時(shí)宏博

一、歌劇《弄臣》的創(chuàng)作背景及劇情簡介

《弄臣》是1851年由意大利著名歌劇作曲家威爾第以法國著名作家雨果的諷刺戲劇《國王尋歡作樂》為基創(chuàng)作完成的?！杜肌肥且粋€(gè)以悲劇結(jié)尾的愛情故事，全劇共分為三幕。故事以十六世紀(jì)的曼圖亞城為背景，主角是一名叫黎戈萊托的弄臣，他有著丑陋的相貌以及矮小滑稽的外型。故事的另一個(gè)主角是一位年輕貌美的曼圖亞公爵，他是一個(gè)風(fēng)流成性的男子，而黎戈萊托作為他的手下，則為他出謀劃策，為他提供年輕的夫人和女子。弄臣的這些行為引起宮中朝臣的不滿及憤恨，于是大家施計(jì)報(bào)復(fù)弄臣，讓他參與誘拐自己女兒吉爾達(dá)的行動(dòng)中。與此同時(shí)，吉爾達(dá)已與公爵喬裝打扮的窮學(xué)生瓜爾第相遇相識，并已經(jīng)點(diǎn)燃了愛情的火焰，事發(fā)之后，黎戈萊托非常懊惱，他買通了一個(gè)刺客，要將公爵置于死地，并且和吉爾達(dá)逃離這里。刺客的妹妹也被風(fēng)流倜儻的公爵吸引了并愛上了他，同時(shí)哀求他的殺手哥哥放過公爵，而吉爾達(dá)憑借著自己對公爵的愛代替公爵被殺害，黎戈萊托發(fā)現(xiàn)死去的不是公爵而是自己心愛的女兒吉爾達(dá)則懊悔不已。

二、《愛情的火焰已經(jīng)點(diǎn)燃》的藝術(shù)特征

曼圖亞公爵與吉爾達(dá)的二重唱選自于這部歌劇的第一幕的第二場，由兩個(gè)部分組成，這兩個(gè)部分都是抒情性的戲劇，同時(shí)也體現(xiàn)出混合型二重唱的形式。這首二重唱的一開始部分就是充滿詼諧戲劇效果的演唱。吉爾達(dá)與喬萬娜訴說自己與公爵相遇時(shí)的場景以及自己內(nèi)心真實(shí)的想法，同時(shí)吉爾達(dá)也表現(xiàn)出對父親的歉意，因?yàn)闆]有對父親說出實(shí)話。此時(shí)的另一面，公爵正躲在角落里偷聽她們的對話并暗自竊喜，當(dāng)吉爾達(dá)唱出表達(dá)愛情的話語時(shí)公爵急忙用一個(gè)八度來與吉爾達(dá)的最后一個(gè)音符進(jìn)行連接，音樂節(jié)奏與公爵的心理配合起來變得加快并且緊湊。節(jié)拍由3/4拍轉(zhuǎn)換到4/4拍，情緒十分飽滿，表現(xiàn)出公爵急切想要對心愛之人表達(dá)出愛慕之意。調(diào)性不斷的游離似乎表達(dá)出公爵本來的面目和吉爾達(dá)內(nèi)心的舉棋不定。作者精湛的藝術(shù)手法使得兩人的音樂不動(dòng)聲色的連接起來。

吉爾達(dá)被突然出現(xiàn)的公爵嚇得驚魂失色，便與公爵進(jìn)行了快速且不安的交談。公爵在吉爾達(dá)面前卻表現(xiàn)的安然自若，用一個(gè)長音的演唱將整首歌曲進(jìn)行到了降B大調(diào)，開始對吉爾達(dá)進(jìn)行“純粹”并且“真摯”的情感抒發(fā)。情緒隨之變得從容穩(wěn)定起來，節(jié)拍也由急板的4/4拍變化到慢板流暢的3/8拍，旋律穩(wěn)定而賦予激情，強(qiáng)弱對比明顯，并且伴隨著華麗的裝飾音，這段演唱是體現(xiàn)公爵“俘獲芳心”手段的標(biāo)志，吉爾達(dá)在聽完公爵對他的深情表白之后便無法自拔的愛上了公爵，于是在公爵樂句的空白處喃喃自語的回應(yīng)公爵。因此形成了這首旋律優(yōu)美動(dòng)人的愛情二重唱。這首二重唱對接下來劇情的發(fā)展也起到了戲劇沖突性的作用。

第一部分的愛情二重唱結(jié)束之后，調(diào)性又發(fā)生了變化，進(jìn)入到了降e小調(diào)，節(jié)拍也變回了4/4拍，兩人還沉醉在彼此給對方的幸福之中，吉爾達(dá)嬌羞地詢問公爵的姓名，公爵用窮學(xué)生瓜爾第的假名字與身份再次讓吉爾達(dá)沉迷愛情的甜蜜之中。接下來的一部分是全曲節(jié)奏最緊湊的一個(gè)唱段，兩人在急切的速度中依舊戀戀不舍，同時(shí)又許下海誓山盟的諾言。此時(shí)的調(diào)性又出現(xiàn)了變化轉(zhuǎn)入到了降G大調(diào)，節(jié)拍也隨之回到了3/8拍，大跳音程襯托出旋律的優(yōu)美性，每一個(gè)樂句都附有緊密的歌詞，仿佛兩人要將說不完的話盡快說完。吉爾達(dá)天真單純的想法與公爵虛偽短暫的真情的戲劇沖突在這一段完全呈現(xiàn)出來。

三、歌劇《弄臣》中二重唱《愛情的火焰已經(jīng)點(diǎn)燃》的歌唱處理及演唱分析

《愛情的火焰已經(jīng)點(diǎn)燃》是整部歌劇中公爵與吉爾達(dá)唯一的一首二重唱。吉爾達(dá)在與喬萬娜訴說她心中的白馬王子：“我并不希望他是王子或是貴族”（“singor ne principe iolo vorrei”），這段威爾第運(yùn)用了柴可夫斯基風(fēng)格的寫作手法來變現(xiàn)天真爛漫的吉爾達(dá)在面對愛情憧憬時(shí)的少女內(nèi)心，威爾第運(yùn)用弦樂器的撥弦演奏方式來配合木管與人聲。這段演唱需要表演者用花腔唱法似的輕盈來迎合著木管的清脆聲。接下來公爵的突然出現(xiàn)令吉爾達(dá)惶恐不已，公爵對吉爾達(dá)唱到：“我愛你，親愛的姑娘，這句話帶我到了極樂天堂?！保ā皌amo tamoripetilo si caroauen to，un puro schin dimi ciel di conten to”），這時(shí)的速度發(fā)生了極大的改變，瞬間變快，既體現(xiàn)了公爵的興奮之情，又表達(dá)出吉爾達(dá)的恐懼之情。這段的演唱需要表演者的氣息與吐字做到一個(gè)完美的配合，需要做到氣息的流速配合著清晰的吐字。在吉爾達(dá)發(fā)現(xiàn)無處可逃時(shí)，公爵開始演唱他最擅長的“征服”橋段，他開始大方的向吉爾達(dá)吐露心聲，表達(dá)愛意，而此時(shí)的吉爾達(dá)雖然沒有旋律，但她需要在一旁耐心聆聽公爵對她示愛的話語，并且內(nèi)心已經(jīng)點(diǎn)燃愛情的火焰。在公爵對她坦露完心聲，吉爾達(dá)也緊接回應(yīng)：“這是我這少女夢里聽見的聲音，我對你永遠(yuǎn)忠誠，永不變心?！保ā癮hde miei vergini sogni san que stele voci tenere sicareame”），這段演唱實(shí)際上是吉爾達(dá)的一段心聲，所以需要表演者輕聲演唱并通過表演表現(xiàn)出少女嬌羞的內(nèi)涵。在吉爾達(dá)對公爵做出回應(yīng)后，公爵終于按耐不住自己將吉爾達(dá)摟入懷中，兩人共同演繹了美好的二重唱。

四、結(jié)語

重唱是歌劇中重要的多聲部藝術(shù)表現(xiàn)形式，各聲部之間無處不在的戲劇沖突性使得歌劇內(nèi)容更加豐富多彩，歌劇中的重唱不僅能豐富內(nèi)涵，還能吸納多姿多彩的人物形象，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系。所以，作者為了表達(dá)歌劇中的戲劇沖突性以及復(fù)雜的人物關(guān)系會大量使用多聲部這種藝術(shù)形式。通過對歌劇《弄臣》中二重唱《愛情的火焰已經(jīng)點(diǎn)燃》的深入研究，以及自身的演唱及學(xué)習(xí)體會，從中探索出許多歌劇中重唱的演唱技巧。通過對這首二重唱的分析有利于我們今后在接觸不同類型的重唱作品時(shí)，能有效的分析出如何去演繹一首重唱作品，真正的去掌握歌劇中重唱的內(nèi)涵和真諦，達(dá)到真正意義上音樂與戲劇的完美結(jié)合。