張益鞅

【摘 要】竹笛協(xié)奏曲《鷹之戀》是一首具有豐富少數(shù)民族特色的竹笛代表作之一。樂曲主要運(yùn)用小降b調(diào)梆笛與c調(diào)曲笛的結(jié)合，給人一種少數(shù)民族音樂的感覺。從梆笛的嘹亮高亢到曲笛的委婉動(dòng)聽，從梆笛的激動(dòng)與興奮到曲笛的平靜與悅心，使得廣大竹笛愛好者對(duì)這部協(xié)奏曲產(chǎn)生了極大的興趣，并使我萌生了研究及分析本曲的想法。

【關(guān)鍵詞】演奏要點(diǎn);指法技巧;音色;情感處理

中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0060-01

一、作品的創(chuàng)作背景

《鷹之戀》創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代，是現(xiàn)代著名作曲家、著名民族音樂家劉文金先生汲取了新疆少數(shù)民族的音樂素材，并利用西方專業(yè)作曲的一些發(fā)展手法和體裁形式創(chuàng)作而成的，將中國傳統(tǒng)民族音樂與西方音樂理論相結(jié)合，作品深具民族特色和時(shí)代氣息，是其創(chuàng)作的第一部竹笛協(xié)奏曲，促進(jìn)了中國民族音樂的發(fā)展。竹笛協(xié)奏曲《鷹之戀》是一首不僅將民族音樂特色發(fā)揮到極致，還汲取了西方專業(yè)作曲手法，將兩種特色完美融為一體而形成的一首好聽的竹笛協(xié)奏曲。

二、《鷹之戀》的演奏要點(diǎn)和指法技巧

樂曲主要融合了三種少數(shù)民族風(fēng)格，分別是新疆維吾爾族、塔吉克族和哈薩克民族。運(yùn)用小降b調(diào)梆笛和c調(diào)曲笛，充分體現(xiàn)少數(shù)民族的音樂風(fēng)格，并通過變化音如“#1”“#2”“#4”“#5”“b7”，將整首極具民族特色的曲子完美演繹，樂曲中主要運(yùn)用的演奏技法有短顫音、變滑音、三連音、五連音、吐音、滑音、氣振音，特別注意的是小快板的7/8的節(jié)奏和節(jié)拍，這部分的旋律性節(jié)奏是此曲最難掌握的部分。此外，對(duì)氣息強(qiáng)弱的掌握也是此曲的演奏要點(diǎn)，氣息強(qiáng)弱可以很好地處理與表達(dá)細(xì)節(jié)的情感問題，同樣也貫穿了整首曲子情感的高低起伏?！耳椫畱佟愤@首樂曲一定要有好的音色才可以完美演繹鷹的那種展翅翱翔的雄偉氣勢(shì)。所以對(duì)笛膜松緊的要求也很重要。

（一）悠揚(yáng)高昂的廣板

樂曲第一部分是悠揚(yáng)高昂的廣板，為了模仿出“鷹笛”的聲音，我們將采用小降b調(diào)梆笛演奏。

第一部分開頭以4/4進(jìn)行，從第6小節(jié)第4拍開始演奏，其中“2”的長顫音由弱到強(qiáng)進(jìn)行，緊接出現(xiàn)的三連音特別緊促連貫，第五小節(jié)長音“5”的短顫音以及音尾最后的下滑音一定要做出來，通過運(yùn)用長顫音、短顫音、三連音的方式，將我們引入新疆少數(shù)民族音樂風(fēng)格當(dāng)中，旋律高遏行云，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，一只雄鷹緩緩到來。

（二）緊促有力的快板

第二部分，是緊促有力的快板，這部分要點(diǎn)在于節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，從4/4拍轉(zhuǎn)換為7/8以及6/8拍，使人難以抓住主旋律的動(dòng)態(tài)，所以要求演奏者對(duì)節(jié)奏有很好的掌握。多聽多練有助于我們對(duì)這部分節(jié)奏的掌握。

第37小節(jié)要注意倍高音“1”的音準(zhǔn)以及最后“7”的下滑音，緊接著第38小節(jié)開始出現(xiàn)連續(xù)的吐音，中間還夾雜著許多變化音，需要不斷反復(fù)地練習(xí)，熟能生巧。相當(dāng)有難度的一段吐音同樣也是這部曲子最具特色的一段，悠揚(yáng)的笛聲仿佛在給天空中展翅翱翔的雄鷹伴奏。

第52小節(jié)開始進(jìn)行音階吐音，循序漸進(jìn)，整個(gè)旋律由弱到強(qiáng)，從緊張到松弛，弱起到最后釋放出來，整個(gè)過程一氣呵成，當(dāng)中不僅有二度音程也有半音，吹奏起來極具少數(shù)民族特色。

特別注意從第61小節(jié)開始，“#1”、還原“1”、“b7”、“#5”的連續(xù)使用，大量變音的使用會(huì)導(dǎo)致音的偏差，所以一定要熟練掌握半音指控的練習(xí)。

（三）充滿旋律性的慢板

第三部分，充滿旋律性的慢板，開始使用c調(diào)曲笛，主要針對(duì)氣息的控制，并且運(yùn)用大量的顫音、疊音、花舌，與之前的降b調(diào)梆笛相比，這部分更加純凈柔美。

從79小節(jié)開始，進(jìn)入慢板，開頭的“5”“1”“2”看似簡(jiǎn)單的三個(gè)音，想吹好它們可不是那么簡(jiǎn)單的事情，氣息一定要穩(wěn)，音要吹飽滿，這就需要平時(shí)扎實(shí)的基本功，才能達(dá)到應(yīng)有的音色效果。80小節(jié)氣息開始變強(qiáng)，一定要保持住，音色也要出來，要求演奏者要有很強(qiáng)的氣息功底。

三、對(duì)《鷹之戀》的演奏體會(huì)

演奏完竹笛協(xié)奏曲《鷹之戀》這首曲子之后，我感受到了少數(shù)民族對(duì)生活的積極向往，以及熱愛生活的態(tài)度，從梆笛的高亢嘹亮，可以感受到少數(shù)民族對(duì)鷹的仰慕神往之情，呼喚鷹所表達(dá)的那種令人振奮的充滿陽剛之氣的“精神力量”，像鷹一樣翱翔于天空的自由情懷，從曲笛的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，可以感受到少數(shù)民族對(duì)于生活的靜謐安詳、自由自在，可能有忙碌、貧苦的時(shí)候，但他們從來沒有放棄對(duì)生活的積極向往。