張銘

摘要：藝術來源于生活，作者創(chuàng)作一定是基于現實的基礎，從中構建起一個獨特的世界，作家的創(chuàng)作風格、行文特點、藝術構建，都與其生活經歷息息相關，本文旨在探析馬爾克斯魔幻現實主義風格的產生與其生平經歷的關系。

關鍵詞：馬爾克斯;生平經歷;創(chuàng)作風格;魔幻世界;記者生涯

作為拉丁美洲魔幻現實主義代表人物加西亞·馬爾克斯，他獨特的寫作風格使其在文學史上留下了濃墨重彩的一筆。（1）眾所周知，作家的創(chuàng)作不可能憑空而起，是來源于作者的現實生活，無論是創(chuàng)作風格還是寫作技巧。本文通過研究他的作品、傳記、訪談等，試圖分析馬爾克斯的現實生活經歷對其魔幻現實主義創(chuàng)作風格形成所產生的影響。

一、現實經歷與魔幻現實主義風格的寫作

（一）童年的家庭感受——創(chuàng)作的動力源泉、魔幻色彩的根源

在馬爾克斯的童年印象中，常伴隨的是外祖父的戰(zhàn)爭故事、外祖母的神鬼世界，是殘陽倒影的阿拉卡塔卡小城，這些塑造了他童年色彩炫目的難忘記憶。童年時期的經歷和從外祖父母那里聽來的故事，使馬爾克斯的創(chuàng)作飽含魔幻色彩的輕浮荒唐，又不讓人覺得無厘頭虛幻，例如，他對經歷過戰(zhàn)爭且晚年失意男性的形象刻畫入木三分。馬爾克斯筆下的許多人物中都或多或少的有著他外祖父的影子。

（二）求學歷程和記者生涯——現實與虛幻交織的創(chuàng)作風格成型

說作家的寫作是對生活的再現，筆者認為這是有必然的因果關系。馬爾克斯的學生時代就初露文學創(chuàng)作的鋒芒，大量的閱讀使他的文學眼界高于平常，而在擔任記者的過程中，他更加爐火純青地用文字來講述、揭露現實。在大學時機緣巧合之下讀到了卡夫卡的《變形記》，開啟了他現實與虛幻結合的創(chuàng)作靈感，也正是在這一過程中逐漸趨于成熟的。（2）

（三）閱讀影響與獨特風格的成型

筆者認為作者早期的閱讀經歷會對其創(chuàng)作風格產生影響，馬爾克斯也不例外，從他開始第一次閱讀時，模仿的本能就留在了血液中，這正是某些評論家所指出的馬爾克斯的作品中有著福克納的影子，不僅有布景上的相似，還有人物關系以及設定上的聯(lián)系。此外，他還從海明威、格雷厄姆·格林、胡安·博什等作家那里，直接或間接地學會如何富含技巧的表達。（3）

（四）海外漂泊經歷——拉美魔幻現實與異鄉(xiāng)生活的碰撞

馬爾克斯的作品多是描寫身處異鄉(xiāng)人的底層生活，對于這一來源，也是與他的經歷息息相關的。1955年至1982年長達二十多年的異鄉(xiāng)漂泊中，馬爾克斯了解到一位拉美人身在異鄉(xiāng)的感受和生活，他根據這些體驗寫出了許多以拉美人異鄉(xiāng)生活為核心的奇幻故事，使得他筆下的魔幻現實主義風格不再局限于哥倫比亞，而是與世界格局接軌，跳出了局限，更加豐滿起來。

（五）魔幻現實主義風格里的現實政治生活

馬爾克斯算是政治上最活躍的作家之一，他的作品看似描寫荒誕的故事情節(jié)，卻無一不透露著對政治的反饋，馬爾克斯筆下的拉丁美洲魔幻且動蕩，但身處其中的人就會了解到當時的拉丁美洲就是如此的“魔幻”。他的創(chuàng)作離不開政治的影子，魔幻現實交織在一起，帶入政治立場去展開故事，這點在《百年孤獨》《族長的秋天》中都尤為明顯。（1）

二、具體作品分析馬爾克斯的生活經歷與魔幻現實主義風格

（一）《百年孤獨》——童年魔幻世界的具體映射

《百年孤獨》是馬爾克斯的成名之作，小說通過描寫關于布恩迪亞一家七代人的傳奇經歷和馬孔多小鎮(zhèn)一百多年來的興衰沉浮，揭露出當時哥倫比亞的社會現實，該書被譽為魔幻現實主義的經典著作，被公認為是他魔幻現實主義的“巔峰之作”。（2）但他自己只認為這是他童年生活的體驗，在作品中，馬爾克斯再現他童年時期的全部感受，對親人的解讀和奇幻的異世界都在這部作品中完全體現出來?？梢?，童年時期外祖父母帶給他的神奇體驗是他一生創(chuàng)作的源泉，也造就了他的魔幻現實主義創(chuàng)作風格。（3）

（二）《霍亂時期的愛情》——愛情與生活的縮影

馬爾克斯的另一部長篇小說《霍亂時期的愛情》在寫作中沒有風格強烈的魔幻現實主義，更像是對他自己生活的真實寫照，所以他在開篇寫道“當然，獻給梅賽德斯?！保?）《霍亂時期的愛情》將現實糅雜貫通，從三個人的愛情糾葛中描繪出他所經歷的、思考的愛情生活，也是馬爾克斯自己以及父輩的愛情再現，如烏爾比諾醫(yī)生與馬爾克斯在性格上高度一致，佛羅倫蒂諾在妓館中創(chuàng)作也是作者親身經歷。由此可見，馬爾克斯的寫作風格并不是單一的魔幻現實主義，也可以將一個平凡故事寫的不平凡。

（三）《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉(xiāng)故事》——對現實的魔幻講述

這部作品是一部短篇小說集，然而全部歸為小說又不盡準確，其中半數是來源于新聞報道、劇本甚至采訪錄音。作品中講述了十二個故事，故事中有真情實感，全文充斥奇幻的想象。如《總統(tǒng)先生，一路走好》講述一個革命失敗流亡異地且被人誤解的“總統(tǒng)”，最后又選擇了繼續(xù)革命事業(yè)，刻畫了一位晚年失意的老人形象，也象征了馬爾克斯的政治追求。在《圣女》和《光恰似水》中，則又展現了魔幻現實的荒誕手法，小女孩死后尸體不腐栩栩如生是為魔幻，而父親為見教皇苦等數十年，經歷各種天災人禍陰差陽錯都不能得償所愿是為現實。馬爾克斯用多個短篇小說，將自己的現實經歷用奇幻的方式講述出來，荒誕中又不失邏輯，每一個奇幻故事的來源都是他的所見所聞，他獨特的魔幻現實主義風格使得他的講述中充滿了怪誕的想象。（5）

三、結語

馬爾克斯魔幻現實主義的創(chuàng)作風格，來源于童年的經歷，發(fā)展成熟于求學和漂泊生涯，他獨特的生活體驗使他形成了與眾不同的創(chuàng)作風格、特殊的敘事方式，給人以強烈的精神感受，不管是長篇魔幻現實主義小說，還是現實主義的愛情小說，抑或是短篇小說集，馬爾克斯都將他的創(chuàng)作風格完美地融入了進去，以獨特的創(chuàng)作手法給世人留下了不朽的著作。