李文

摘要：媒體報道是一個國家輿論的窗口，是國家文明的風(fēng)向標(biāo)。事實性、嚴(yán)謹(jǐn)性、趣味性等都是媒體報道應(yīng)遵循的原則。目前媒體報道中存在的部分主觀傾向性極大影響了媒體傳播的有效性，文章從媒體宣傳文風(fēng)出發(fā)，對媒體報道中存在的一些傾向性進行了討論分析。

關(guān)鍵詞：媒體報道：文風(fēng);傾向性

隨著互聯(lián)網(wǎng)等新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，如今信息傳播方式、速度、覆蓋面等都出現(xiàn)的極大的變革[1]。伴隨著各種新媒體傳播方式的誕生，報道內(nèi)容、文風(fēng)形式等也變得日益多元、復(fù)雜[2]，這為媒體報道的有效性和影響性帶來了深刻的挑戰(zhàn)。文章對目前媒體報道中存在的一些傾向性進行了歸納并進行了分析。

一、文風(fēng)浮夸，博取眼球

浮夸的文章嚴(yán)重消解媒體公信力，污染輿論生態(tài)，扭曲國民心態(tài)。理性認(rèn)知是人保持清醒頭腦的核心關(guān)鍵。理性認(rèn)知如果讓位于感性盲從，會出現(xiàn)膨脹感和“過度自信”的錯覺，長此以往有百害而無一利。

以抗日相關(guān)電視劇為例，從了解民族歷史等角度來講，我們希望看這類題材，但是又害怕看這類題材。影視作品也是一種輿論宣傳，但近年來國內(nèi)抗日劇眾多，然而優(yōu)秀者極度匱乏。數(shù)據(jù)顯示，橫店影視城全年48個劇組在演“抗日”劇，使用群眾演員共計30萬。抗日題材的電影電視劇多缺乏把關(guān)、生搬硬套、粗制濫造、趕工期拍攝，導(dǎo)致品味不高，甚至主觀臆造，出現(xiàn)的雷人劇情既違背歷史，也讓人心生嫌棄。

二、媒體報道失衡，缺乏全面性

以災(zāi)難性新聞事件的報告方式為例，一般認(rèn)為災(zāi)難性事件的報道一般設(shè)計四個角度。一是對災(zāi)難事件本身的介紹包括起因、救援、影響以及災(zāi)后重建等內(nèi)容;二是對災(zāi)難涉及人員的報道，這里面包括受害民眾、救援人員等，災(zāi)害現(xiàn)場相關(guān)人員基本情況報道是重點;三是對于災(zāi)害的響應(yīng)情況報道，這里包括政府以及相關(guān)社會群體組織等，比如采取什么樣的應(yīng)對措施;四是對災(zāi)難發(fā)生后的總結(jié)、思考以及如何建立一整套相關(guān)的預(yù)警機制和應(yīng)急措施[4]。

每一次災(zāi)難事件的報道，都是對國內(nèi)新聞報道實力的檢閱。2020年伊始，新型冠狀病毒襲擊武漢，此次事件對我國各方面產(chǎn)生了深遠影響，涉及到全民健康安全問題，因此疫情相關(guān)報道、信息透明公開性就變得十分重要。在各路新聞報道中，我們看到了醫(yī)生護士舍己救人，看到了專家解讀疫情，看到了八方支援，看到了各地嚴(yán)陣以待，防控疫情。這一切都讓我們感受到指揮有力有序，祖國上下一盤棋，看到強大的實力。但是，公眾從媒體直接獲取新冠肺炎最初的發(fā)生、發(fā)展以及延誤防控的責(zé)任分析的相關(guān)信息相對較少。而這，在今天是非常重要的，也是不能缺少的。

三、主觀性強，片面化傾向

目前新聞報道中存在程式化、模式化的報道的問題。報道格式內(nèi)容一成不變，內(nèi)容空洞，給人以板起面孔，高高在上的印象，缺乏親近感，甚至是說教意味濃、故弄玄虛之感，也是新聞報道中存在的一種傾向。僵硬的數(shù)字、死板的模式，文件式語言，可讀性極差，很難留下深刻印象，打動人心。甚至有生搬硬拉、以偏蓋全，強加意志的感覺。片面化的新聞報道，給人感覺以偏蓋全，沒有說服性[5]。

新聞必須是鮮活的，通過有血有肉的人物，鮮活的事例，才能講清政策，明晰主題，服務(wù)內(nèi)容，一篇好的新聞報道應(yīng)深入詳實，能拉近與受眾的距離，增強說服力和感染力。新聞要深入主題，抓住典型事例，用事實說話，靠事實打動人，可以大大增強新聞作品的形象生動性。

四、戲說性強，節(jié)目質(zhì)量有待提高

隨著人們視野的擴大，欣賞水平的提高，對新聞節(jié)目有了更加挑剔的眼光。近年來，縱觀一些各個頻道節(jié)目，原本一些科普類、知識類、科技類、歷史類、風(fēng)土人情類節(jié)目變得模棱兩可，記者報道過程中，未做深入研究，提煉主題，盲目跟風(fēng)采用現(xiàn)場體驗等方式，以填充節(jié)目時長。部分記者普遍存在缺乏必要的案頭準(zhǔn)備和嚴(yán)謹(jǐn)思考，導(dǎo)致節(jié)目深度不夠，讓人看之乏味。部分節(jié)目帶給觀眾的感覺則是乏味無趣，戲說色彩濃厚。這些節(jié)目中缺乏應(yīng)有的知識和深度，缺乏精品意識，讓人唯恐避之不及。這類新聞節(jié)目反映出電視節(jié)目存在的娛樂至上特點。綜上所述，新聞報道和宣傳，如果報道方式出現(xiàn)偏差，不能堅持實事求是，不能簡明扼要，就不能與實際情況吻合，不能給出明晰的思考，更缺乏有效的引領(lǐng)和監(jiān)督，導(dǎo)致新聞缺失核心內(nèi)容。

五、結(jié)語

隨著社會的飛速發(fā)展，傳媒領(lǐng)域也必然迎來新的機遇與挑戰(zhàn)，我們必須深刻認(rèn)識到目前媒體傳播新聞報告中存在的問題，勇于面對問題，只有抱著對報道負責(zé)，對大眾負責(zé)，對歷史負責(zé)的態(tài)度，才能真正做出品牌，贏在新時代。

參考文獻：

[1]田森杰，新聞文風(fēng)與新型主流媒體的“四力”[J].青年記者，2019，（35）：65-66.

[2]彭東蕊，新媒體時代記者跨媒介采編的三個維度[J].科技傳播，2019，11（23）：15-16.

[3]邱菊，劉海濤，自媒體時代如何糾治浮夸自大文風(fēng)[J].視聽，2018，（10）：167-168.

[4]袁佳偉，我國災(zāi)難性報道中的偏差[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8 （10）：87.

[5]謝叢容，對黨報時政新聞報道創(chuàng)新的新的思考[J].新聞知識，2011，（5）：92-93.