阮曦

摘 ?要：《一無所有》和《風(fēng)中飄揚》分別是中美兩國搖滾之父崔健和鮑勃·迪倫的代表作、成名作，也是他們在20多歲時有感而發(fā)、有情而抒之作。故這兩首歌必然會有許多相似之處。當(dāng)然，兩部佳作在一些方面也存在著差異。本文從時代背景、個人視角、文化背景、信仰價值以及文本主題等不同角度分析這兩首歌的不同以及成因。

關(guān)鍵詞：《一無所有》;《風(fēng)中飄揚》;相同;差異

[中圖分類號]：J6 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-08--02

一、序言

《風(fēng)中飄揚》（Blowinin the Wind）是美國民歌史上最重要的作品之一，2004年在《滾石》雜志的500首偉大歌曲表中位列第4位。原作者是被公認(rèn)為民歌王子的鮑勃·迪倫，也是2016年諾貝爾文學(xué)獎獲得者。這是諾貝爾文學(xué)獎首次將該獎項頒予一位音樂家，表彰他“在偉大的美國歌唱傳統(tǒng)下，創(chuàng)造了全新的詩意表達(dá)”。這首歌也是被稱為“美國搖滾之父”的他所有創(chuàng)作歌曲中最優(yōu)秀、最出名的一首。作為一首反戰(zhàn)歌曲，《答案在風(fēng)中飄揚》提出了有關(guān)自由、戰(zhàn)爭、和平、偏見、尊嚴(yán)等一系列問題。鮑勃·迪倫于1962年對于此歌曲的評論是：關(guān)于這首歌我沒有什么可說的，除了一點，那就是： 答案在風(fēng)中飄揚。答案不在書里，也不在電影里或者電視節(jié)目或者討論會里。啊，它是在風(fēng)中——在風(fēng)中飄揚。許多嬉皮士告訴我答案就在那里，但我不相信他們。我說答案在風(fēng)中，就像一張報紙一樣，它得掉下來。

《一無所有》是一首1986年的搖滾歌曲，由崔健演唱。它被廣泛認(rèn)為是崔健最知名且最重要的作品，而且也是中國最具影響力的歌曲之一，被認(rèn)為是中國搖滾樂的開山之作。它唱出了幾代人的心聲，具有革命性的文學(xué)以及社會意義。歌詞內(nèi)容是主人公在向一位嘲笑自己一無所有的女孩訴說自己的追求和彷徨，反映了80年代中國青年的“失落感和迷失感”?！耙粺o所有”這四個字不僅反映了文革后新一代人的物資貧苦，也反映了他們的精神狀況。

這正如高曉松先生所寫的那樣：“1986年5月9日，那一代年輕人的熱血第一次被崔健點燃。崔健那時剛剛25歲，從那么單薄的身體里喊出了讓年輕人熱血沸騰的《一無所有》。對于聽著革命歌曲、晚會歌曲、邊疆民族歌曲長大的那一代人來說，這首歌可以說是振聾發(fā)聵。從這首歌中我們第一次聽到這樣激昂的聲音，第一次歌唱自己、歌唱時代，第一次感覺到了搖滾樂的魅力。”

二、歌曲作者及相似之處

（一）中美搖滾之父，作品都具有時代性

崔?。?961年8月2日——），生于北京的朝鮮族家庭，中國搖滾樂歌手、詞曲家、導(dǎo)演、演員、編劇，代表作為《一無所有》、《新長征路上的搖滾》和《一塊紅布》，被譽為“中國搖滾之父”。1989年2月崔健創(chuàng)作并完成專輯《新長征路上的搖滾》，1991年10月其獨立完成的電視音樂片《快讓我在雪地上撒點兒野》在美國榮獲MTV“觀眾最喜愛的亞洲歌手”及“全球十大青年藝術(shù)家”稱號。1995年，崔健帶著專輯《紅旗下的蛋》到美國舊金山、波士頓和紐約舉辦巡回演出。崔健先后獲得了臺灣中華音樂人交流協(xié)會百佳唱片獎、臺灣雙白金唱片獎和臺灣雙白金唱片獎。

鮑勃·迪倫（1941年5月24日——），美國搖滾樂歌手、詞作家，美國搖滾之父，影響美國以及世界的通俗音樂和大眾文化達(dá)50年之久。鮑勃·迪倫出生于美國明尼蘇達(dá)州的一個有猶太血統(tǒng)的家庭。他自幼喜愛音樂，60年代初，他從明尼蘇達(dá)大學(xué)輟學(xué)來到紐約開始了他的歌唱生涯。其著名作品都記錄了六、七十年代社會的反叛和不安、厭戰(zhàn)與迷茫。搖滾樂這種令年輕人狂熱的音樂形式在鮑勃·迪倫的手里增加了表現(xiàn)宗教、死亡、愛情、政治等問題的內(nèi)涵?！讹L(fēng)中飄蕩》成了美國民權(quán)運動和反越戰(zhàn)運動的主題曲。所寫的歌曲旋律簡潔優(yōu)美、歌詞質(zhì)樸而富有哲理，充分表達(dá)了他對社會的看法和對政治的見解。2016年，鮑勃·迪倫獲得了諾貝爾文學(xué)獎。

（二）都具有反叛精神的革命性歌手和詩人

崔健和迪倫二人都是天才，且精力旺盛，長途旅行，粉絲眾多。這兩首作者在20多歲的青年時代所創(chuàng)造。寫作的風(fēng)格又都是現(xiàn)實主義。兩位作者都關(guān)注社會， 同情民眾的苦難，而且都是以追問的方式來尋求人生的答案。鮑勃·迪倫作為“希望的年代與憤怒的日子”和60年代的文化標(biāo)志，他的名字與反越戰(zhàn)聯(lián)系在一起，與格林威治村的叛逆藝術(shù)家聯(lián)系在一起，與搖滾、與反文化聯(lián)系在一起，更是與60年代美國民權(quán)運動聯(lián)系在一起。崔健作為文化反叛者的反叛意識，就是崔健通過搖滾樂這種利于揭示社會弊端和表達(dá)自我精神的“叛逆性”的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來的。《一無所有》以反叛的精神來唱出他們內(nèi)心中普遍的心聲，表現(xiàn)出那一代人尤其是青年知識分子自我的苦悶與渴望，引起了那個時代青年人也包括筆者在內(nèi)的共鳴。

三、相異之處

由于時代背景不同，個人氣質(zhì)的差異，以及信仰和文化、國家與民族不同，這兩位詩人產(chǎn)生了諸多的相異之處。

（一）時代背景不同

戰(zhàn)爭vs貧窮：1957年越戰(zhàn)爆發(fā)，美國把大量的人力、物力投向越南戰(zhàn)場，結(jié)果造成了慘重的傷亡。于是美國社會內(nèi)部掀起了一股反戰(zhàn)熱潮。與此同時，民歌也在全美各地校園流行起來，許多年青人利用創(chuàng)作民歌表達(dá)人民的呼聲。這首歌因為迎合了當(dāng)時的社會思潮，因而迅速風(fēng)靡全世界。

二十世紀(jì)七十年代末，西方的搖滾音樂在中國大陸逐漸流行起來。中國政府開始施行改革開放政策，推動經(jīng)濟改革。許多學(xué)生和商人出國后，將西方的流行音樂帶了回來。中國一些歌手開始表演流行的西方搖滾歌曲。與此同時，中國大陸社會和政府都很快摒棄了極左的思潮，許多青少年和學(xué)生覺得政府已經(jīng)放棄了自己的理想，對之感到幻滅。由于經(jīng)濟上的快速變化和官場上的腐敗，許多人認(rèn)為自己既沒有機遇，也沒有個人自由。這就是1986年《一無所有》出現(xiàn)時的歷史背景。

（二）視角不同

中國視角與國際視角（national vs international）：剛剛開放的中國和世界文化尤其是歐美文化的中心，當(dāng)時處于二十世紀(jì)八十年代的中國剛剛向世界開放不久，這時，人們雖然處于蒙昧的狀態(tài)，但是，人們已經(jīng)告別了閉關(guān)鎖國的文革時代，各行各業(yè)都顯示出欣欣向榮的景象。大家都尊重知識和知識分子，但是，大多數(shù)青年尤其是青年知識分子依然貧苦。他們縱然有理想和追求，對愛情也心存美好的夢想，然而，貧困成了他們追求的攔阻。這時，崔健的《一無所有》發(fā)出了這個時代的最強音，抒發(fā)了時代青年的內(nèi)心的追求與彷徨。與此獨特的中國視角不同，迪倫生長在世界的中心——美國。此時的美國深陷在越戰(zhàn)之中不能自拔，國內(nèi)的反戰(zhàn)聲音一浪高過一浪，青年學(xué)者愛好和平，追求自由，表現(xiàn)出極大地叛逆精神。與此同時，美國的民權(quán)運動幾乎達(dá)到了高潮。正是在這樣的時代背景和國際視角下，迪倫寫出了具有時代精神和國際主義精神的《風(fēng)中飄揚》。

（三）文化背景與信仰價值以及意義不同

《一無所有》與《風(fēng)中飄揚》在信仰上的差異主要在于天性與靈性的差異，或者說是世俗的人文主義與猶太—基督信仰之間的差異。崔健雖然天賦甚高，然他所處的環(huán)境和所受的教育決定了他的音樂造詣和文學(xué)天性。崔健寫《一無所有》的那個時代的最大特征應(yīng)該是啟蒙性的人文主義或個人主義。而迪倫從小所受的信仰就是他們古老的猶太教。猶太教信仰的對象是獨一的耶和華上帝。可是，后來迪倫卻改信了基督耶穌，皈依了基督教信仰。與人文主義和物質(zhì)主義不同，猶太基督教注重的是個人的靈性和服務(wù)他人的志趣以及對罪惡的暴露和對整個人類命運的關(guān)懷。迪倫歌中說表現(xiàn)的內(nèi)容自然而然就比《一無所有》要寬廣許多，其生命力量自然也就比天性的生命力量要剛強許多。

（四）內(nèi)容不同

兩首歌的區(qū)別體現(xiàn)在小我與大我、本我與超我、利己與利他、個人愛情與人類命運， 個人自由與人類自由，也就是寬廣與狹窄的區(qū)別。當(dāng)然，這種比較不是簡單的好壞與高低，只是不同而已。

兩首歌都以發(fā)問的方式開始。崔健說過要想真正了解他，只有去聽他的歌，他要說的話都在他的歌里?，F(xiàn)在，我們來看他的成名作品也是他的代表作《一無所有》。作品以“我曾經(jīng)問個不休 你何時跟我走 可你卻總是笑我 一無所有”開始，主要的聚焦在“我和你”的關(guān)系以及“你對我極度貧困的嘲笑”。雖然展現(xiàn)了愛情的悖論和沖突，但卻沒有脫離卿卿我我。而《風(fēng)中飄揚》卻以“一個人要走多少路，才被你尊稱為一個人？一只白鴿要飛多少片海，才能在沙灘上入夢辰？炮彈要炸飛多少次，才能夠被禁止到永恒？”發(fā)問。顯然，作者站在較高的位置來看待他人，他所關(guān)注的乃是人類的尊嚴(yán)、勞苦以及他們的戰(zhàn)爭與和平?！兑粺o所有》只有提問，沒有回答。而《風(fēng)中飄揚》卻提供了答案，雖然“答案只是在風(fēng)中飄蕩”。緊接著，《一無所有》繼續(xù)強調(diào)“我的追求和我的自由”，重點依然是“我的滿足”，盡管說的是“我要給予”。而《風(fēng)中飄揚》卻繼續(xù)追問偏見、自由、虛假和罪惡，盡管答案還是在風(fēng)中飄蕩。《一無所有》中的所作所為是為了自己的愛情，自己的幸福，雖然也是抒發(fā)了眾人的心聲，因為窮酸的青年也應(yīng)該擁有自己的美好的愛情。而《風(fēng)中飄揚》的結(jié)尾卻達(dá)到了關(guān)注人類命運的高潮。

《一無所有》的歌者眼睛盯著看的是他的愛，而《風(fēng)中飄揚》的歌者卻是仰望蒼天，然后要人關(guān)注他人的苦難，最后他恨惡死亡和罪惡，強烈呼吁人類的和平事業(yè)。

四、結(jié)論

由于兩首歌的作者不同，其時代背景不一樣，也存在著作者信仰的差別從而導(dǎo)致視角不同，文化價值相左，因此，最終的結(jié)果也不同。造成了超一流作品（地區(qū)獲獎）與諾貝爾文學(xué)獎（世界級）之間的差別。在中國，讀懂或聽懂崔健的人應(yīng)該不少，但讀懂和聽懂迪倫的人恐怕不多。美國詩人艾倫·金斯堡認(rèn)為迪倫是最棒的詩人，“雖然他作為音樂家而聞名，但如果忽略了他在文學(xué)上非凡的成就，那么這將是巨大的錯誤。事實上，音樂和詩是聯(lián)系著的，迪倫作品異常重要地幫助我們恢復(fù)了這至關(guān)重要的聯(lián)系。當(dāng)我聽到那首《暴雨將至》，我哭了出來。薪火傳承到了新的一代，從早期的波西米亞和垮掉的一代，到尋找光明和自我激勵的這批年輕人。我被他的修辭鎮(zhèn)住了，這些詩詞簡直就像《圣經(jīng)》箴言一樣，憾動人心。” 《一無所有》與《風(fēng)中飄揚》不僅代表了時代的不同以及崔健和迪倫的個人差別，同時也說明了地區(qū)與世界的差異。

參考文獻(xiàn)：

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