【摘要】鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)作為聲樂演唱中不可缺少的元素，在聲樂演唱過程中能夠與聲樂相互作用與融合，展現(xiàn)出更加完美的聲樂作品。本文首先對鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)及優(yōu)勢進(jìn)行分析，然后詳細(xì)探討鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的重要意義，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人員提供參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)；聲樂演唱；作用；意義

【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在聲樂作品表演過程中，鋼琴伴奏往往是重要的途徑，也是不可或缺的重要內(nèi)容，這也是很多聲樂作品中利用鋼琴伴奏的原因。而鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中運(yùn)用過程中，需要全面分析聲樂作品的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、氣氛，并以作品主旋律作為重要出發(fā)點(diǎn)，利用鋼琴伴奏構(gòu)建主要的作品框架烘托整個聲樂作品的氛圍。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)貫穿在聲樂演唱的各個環(huán)節(jié)當(dāng)中，必須從多個角度入手，全面提升鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)對聲樂演唱的作用。

一、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與優(yōu)勢分析

（一）鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)概述

從實(shí)質(zhì)上來說，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)主要體現(xiàn)在鋼琴伴奏方面，鋼琴伴奏作為聲樂演唱中關(guān)鍵內(nèi)容，對聲樂演唱效果具有重要意義，也是保證聲樂演唱順利進(jìn)行的必然選擇。在鋼琴伴奏實(shí)施過程中，利用鋼琴自身獨(dú)特表現(xiàn)力、音域，增強(qiáng)聲樂作品整體的感染能力，使聲樂演唱過程中更具有立體感。鋼琴音色較為獨(dú)特，具有寬廣的音域，在聲樂演唱中能夠發(fā)揮不可忽視的作用，是最為重要的聲樂伴奏途徑。在聲音藝術(shù)表達(dá)過程中，鋼琴作為常見的伴奏類樂器在聲樂表演中較為常見，通過鋼琴演奏烘托出更加豐富、雄厚的藝術(shù)范圍，讓聲樂作品主體風(fēng)格更好地體現(xiàn)出來，淋漓盡致地展現(xiàn)聲樂作品的情感。聲樂作品演奏中，和鋼琴伴奏融合起來，兩者相互作用，包括依存、制約，使聲樂作品詮釋更加完美。所以說，聲樂演唱中鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)必不可少，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)發(fā)揮的價值不可忽視。

（二）鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)的優(yōu)勢

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)基本優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，和聲性能優(yōu)勢。和聲是鋼琴伴奏過程中關(guān)鍵部分，利用鋼琴伴奏和聲能夠增強(qiáng)聲樂演唱中不同音域，提升演唱氛圍，使聲樂作品色彩感更加濃郁。具體而言，通過不同的和聲，能夠讓聲樂演唱辨識度更高，或更加明亮、或更加灰暗，帶來不一樣的色彩感受，繼而改變?nèi)藗兊母惺?，給作品情緒發(fā)生波動；第二，多聲性能。鋼琴音域較寬廣，音色包括高音、中高音、低音、中低音等，將其運(yùn)用到聲樂演唱中，利用多元化音色賦予作品更多感受，增強(qiáng)作品飽滿度，使聲樂作品具有更加濃厚的感情色彩。

（三）復(fù)調(diào)性能

復(fù)調(diào)性能具有多個聲部層次，能夠賦予聲樂作品更加豐富的音樂形象。利用鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)復(fù)調(diào)性能，增強(qiáng)作品的活力，避免聲樂作品演唱中出現(xiàn)朝氣不足、簡單枯燥等問題；另外，利用鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)復(fù)調(diào)性能，可以使聲樂作品具有更強(qiáng)的層次感，讓作品更加飽滿，給受眾自然、生動的感受，保證聲樂演唱的整體質(zhì)量。

二、鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中具體運(yùn)用意義

（一）鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱之間相互融合

在聲樂演唱過程中，可以借鑒文學(xué)閱讀特點(diǎn)合理劃分聲樂作品的樂句，之后通過鋼琴伴奏對樂句進(jìn)行有效詮釋。具體演唱中，歌唱者自由詮釋、鋼琴節(jié)奏配合都十分關(guān)鍵，只有兩者相互配合，才能將聲樂作品完美地展示出來。從這一角度上來說，可以說鋼琴伴奏與聲樂演唱之間“同呼吸、共命運(yùn)”。鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)是聲樂演唱中關(guān)鍵組成部分，完美聲樂作品演唱前提就在于兩者相互合作與相互銜接，利用鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，使聲樂作品演唱穩(wěn)定性更強(qiáng)，也有利于讓聲樂演唱者更好地把握音準(zhǔn)，為受眾展現(xiàn)出更完美的一面。具體而言，促進(jìn)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂演唱的相互融合需要從以下兩個方面入手：

準(zhǔn)確把握旋律樂句、歌詞斷句。在聲樂演唱過程中，鋼琴伴奏能夠?yàn)檠莩咛峁┕?jié)奏，通過掌握鋼琴伴奏節(jié)奏，使聲樂歌唱保持與伴奏節(jié)奏一致性，控制歌唱的力度、速度?，F(xiàn)實(shí)中，這樣的經(jīng)典的聲樂作品有很多，如《我的太陽》作品以清晰旋律、高昂情緒為主，相對容易把握情緒與旋律。也有一些聲樂作品在節(jié)奏與演唱情緒并非一致，是為了烘托出音樂氛圍，塑造出更加深刻的作品形象，也表達(dá)出聲樂作品中人物心理特征，這種聲樂作品中往往具有曲折的情緒、豐富的思想。只有通過鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，利用鋼琴伴奏進(jìn)行協(xié)調(diào)，才能將作品的真諦詮釋出來。

把握鋼琴伴奏織體及歌唱。通常來說，鋼琴伴奏織體共包括三種形式，每種形式所要表達(dá)的情感、氛圍都不盡相同。（1）和聲性織體。通過鋼琴伴奏和聲功能，利用對聲樂作品色彩描述，使讓作品感染力更強(qiáng)，塑造出更加鮮明的音樂作品，增強(qiáng)其整體的表現(xiàn)力；（2）復(fù)調(diào)性織體。所謂的復(fù)調(diào)性織體，指的是三個或三個以上旋律組成的織體，具有多個表達(dá)思想，這種鋼琴伴奏形式思想更為豐富，也能大大增強(qiáng)聲樂作品的渲染力；（3）綜合性織體。所謂綜合性織體是和聲性織體與復(fù)調(diào)性織體的結(jié)合，也是鋼琴伴奏中常見的織體類型，更加容易掌握氣口，但在具體演唱中做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一難度較大。

（二）聲樂演唱中保證前奏、間奏能夠協(xié)調(diào)銜接

聲樂作品演唱中，前奏、間奏是最為常見的內(nèi)容，除了少量作品外，絕大多數(shù)聲樂作品都有前奏、間奏，前奏與間奏對于聲樂演唱來說十分重要，能夠表達(dá)聲樂作品的情感，屬于聲樂作品節(jié)奏把握中的重點(diǎn)。其中前奏是一個聲樂作品的開端，通過前奏能夠快速的將聲樂作品速度、情緒確定下來，能夠快速烘托出作品的氣氛，也能夠?qū)ρ莩咂鸬角榫w帶動作用；而間奏通常位于聲樂作品的中間位置，作為過渡、銜接，在作品前后部分發(fā)揮紐帶銜接的效果，能演示作品各部分節(jié)奏快慢、緩急，也能夠?qū)崿F(xiàn)作品不同部分情緒的變換，使不同作品部分能夠自如地銜接起來?？梢哉f，聲樂作品演唱過程中，前奏與間奏有效銜接才能更好地展示作品，同時也需要演唱者能夠具有更加堅(jiān)實(shí)的演唱技巧，能夠做好前后銜接。

對于聲樂演唱中前奏與間奏，演唱者在演唱過程中需要找到共同發(fā)聲點(diǎn)，才能使整個演唱過程更加自然、協(xié)調(diào)，這也是演唱中最為關(guān)鍵的內(nèi)容。因此，歌唱者在演唱前必須對作品有所熟悉，能夠?qū)︿撉侔樽噙M(jìn)行預(yù)習(xí)，保證在進(jìn)入歌曲后能夠?qū)崿F(xiàn)前奏與歌曲的有效融合，而歌唱者表現(xiàn)必須能夠突出自然性，不能過于依賴鋼琴伴奏，避免節(jié)奏與歌曲不自然銜接，以免對歌唱效果產(chǎn)生更加不利的影響。

（三）通過鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)烘托聲樂作品高潮氛圍

在聲樂作品中，高潮部分是演唱中最為“高光”的時刻，幾乎每一個聲樂作品都有高潮部分，有些為大高潮，有些甚至還有幾個小高潮部分。作為聲樂作品的點(diǎn)睛之筆，高潮部分演唱決定了聲樂作品表達(dá)的效果，演唱者必須能夠?qū)φw作品有效把握并完美展示高潮部分，才能使整個作品更具有層次感，保證作品的完整性。演唱者需要在聲樂演唱中確定小高潮、高潮，對高潮部分情緒走向、節(jié)奏、伴奏，并將自己的情緒準(zhǔn)備好。而鋼琴伴奏是聲樂演唱重要內(nèi)容，只有對聲樂作品結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效分析，進(jìn)入高潮時更需要詳細(xì)分析，精準(zhǔn)把握高潮位置變化。一方面，對高潮音樂節(jié)奏進(jìn)行分析，判斷其屬于寬松型還是密集型；另一方面，觀察高潮位置是否為逐漸增快趨勢，對伴奏音型處理方式進(jìn)行確定。只有這樣，才能更好地處理高潮部分，突出整個聲樂作品的靈魂，增強(qiáng)聲樂演唱整體的感染能力。

（四）鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中尾聲處理的意義

所謂的尾聲，指的是在聲樂演唱后鋼琴伴奏內(nèi)容，尾聲能夠起到良好的情緒延續(xù)作用，使聲樂作品感染力更強(qiáng)。尾聲同樣是聲樂作品不可或缺的一部分，是關(guān)鍵的元素，其位于聲樂作品的結(jié)尾，拉長整個作品情感，絕大多數(shù)聲樂作品對于尾聲重視程度較高。也只有重視尾聲處理，才能更完整地展示作品結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出作品的整體美感。具體處理中，很多尾聲是在歌曲結(jié)束后漸慢呈現(xiàn)，聽眾會有意猶未盡、余音繞梁的感覺。當(dāng)然，處理中需要根據(jù)不同作品，采取原速處理、減快處理、漸慢處理等方式。

三、總結(jié)

通過上述分析可知，鋼琴伴奏是聲樂作品演唱過程中重要的組成部分，通過鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)能夠更好地表現(xiàn)聲樂作品的魅力、展示作品結(jié)構(gòu)，通過伴奏與作品演唱彼此配合，淋漓盡致地表現(xiàn)出音樂作品蘊(yùn)含的意境。所以，需要重視鋼琴伴奏在聲樂演唱中作用，注重鋼琴節(jié)奏、音型、速度等彼此結(jié)合，演唱中能夠相互協(xié)調(diào)，掌握間奏、前奏、尾聲處理問題，增強(qiáng)聲樂作品整體感染能力，將聲樂作品更加完美地展示出來。

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作者簡介：史宏強(qiáng)（1972-），男，漢族，山西清徐，博士，副教授，研究方向：聲樂、歌劇表演。