本報(bào)駐德國(guó)、日本、韓國(guó)特約記者　青木　許黛如　夏雪

編者的話：閱文平臺(tái)與網(wǎng)文作者之間的“斗爭(zhēng)”仍在發(fā)酵：5日，網(wǎng)文作者在多個(gè)社交平臺(tái)自發(fā)舉行“斷更節(jié)”抗議不平等合同，大量網(wǎng)友聲援；6日，閱文召開(kāi)作家懇談會(huì)稱(chēng)改革舊合同，免付費(fèi)模式由作家選擇。這場(chǎng)關(guān)乎國(guó)內(nèi)眾多網(wǎng)文作者生存的版權(quán)風(fēng)波，也反映出我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日益壯大。在歐洲和日韓，網(wǎng)文作者的生存現(xiàn)狀又是如何？他們與各國(guó)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)具體面臨怎樣的版權(quán)和收益之爭(zhēng)？

德國(guó)：仍希望回歸紙質(zhì)書(shū)

在歐洲，網(wǎng)絡(luò)不僅是網(wǎng)絡(luò)作家的主陣地，許多傳統(tǒng)作家也借助網(wǎng)絡(luò)推銷(xiāo)作品。據(jù)德國(guó)《焦點(diǎn)》周刊報(bào)道，德國(guó)書(shū)業(yè)協(xié)會(huì)最新數(shù)據(jù)顯示，德國(guó)電子書(shū)銷(xiāo)售同比增長(zhǎng)兩三成。德國(guó)柏林文學(xué)研究學(xué)者尤塞夫松告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，許多不知名的作者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)走紅后，或與文學(xué)平臺(tái)簽約，或自己出版電子書(shū)在亞馬遜等平臺(tái)銷(xiāo)售。比如，德國(guó)女作家依娜·克爾納用“自助”的方式在亞馬遜平臺(tái)上出版了魔幻愛(ài)情題材作品《月光傳奇》——從封面設(shè)計(jì)到文本上傳，都是她一人包辦。該作品共售出1500本，此后出版的續(xù)集銷(xiāo)量也不斷上漲。

德國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家收入究竟有多少？多位網(wǎng)絡(luò)作者告訴記者，如果與平臺(tái)簽約，平臺(tái)會(huì)給予每本書(shū)籍5%至20%的版權(quán)費(fèi)用；如果是自助出版，網(wǎng)絡(luò)作者一般可分得20%左右的出版收入。不過(guò)具體到手的收入往往要打個(gè)折扣。比如一本售價(jià)15歐元的電子書(shū)，按比例作者可以從自助出版服務(wù)提供商處收取每本3歐元的分成。不過(guò)加上校對(duì)費(fèi)、設(shè)計(jì)封面費(fèi)、郵寄給媒體評(píng)論副本費(fèi)、運(yùn)營(yíng)費(fèi)、網(wǎng)絡(luò)推銷(xiāo)費(fèi)等，算下來(lái)作者每售出一本的盈利僅占10.7％。由于歐洲許多國(guó)家要求電子書(shū)與紙質(zhì)書(shū)價(jià)格相同，此舉雖然可以保護(hù)網(wǎng)絡(luò)作家的權(quán)益，但也會(huì)束縛電子書(shū)銷(xiāo)售，導(dǎo)致許多讀者更傾向買(mǎi)紙質(zhì)書(shū)。此外，已有知名度的作家在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)行新書(shū)雖可保障獲得更多的收入分成，但也會(huì)面臨違約等問(wèn)題。

在歐洲網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上，只有特定類(lèi)型的電子書(shū)才有銷(xiāo)路，比如魔幻故事或偵探小說(shuō)這類(lèi)消遣性的“速食書(shū)籍”。許多歐洲網(wǎng)絡(luò)作家更青睞未來(lái)能出版紙質(zhì)書(shū)，傳統(tǒng)出版社仍是首選。盡管如此，越來(lái)越多的傳統(tǒng)作家在疫情中開(kāi)始嘗試網(wǎng)絡(luò)出書(shū)。柏林作家蒂爾曼·蘭姆斯泰特通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，每天給訂閱他新作《明天更多》的讀者發(fā)送部分章節(jié)，訂閱最后一日讀者便可獲得完整版。著有《發(fā)毯編織工》《耶穌的攝像帶》等暢銷(xiāo)書(shū)的德國(guó)科幻作家安德烈亞斯·艾希巴赫，也準(zhǔn)備把新作先在文學(xué)平臺(tái)上出版。他認(rèn)為這種形式更環(huán)保，出版速度更快，還可以及時(shí)與讀者互動(dòng)。

出版服務(wù)提供商BoD去年對(duì)歐洲八國(guó)進(jìn)行的調(diào)查結(jié)果顯示，網(wǎng)絡(luò)作家銷(xiāo)售的書(shū)籍?dāng)?shù)量越來(lái)越多，他們也更擅長(zhǎng)利用社交媒體進(jìn)行推銷(xiāo)，傳統(tǒng)作家也應(yīng)向網(wǎng)絡(luò)傾斜。尤塞夫松還告訴記者，網(wǎng)絡(luò)作家如今也越來(lái)越全球化，比如許多歐洲網(wǎng)絡(luò)作家簽約中國(guó)文學(xué)平臺(tái)。

日本：兼職寫(xiě)作難出頭

比起傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)，網(wǎng)絡(luò)作品更能收獲爆發(fā)性的關(guān)注度。在日本，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被稱(chēng)為“新文藝”，近些年涌現(xiàn)出許多人氣小說(shuō)投稿網(wǎng)站，網(wǎng)站注冊(cè)會(huì)員多在百萬(wàn)人以上。在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品門(mén)檻并不高，一些家庭主婦都加入“碼字大軍”。為了吸引作者投稿，日本許多網(wǎng)站設(shè)有文學(xué)競(jìng)賽，好評(píng)作品將獲得高額獎(jiǎng)金，還有機(jī)會(huì)被出版為實(shí)體書(shū)。不過(guò)日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾較窄，據(jù)統(tǒng)計(jì)，讀者過(guò)半數(shù)為青少年——因?yàn)槟苊赓M(fèi)閱讀，無(wú)需太多投資。筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，日本普通作者大部分是出于興趣愛(ài)好兼職寫(xiě)網(wǎng)文，更新慢或停更等都有可能。很

多作者認(rèn)為，只有作品獲得出版社青睞或被影視化，才有出路。但這條路并不好走，本職是醫(yī)生的網(wǎng)絡(luò)作家津田彷徨稱(chēng)：“近些年網(wǎng)絡(luò)作家的存在感大為提升。但真正靠寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)存活下去的作者并不多，專(zhuān)職寫(xiě)作根本無(wú)法生存?！?/p>

受少子化、老齡化等因素影響，日本傳統(tǒng)出版業(yè)遭遇寒冬，實(shí)體書(shū)的印刷、發(fā)行和版稅面臨更為嚴(yán)格的把控。傳統(tǒng)作家生存尚且不易，網(wǎng)絡(luò)作者的生存狀況更是不容樂(lè)觀。村上春樹(shù)、東野圭吾等暢銷(xiāo)書(shū)作家每年收入能達(dá)上億日元（100日元約合6.6元人民幣），但普通日本作家的收入通常為100萬(wàn)至300萬(wàn)日元左右，這種收入在日本僅能維持基本生活，因此寫(xiě)作在日本又被稱(chēng)為“吃不飽飯”的職業(yè)。網(wǎng)絡(luò)作家都渴望作品能被影視化，但其實(shí)原作者獲得的版權(quán)費(fèi)也并不高。據(jù)《日經(jīng)娛樂(lè)》報(bào)道，一部幾十億日元票房的大熱電影，原作者表示“只拿到100萬(wàn)日元的版權(quán)費(fèi)”。該事件曾引發(fā)業(yè)界廣泛關(guān)注，認(rèn)為作家收入太低。而新人作者不僅連談版權(quán)費(fèi)的權(quán)利都沒(méi)有，甚至存在一分錢(qián)都拿不到的情況。

韓國(guó)：面對(duì)現(xiàn)實(shí)，“哭著接受”

韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家現(xiàn)狀也不容樂(lè)觀。韓國(guó)紙質(zhì)書(shū)價(jià)格一般在1.5萬(wàn)至2萬(wàn)韓元左右（1000韓元約合6元人民幣），而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)1個(gè)章節(jié)的價(jià)格僅為100韓元。為了吸引更多讀者，韓國(guó)各大閱讀平臺(tái)紛紛推出“等就免費(fèi)”促銷(xiāo)模式——讀者只需等待12或24小時(shí)，即可免費(fèi)閱讀參加促銷(xiāo)作品的新章節(jié)。然而在大部分平臺(tái)上，參加“等就免費(fèi)”活動(dòng)對(duì)作者來(lái)說(shuō)是沒(méi)有收益的。平臺(tái)為吸引讀者大力推行的免費(fèi)活動(dòng)，實(shí)際上是通過(guò)減少作家原本的收益金額而展開(kāi)。

按照規(guī)定，韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家在完成連載后將從平臺(tái)方獲得付費(fèi)閱讀部分的收益。這部分收益中，平臺(tái)拿走的手續(xù)費(fèi)也不少。以KakaoPage平臺(tái)為例，如果該作品被指定為“等就免費(fèi)”推廣活動(dòng)，平臺(tái)將拿走收入的45%作為傭金；剩下的55%中，出版社（代理商）還要與作家分成，一般出版社與作家按3∶7、4∶6或5∶5的比例分配。因此，作家最終的收入只占總收入的1/3左右。從事網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)4年的金作家大吐苦水說(shuō)，平臺(tái)和出版社分走的收益太多，大部分作家連創(chuàng)作內(nèi)容收益的一半都拿不到。

即便不滿(mǎn)，作家們也不得不接受這樣高額的手續(xù)費(fèi)。首先，大部分閱讀平臺(tái)不是直接與作家簽約，而是通過(guò)中間代理商即出版社來(lái)簽約，作家的直接收益由出版社來(lái)分配。其次，參加“等就免費(fèi)”促銷(xiāo)仍是大部分網(wǎng)絡(luò)作者較大的收入來(lái)源。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家韓先生說(shuō)，“如果不參加活動(dòng)，作品很難獲得流量和曝光。即使平臺(tái)和出版社抽成定得過(guò)高，大家也只能哭著接受?！薄?/p>