qū)西南十公里。1976年試掘出土了大量瓷器和標(biāo)本。磁村窯始于唐而終于元，唐代盛燒黑釉瓷器，產(chǎn)量較河南、陜西為大，器皿以碗最多，瓶、壺、罐、爐等也不少?！糯甯G的唐代黑釉除具有平底的特征之外，釉質(zhì)晶瑩滋潤(rùn)和色黑如漆是它的特色。[4]”

淄博窯出土的雨點(diǎn)釉瓷器標(biāo)本，燒制時(shí)間最早的就是磁村窯，從窯址中出土了一件雨點(diǎn)釉葫蘆瓶殘器。關(guān)于這件雨點(diǎn)釉標(biāo)本，著名考古學(xué)者張光明先生在《山東淄博窯出土的油滴釉黑釉瓷器》（文章刊于《考古》1988年第九期）中寫道：“淄博諸古窯址出土的油滴黑釉瓷器中，磁村窯址出土的葫蘆瓶年代最早。1976年磁村窯址北窯區(qū)的石子層試掘過一個(gè)探方（北T1），探方內(nèi)文化堆積共分三層，葫蘆瓶殘件出土于該探方第三層（最下層），發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)依據(jù)出土遺物，把3層的年代斷為唐代晚期，即磁村窯的第二期。并且該葫蘆瓶口部殘片的形制與該期瓶式相同，所以磁村窯址出土的油滴黑釉瓷葫蘆瓶殘片的年代為唐代晚期。[5]”

這件葫蘆瓶殘件，僅存口部，瓶口呈葫蘆狀，斜平唇，小口細(xì)頸；內(nèi)外均施黑釉，釉面燒制出均勻的雨點(diǎn)，外大內(nèi)小，大者直徑約2.5毫米，小者如針尖，白色胎骨較細(xì)硬。通過對(duì)磁村窯址出土的這件雨點(diǎn)釉葫蘆瓶殘件的觀察和分析得知，淄博窯在唐代還不能有意識(shí)的燒制雨點(diǎn)釉瓷器，而是在大量燒制黑釉瓷器時(shí)，偶然燒制出帶雨點(diǎn)的瓷器，隨著制瓷技術(shù)不斷提高，以及窯工的多次刻意模仿，加之窯爐也從柴窯改為煤窯，給雨點(diǎn)釉的燒制創(chuàng)造了條件，到北宋時(shí)期已成功掌握雨點(diǎn)釉的燒制工藝，且在磁村、鞏家塢、博山大街、萬山的窯口都有少量燒制。

除了磁村窯以外，淄博窯的其它窯口也出土過雨點(diǎn)釉標(biāo)本數(shù)件。淄川區(qū)嶺子鎮(zhèn)鞏家塢窯址（鞏家塢距離磁村僅有十余公里），1980年出土了一件雨點(diǎn)釉罐的瓷片，器型較大，僅存罐等腹部。器外黑釉上布滿均勻的雨點(diǎn)，施釉較厚；釉色、胎骨及器外造型特征均與磁村窯址的第三、四期相同，年代應(yīng)為北宋時(shí)期。

博山大街窯址出土的雨點(diǎn)釉瓷器較多，計(jì)有碗2件，杯盞3件，器蓋1件。該窯址是1978年在建筑施工中發(fā)現(xiàn)的，先期進(jìn)行了保護(hù)，1982年進(jìn)行了清理發(fā)掘，窯址的文化堆積層分為上下兩層，上層以出土青釉印花瓷器為主要特征，為金代堆積；下層以白釉瓷器為主，器類與器型特征亦同于磁村窯的三、四期，為北宋晚期遺存，這里出土的雨點(diǎn)釉瓷器中，碗出土于下層，其年代為北宋晚期，其余的碗與杯盞在上層，年代也不會(huì)晚于金代。

博山南萬山窯址也出土有雨點(diǎn)釉小瓶和碗的殘片，同時(shí)出土的其它瓷器以白釉黑花瓷器為主器物特征與坡地窯址第二期相同，其年代應(yīng)為元代，上線應(yīng)不早于金代。

五、淄博窯雨點(diǎn)釉的數(shù)據(jù)分析

2019年12月，故宮博物院文?？萍疾康睦铈屡?，采用儀器“掃描電子顯微鏡、X射線衍射儀、X射線能譜儀、激光拉曼光譜儀”對(duì)宋代淄博窯黑釉和雨點(diǎn)釉標(biāo)本進(jìn)行了數(shù)據(jù)分析，從外觀特征，油滴組成以及油滴的形成過程等方面，得出了一組比較準(zhǔn)確和科學(xué)的數(shù)據(jù)和結(jié)論。（具體數(shù)據(jù)從略）

在傳統(tǒng)出版向知識(shí)服務(wù)時(shí)代的轉(zhuǎn)型中，國(guó)外一些大型出版企業(yè)走在了前列，可以為國(guó)內(nèi)專業(yè)出版行業(yè)的轉(zhuǎn)型提供參考。

1、外觀特征小結(jié)：

油滴斑分布不均勻，與釉層厚度相關(guān)；釉厚達(dá)到400μm開始呈現(xiàn)斑點(diǎn)；

油滴斑大小存在差別，接近60%的油滴斑在1-1.5㎜之間，且隨著釉層厚度增加，油滴斑也增大；

油滴斑的形狀比較對(duì)稱，斑點(diǎn)邊緣常呈現(xiàn)不連續(xù)形貌，使油滴放大后更似雪花狀，大約80%以上的斑點(diǎn)接近圓形，只有部分斑點(diǎn)呈橢圓形，或缺失較多而呈不規(guī)則形狀。

2、油滴斑組成與結(jié)構(gòu)小結(jié)

斑點(diǎn)鐵含量高達(dá)6.88%，大于本體的黑釉鐵含量（2.50%）；

斑點(diǎn)物組成為赤鐵礦，斑點(diǎn)層的厚度在0.5-1μm之間；

經(jīng)過對(duì)淄博窯黑釉和油滴釉組成與結(jié)構(gòu)的數(shù)據(jù)對(duì)比分析后，得出淄博窯油滴形成過程的結(jié)論如下：

1、淄博窯油滴可能使用了與黑釉相同的配方，這與建窯、龍泉?jiǎng)?wù)窯以及山西窯不同（后者油滴為高硅低鋁型）。

2、根據(jù)模擬實(shí)驗(yàn)，油滴可能的燒成溫度不超過1250℃，所分析的黑釉溫度可能在1300℃以上。

3、油滴的形成與高鐵類原料的高溫分解、熔融、析晶過程密切相關(guān)，緩慢的冷卻過程有利于油滴的形成。[6]

六、淄博窯雨點(diǎn)釉的傳承軌跡

前面提到，淄博窯雨點(diǎn)釉萌芽于唐末，成熟于北宋，鼎盛于金代，元末失傳，明清更無起色，直到民國(guó)時(shí)期，博山陶瓷藝人侯相會(huì)才將雨點(diǎn)釉復(fù)燒成功。從傳承的角度講，他是淄博窯雨點(diǎn)釉的第一代傳承人。

侯相會(huì)（1890-1976年），博山區(qū)福山鎮(zhèn)人，著名陶瓷藝人；天資聰慧，15歲隨父入當(dāng)?shù)馗G場(chǎng)學(xué)藝，20歲即對(duì)陶瓷坯釉配制、成型及燒成技術(shù)運(yùn)用自如。1920年為生計(jì)舉家從福山遷入博山山頭鎮(zhèn)，繼續(xù)從事制陶業(yè)。他在燒制黑釉瓷器過程中，燒出的黑瓷偶有帶金屬斑點(diǎn)的，拿給古董商梅容軒看，梅告訴他這像極了宋代失傳了的雨點(diǎn)釉。此后他對(duì)雨點(diǎn)釉產(chǎn)生了濃厚興趣，開始收集標(biāo)本，研究資料，潛心鉆研雨點(diǎn)釉十余年，從原料配制到成型、施釉、窯位、燒成，反復(fù)試驗(yàn)，幾經(jīng)磨難，最終全面掌握了雨點(diǎn)釉的成瓷規(guī)律和燒造工藝，民國(guó)二十五年，侯相會(huì)終于復(fù)燒成功了雨點(diǎn)釉。抗戰(zhàn)時(shí)期，日本人為了得到雨點(diǎn)釉配方，對(duì)侯相會(huì)軟硬兼施，無所不用其極，終未得逞，最后派浪人砸了侯的作坊，侯只得遠(yuǎn)走避之，雨點(diǎn)釉再次消失于戰(zhàn)亂。直到解放后，雨點(diǎn)釉才在博山得以重生。

淄博的博陶和美陶都先后生產(chǎn)過雨點(diǎn)釉瓷器，并向日本出口以換取外匯。但是雨點(diǎn)釉在淄博的燒制因各種原因時(shí)斷時(shí)續(xù)，一直沒有穩(wěn)定的連續(xù)生產(chǎn)。

淄博窯雨點(diǎn)釉的第二代傳承人周占元，與侯相會(huì)并無師徒關(guān)系。但周占元能把雨點(diǎn)釉燒制成功，卻與侯有著密切聯(lián)系，算是侯的無意之功，但對(duì)有心人周占元來說，當(dāng)時(shí)也不是有意為之，他也沒想到今后會(huì)去燒制雨點(diǎn)釉。當(dāng)年，侯相會(huì)掌握雨點(diǎn)釉燒制技藝后，卻沒有自己的窯爐，誰家燒的好就在誰家燒。因?yàn)橹芗腋G名聲在外，侯在周家燒的比較多，包括配制藥土也在周家窯場(chǎng)門房里做，那時(shí)周占元還不大，親眼看著侯相會(huì)擺弄雨點(diǎn)釉，久而久之，許多工序就記到了心里。到自己開窯場(chǎng)時(shí)，就沿用侯的古法試燒雨點(diǎn)釉，成功之后將其用在雙龍瓶上出口日本，大受好評(píng)。

淄博雨點(diǎn)釉傳承至今，周祖毅功不可沒。作為淄博窯雨點(diǎn)釉第三代的傳承人，他自幼在陶瓷世家長(zhǎng)大，耳濡目染了父輩們對(duì)陶瓷，尤其是對(duì)雨點(diǎn)釉的苦苦探索，奠定了子承父業(yè)，把雨點(diǎn)釉發(fā)揚(yáng)光大的決心和信心。2007年他依然辭去國(guó)企工作，從父親周占元手里接過了“雨點(diǎn)釉陶坊”，先后創(chuàng)立了“博山油滴雨點(diǎn)釉研究所”、“博山雨點(diǎn)釉博物館”，結(jié)合新型窯爐對(duì)古法制釉進(jìn)行改進(jìn)，從原料、配方、成型、燒制以及各種理化指標(biāo)進(jìn)行了細(xì)致的分析和研究，繼承傳統(tǒng)工藝，吸收現(xiàn)代技術(shù)，他燒制的雨點(diǎn)釉，釉色純正、結(jié)晶均勻、造型新穎、效果極佳，令人嘖嘖稱奇。

周祖毅談起雨點(diǎn)釉，出奇的平靜，沒有跌宕起伏，也沒有石破天驚：“雨點(diǎn)釉的難度在于它的不穩(wěn)定性，這也正是雨點(diǎn)釉的魅力，它的神秘在于不可想象。你就是按部就班，嚴(yán)絲合縫的按設(shè)計(jì)的程序走，產(chǎn)品出來都不一定達(dá)到你的要求。[7]”按照周祖毅的說法：雨點(diǎn)釉其實(shí)也不復(fù)雜，主要看氣氛，南方油滴是還原焰，而北方油滴多是氧化焰。建窯油滴在高溫階段呈流動(dòng)狀態(tài)，而雨點(diǎn)釉在高溫時(shí)并不流動(dòng)；而是聚集著鐵的氣泡在釉面鼓起來、再趴下、又填平……泛出來的鐵的結(jié)晶浮在釉面上，斑點(diǎn)的大小相對(duì)均勻。而建窯的油滴、兔毫高溫時(shí)呈流動(dòng)狀，形成的結(jié)晶斑點(diǎn)有流動(dòng)感，油滴大小不一，兩者大不一樣。

綜上所述可以看出，淄博窯雨點(diǎn)釉的傳承不是一條直線形式，而是時(shí)斷時(shí)續(xù)，若隱若現(xiàn)，直到周占元傳至周祖毅這里，才真正有了一個(gè)明晰的軌跡。

七、雨點(diǎn)釉的發(fā)展與創(chuàng)新

周祖毅做雨點(diǎn)釉有他自己的想法，僅僅把雨點(diǎn)釉的釉面做的很漂亮，不是他的終極目標(biāo)。如何提高雨點(diǎn)釉的知名度，讓人們逐漸認(rèn)識(shí)和欣賞雨點(diǎn)釉，當(dāng)雨點(diǎn)釉逐步走向民間百姓的茶臺(tái)、餐桌、博古架，而不是僅有少數(shù)人的孤芳自賞時(shí)，雨點(diǎn)釉的傳承和發(fā)展才不是一句空話。

由于人們審美的多樣性，有人喜歡古代器型，有人欣賞現(xiàn)代器型；有人喜歡斑點(diǎn)均勻，也有人欣賞打破均勻，有變化美；有人喜歡斑點(diǎn)大一點(diǎn)，有人喜歡小一點(diǎn)，不一而足。如何做到器型和釉色的完美結(jié)合，使用和欣賞的有機(jī)融合，一直都是周祖毅在苦苦追求的。

1、古代由于窯爐提溫條件所限，雨點(diǎn)釉的燒成難度很大，器型普遍偏小，“器不盈尺”是它的真實(shí)寫照?，F(xiàn)在燒成條件允許，可以做一些器型比較大的。器型大了，單一的雨點(diǎn)釉又略顯單調(diào)，如何取舍，成為困擾周祖毅的難題之一。解決的方法就是把瀝粉、花釉工藝與雨點(diǎn)釉巧妙的結(jié)合起來，這里需要解決的是二者的燒成溫度不同的問題。經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，終獲成功，在雨點(diǎn)釉釉面上“瀝粉加花釉”有著意想不到的效果（圖7，8）。

圖7、雨點(diǎn)釉鷺鷥紋瓶

圖8、雨點(diǎn)釉竹雞紋盤

2、純粹的仿古，市場(chǎng)上并沒有多少生存空間，但周祖毅依舊用心，他仿制的宋代玉壺春瓶和梅瓶，器型規(guī)整，比例準(zhǔn)確，拿捏的恰到好處，受到專業(yè)人士的一致好評(píng)（圖9）。雨點(diǎn)釉雙龍瓶，是他對(duì)傳統(tǒng)式樣進(jìn)行了精心修改后的器型，與老式樣比起來，外觀更加合理、穩(wěn)定、協(xié)調(diào)、大器（圖10）。

圖9、雨點(diǎn)釉玉壺春瓶

圖10、雨點(diǎn)釉雙龍瓶

圖11、雨點(diǎn)釉（直把壺）茶具

圖12、雨點(diǎn)釉旅行茶具

圖13、雨點(diǎn)釉生肖鼠

3、在器物造型上加大力度，改變過去造型單一，粗老笨重的形象，除了向教科書學(xué)習(xí)以外，向其他產(chǎn)區(qū)學(xué)習(xí)造型技藝和方法，與學(xué)院派聯(lián)合設(shè)計(jì)新的造型，傳統(tǒng)器型保持風(fēng)格特點(diǎn)不變，新器型設(shè)計(jì)層出不窮，在國(guó)內(nèi)、省內(nèi)的比賽中斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，雨點(diǎn)釉“四平八穩(wěn)”瓶還被選為國(guó)家非遺傳承作品，去法國(guó)參加國(guó)際大展。

4、“陽春白雪，和者必寡”，陶瓷泰斗張守智教授，就一直鼓勵(lì)周祖毅用雨點(diǎn)釉做實(shí)用器，讓小眾的雨點(diǎn)釉走進(jìn)大眾的生活。為此他也是下了一番功夫，按照不同地區(qū)、不同人群、不同習(xí)慣設(shè)計(jì)了多款茶具、酒具、餐具（圖11，12），使神秘莫測(cè)的一代名釉走進(jìn)了尋常百姓的生活。一些民間喜聞樂見的題材被挖掘出來，例如：太平有象、鴻運(yùn)當(dāng)頭、馬上封侯、吉星高照等，還有十二生肖雕塑，也被做成雨點(diǎn)釉陳設(shè)器，豐富了雨點(diǎn)釉瓷器的器型和基本裝飾（圖13）。