馬媛

摘要：建國70年來，揚(yáng)琴這種樂器獲得不斷的發(fā)展，在眾多專家的傾情投入和刻苦鉆研的努力下，涌現(xiàn)出了很多創(chuàng)新種類的止音器。早在20世紀(jì)的50年代，鄭寶恒先生大力推廣由著名樂器改革家張子銳先生設(shè)計(jì)的律呂大揚(yáng)琴，其中就創(chuàng)新設(shè)置了通過腳踏來進(jìn)行制音的器材。根據(jù)當(dāng)前的揚(yáng)琴止音器發(fā)展現(xiàn)狀看來，基本結(jié)構(gòu)已經(jīng)有了定型，并且技術(shù)層面也十分完善，可供選擇的品類也比較多，但是這都是專業(yè)演奏范疇內(nèi)而言的，普通的學(xué)習(xí)愛好者層面，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)普及。本文將對揚(yáng)琴止音器的常見類型以及發(fā)展歷程進(jìn)行深入的介紹，并在此基礎(chǔ)上，提出全新的止音器構(gòu)想，以期能夠?qū)P(yáng)琴止音器的發(fā)展盡到綿薄之力。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴 ? 余音 ? 止音器 ? 單音止音器

中圖分類號：J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）05-0092-02

悠揚(yáng)悅耳的余音是揚(yáng)琴的音色特征中非常重要的方面，不過如果很好的對余音進(jìn)行控制，需休止的時(shí)候繼續(xù)發(fā)音將會(huì)對其研究的藝術(shù)效果和演奏表現(xiàn)力大受影響。彈奏揚(yáng)琴過程中，因?yàn)榍傧覕?shù)量多，而且動(dòng)作區(qū)間大，所以無法像琵琶等樂器在演奏的過程之中可以通過手指的運(yùn)用來控制余音，因此演奏揚(yáng)琴時(shí)想要實(shí)現(xiàn)更好的藝術(shù)效果就需要采用獨(dú)立的止音器來進(jìn)行輔助。深受國外同類揚(yáng)琴止音器的啟發(fā)，我國揚(yáng)琴止音器也得以研發(fā)出來。20世紀(jì)50年代，就出現(xiàn)了專門適用于律呂式大揚(yáng)琴的制音器。這種止音器是以腳踏的形式來進(jìn)行止音操作，因此當(dāng)時(shí)便開始稱之為止音器。而后歷經(jīng)眾多研究者的探索和實(shí)踐，將這種利用腳踏來進(jìn)行的止音的制音器命名為“正止”式。本文將對揚(yáng)琴止音器的常見類型以及發(fā)展歷程進(jìn)行深入的介紹，并在此基礎(chǔ)上，提出全新的止音器構(gòu)想，以期能夠推動(dòng)我國揚(yáng)琴止音器的發(fā)展。

一、止音器的常見種類

（一）聯(lián)成一體的止音器

1.止音條型止音器

這是種比較常見的腳踏型止音器，其工作原理是制作兩個(gè)止音條附著于左右側(cè)琴弦來發(fā)揮止音作用，其材質(zhì)通常選擇為硬木板或者硬鋁板等。在止音條上通常會(huì)貼上氈墊或者海綿等材料，演員在彈奏的過程中僅僅需要用腳輕輕的將踏板踩下便可實(shí)現(xiàn)止音。

2.合音揚(yáng)琴上的止音器

該類止音器是踏板止音器的變體，其止音原理同樣是用腳來控制。該器材的主要優(yōu)勢是能夠?qū)崿F(xiàn)通盤止音，不過卻無法進(jìn)行定向的止音，所以這種專門為揚(yáng)琴合音而設(shè)計(jì)的止音器使得傳統(tǒng)音位的設(shè)置也發(fā)生了改變，而這種止音器又專為這種合音揚(yáng)琴而設(shè)計(jì)，與其它揚(yáng)琴?zèng)]有兼容性。

3.旋轉(zhuǎn)型止音器

這種止音器與上面講到的兩種止音器相比，不論是結(jié)構(gòu)還是具體的工作原理方面均有著幾分相似之處，同時(shí)也有些許改進(jìn)和創(chuàng)新，能夠體現(xiàn)出可微調(diào)的優(yōu)勢。具體來說，前面幾種止音器的止音柱有著固定高度，這樣一來便喪失了對每個(gè)止音柱進(jìn)行調(diào)節(jié)的空間。而旋轉(zhuǎn)型止音器中應(yīng)用了調(diào)節(jié)裝置，設(shè)置于止音墊與止音板之間的彈簧能夠?qū)崿F(xiàn)對不同高度的琴弦進(jìn)行調(diào)節(jié)的目的，確保演奏過程中能夠?qū)崿F(xiàn)觸及所有的琴弦來達(dá)到全面止音的演奏效果。

（二）分檔消音型止音器

這款止音器同樣是通過腳踏而實(shí)現(xiàn)止音的。在其第一檔被踏下的時(shí)候，能夠?qū)崿F(xiàn)全部止音，再次踏下進(jìn)入第二檔，這時(shí)候琴弦會(huì)被部分止音墊附著，以此來達(dá)到演奏部分止音的效果。這款止音器的特點(diǎn)在于對連體止音器全部附著進(jìn)行改進(jìn)，并且在結(jié)構(gòu)上突破了同步消音之局限。而且所建構(gòu)出來的分檔止音的設(shè)想讓止音器的改革得到了極大的推進(jìn)。

（三）通電型單個(gè)附著止音器

該類止音器的工作原理是通過給所有的琴弦通電，使其托墊能夠在揚(yáng)琴弦上附著，一旦琴弦受到琴竹擊打便能夠接通電路，使得托墊落下發(fā)出琴音，并在此基礎(chǔ)上為揚(yáng)琴配置相應(yīng)的擴(kuò)音器材。整體來看，通電型單個(gè)附著式止音器在結(jié)構(gòu)上實(shí)現(xiàn)了聯(lián)體和分檔的突破，從而使得揚(yáng)琴的演奏，關(guān)于“擊箸則發(fā)聲，不擊箸不發(fā)聲”的藝術(shù)設(shè)想得以實(shí)現(xiàn)。

二、止音器的發(fā)展歷史

揚(yáng)琴的止音器發(fā)展是始于新中國的成立，建國以來的70年間，作為樂器的揚(yáng)琴在各個(gè)方面都實(shí)現(xiàn)了突破和創(chuàng)新，在此過程中也涌現(xiàn)出來多種多樣的止音器產(chǎn)品。早在20世紀(jì)的50年代，鄭寶恒先生大力推廣由著名樂器改革家張子銳先生設(shè)計(jì)的律呂大揚(yáng)琴，其中就創(chuàng)新設(shè)置了通過腳踏來進(jìn)行制音的器材。

鄭寶恒教授于1979年和天津民族樂器廠展開合作，共同研制出了全律活馬大揚(yáng)琴，這其中便設(shè)置了雙檔制音器，這種止音器可以分為全控和半控兩個(gè)檔來對揚(yáng)琴的余音予以控制。不過在接下來的日子里，這些廠商沒有在生產(chǎn)規(guī)模和制作工藝上得到大幅提升。最近幾年，以樂海樂器為代表的若干廠家也開始對止音器的研發(fā)和制作進(jìn)行了有效探索，并收獲了較大的成就。然而放眼整個(gè)市場，具體狀況仍舊不容樂觀，揚(yáng)琴止音器使用范圍還是比較局限的，而且即便有該方面需求，基本都是進(jìn)行后期的安裝，并沒有實(shí)現(xiàn)規(guī)模量產(chǎn)。

根據(jù)當(dāng)前的揚(yáng)琴止音器發(fā)展現(xiàn)狀看來，基本結(jié)構(gòu)已經(jīng)有了定型，并且技術(shù)層面也十分完善，越來越多適應(yīng)各種演奏需求的止音器也不斷涌現(xiàn)，比如由樂海品牌推出的止音器，在產(chǎn)量上獲得極大的突破，現(xiàn)如今已經(jīng)生產(chǎn)出了超過兩百臺的止音器，而且在具體的應(yīng)用當(dāng)中完全能夠在演奏性上達(dá)到專業(yè)級別的水準(zhǔn)，此后由中國音樂學(xué)院所研制出來的蝶夢揚(yáng)琴也將這種止音器作為固定配置加以利用，總體而言，經(jīng)過這幾年的發(fā)展這款止音器所保持的穩(wěn)定性還是比較良好的，在具體的演奏當(dāng)中也充分發(fā)揮了作用，獲得了諸多揚(yáng)琴演奏者和愛好者的認(rèn)可。但是這都是專業(yè)演奏范疇內(nèi)而言的，普通的學(xué)習(xí)愛好者層面，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有實(shí)現(xiàn)普及，造成這種局面，大致是由下面兩個(gè)原因：首先，止音器在使用上比較復(fù)雜，這對于非專業(yè)演奏者來說是比較困難的一件事。如果不具備相對高的專業(yè)素養(yǎng)是很難駕馭這種設(shè)備的。而在具體的使用當(dāng)中，如何突破以往的演奏習(xí)慣而對這種額外的設(shè)備加以適應(yīng)和運(yùn)用同樣是一個(gè)很艱難的過程，很多初學(xué)者都經(jīng)過很長時(shí)間的嘗試卻難以掌握要領(lǐng)。至于設(shè)備的維護(hù)和保養(yǎng)，也是有著很高的要求，如此等等讓止音器的普及困難重重。其次，因?yàn)閾P(yáng)琴止音器的機(jī)械性能奇高，工藝復(fù)雜而精細(xì)，在研發(fā)和生產(chǎn)等等環(huán)節(jié)所產(chǎn)生的成本均高于揚(yáng)琴的其他部件。在這種情況下，使得止音器的生產(chǎn)無法標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)?；?jīng)過了很長時(shí)間的摸索還只是停留在定制式的作坊水平，而且人力成本居高不下，對于相關(guān)人員的技術(shù)要求也不斷提高，于是形成了現(xiàn)在揚(yáng)琴整體價(jià)格中止音器價(jià)格占據(jù)很高比例的現(xiàn)狀。

三、止音器的新型構(gòu)想

通過上文的分析可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)有的若干種止音器只能實(shí)現(xiàn)對揚(yáng)琴整體發(fā)音的奏響和止音，都沒有辦法完全實(shí)現(xiàn)對揚(yáng)琴單音的定向止音，因此，對其藝術(shù)表現(xiàn)方面的改進(jìn)還是有較大的提升空間。在對過往的止音器優(yōu)勢和特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的分析基礎(chǔ)上，我們結(jié)合揚(yáng)琴的固有結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在保證傳統(tǒng)揚(yáng)琴音色的基礎(chǔ)上可以對新型的止音器進(jìn)行研究和開發(fā)，以此實(shí)現(xiàn)提升揚(yáng)琴的演奏藝術(shù)水平之目的。

本文所構(gòu)想的新型止音器旨在實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴演奏中的單音止音，這種止音器的原理是機(jī)械制動(dòng)與電子控制相結(jié)合，對揚(yáng)琴進(jìn)行全面的改造，為每一根琴弦都配置相應(yīng)的在頂部采用優(yōu)質(zhì)橡膠材質(zhì)的止音柱，并安裝用來控制止音開關(guān)的電子控制器，通過這種方式來實(shí)現(xiàn)每一個(gè)止音柱的上下升降。當(dāng)琴弦受到琴竹打擊的時(shí)候，止音柱受向下的作用力，從而觸發(fā)電子控制器中裝載的傳感器，發(fā)出能夠使得止音柱下落的信號。而當(dāng)其他琴弦受到打擊的時(shí)候，產(chǎn)生同樣的效果，與此同時(shí)還會(huì)向前一弦的控制器一個(gè)信號，讓其關(guān)閉控制器結(jié)束止音。所有止音柱及電子控制器均通過機(jī)械裝置懸于發(fā)音板之上，這樣就絲毫不會(huì)影響揚(yáng)琴的音色。每個(gè)止音柱的開關(guān)控制都是獨(dú)立的，并且之間還有著聯(lián)動(dòng)關(guān)系。當(dāng)琴竹擊某一組琴弦時(shí)，該止音柱落下，僅此一組弦振動(dòng);當(dāng)琴竹擊另一組弦時(shí)，被擊琴弦下的止音柱迅速落下，琴弦振動(dòng)，同時(shí)前面落下的止音柱迅速升起而止音。這種新型的止音器在電子部件的控制下能夠很好的對機(jī)械傳動(dòng)中的滯后性。

四、結(jié)語

曾有前輩說到：“沒有止音器的揚(yáng)琴是不完整的揚(yáng)琴”，足見止音器在揚(yáng)琴當(dāng)中所具有的重要地位。本文所提出關(guān)于新型止音器的構(gòu)想已經(jīng)進(jìn)入從理論階段進(jìn)入到了電路設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，未來將會(huì)在揚(yáng)琴上實(shí)施具體的實(shí)踐，以此來推進(jìn)揚(yáng)琴的演奏的和發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玲玲.揚(yáng)琴改革的新起點(diǎn)——“蝶夢揚(yáng)琴”的研發(fā)[J].樂器，2013，（07）：32-34.

[2]李玲玲.揚(yáng)琴改革的歷史和思考[J].中國音樂，2014，（01）：225-228.

[3]湯晨.中國揚(yáng)琴的沿革與發(fā)展現(xiàn)狀研究[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2014年.

[4]吳明昊.揚(yáng)琴改革原理述略[J].民族音樂，2017，（05）：13-15.

[5]于海英.揚(yáng)琴的單音止音器研究[J].樂器，2003，（03）：90-93.

[6]李國慶.中國揚(yáng)琴止音踏板改革淺析[J].黃河之聲，2019，（08）：20.