摘 要：我國(guó)正處于社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的新時(shí)期，科學(xué)技術(shù)水平越來(lái)越完善，人們的生活水平也逐漸提高，在物質(zhì)需求得到了滿足的基礎(chǔ)之上，人們對(duì)于精神層面的需求也有所提高。人們的精神需求體現(xiàn)在影視作品方面，關(guān)注影視行業(yè)的人越來(lái)越多，這對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)是全新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，從事導(dǎo)演行業(yè)的人更是應(yīng)在思維上進(jìn)行不斷的完善和提升，將自己的思維體現(xiàn)在影視作品制作中。本文討論了影視導(dǎo)演的思維對(duì)影視作品的影響，對(duì)培養(yǎng)優(yōu)秀影視導(dǎo)演的思維策略進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：精神需求;影視導(dǎo)演;思維;影視作品;影響

所謂導(dǎo)演思維，主要是指導(dǎo)演觀察客觀世界的具體化認(rèn)知過(guò)程，導(dǎo)演在認(rèn)識(shí)客觀世界的過(guò)程中，結(jié)合自身的實(shí)際情況，形成了一種獨(dú)特的、屬于自己的思維方式。影視作品的核心取決于導(dǎo)演思維，在整體影視作品中，需要圍繞導(dǎo)演的思維來(lái)開(kāi)展每一項(xiàng)工作，因此影視作品的質(zhì)量和導(dǎo)演的思維方式有著密切的關(guān)聯(lián)，導(dǎo)演思維對(duì)于影視作品的制作等有著重要的引導(dǎo)和決定性作用，制作影視作品時(shí)，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)自身的思維調(diào)整影視作品的制作方案。

1 影視導(dǎo)演的思維對(duì)影視作品的影響

1.1 對(duì)劇本選擇的影響

通常情況下，拍攝影視作品之前是需要制定劇本環(huán)節(jié)的，作為影視作品制作的首要任務(wù)，劇本的選擇和制定，直接決定了該影視作品的質(zhì)量。導(dǎo)演在確定劇本題材的主要方向時(shí)，例如青春愛(ài)情題材、古裝仙俠題材、武打動(dòng)作題材等，通常會(huì)融入自身本身的喜好，仔細(xì)審查劇本的具體內(nèi)容，將劇本內(nèi)容的展現(xiàn)形式、對(duì)觀眾可能產(chǎn)生的影響等綜合考慮。導(dǎo)演的思維方式?jīng)Q定了這些要素，每個(gè)不同的導(dǎo)演生活環(huán)境各有不同，對(duì)于生活中的事物有自身的獨(dú)有的見(jiàn)解和感悟，因此對(duì)于劇本也存在不同的理解，因此導(dǎo)演思維決定了劇本的題材和內(nèi)容[1]。

1.2 對(duì)演員選擇的影響

導(dǎo)演思維的方式對(duì)于演員的選擇也起著決定性的作用，通常導(dǎo)演在選擇演員的時(shí)候是有自身獨(dú)特的準(zhǔn)則的。影視作品中的內(nèi)容和內(nèi)涵主要是由演員來(lái)表現(xiàn)和展示，通過(guò)多種外在表現(xiàn)形式，包括神態(tài)、語(yǔ)言、動(dòng)作等，通常導(dǎo)演在選擇演員的時(shí)候會(huì)參照劇本的需要，根據(jù)對(duì)演員不同的演繹風(fēng)格和表現(xiàn)方式，展開(kāi)大概范圍內(nèi)的挑選，之后再進(jìn)行更深層次的進(jìn)一步篩選，也就是演員試鏡，根據(jù)劇本的內(nèi)容由演員表演其中的某一場(chǎng)景，再由導(dǎo)演進(jìn)行評(píng)判和選擇。選擇演員這一過(guò)程很大程度上是由導(dǎo)演思維的主觀性決定的，導(dǎo)演選擇的演員直接體現(xiàn)出了導(dǎo)演的思維方式和心理活動(dòng)。有些演員和導(dǎo)演之間已經(jīng)有過(guò)多次合作，充分了解和掌握該演員的各方面素養(yǎng)，并且和導(dǎo)演自身的興趣愛(ài)好、思維模式等相符，經(jīng)常會(huì)建立起一種固定的合作關(guān)系，在后續(xù)的影視作品制作中，采用熟悉、固定的演員團(tuán)隊(duì)，也體現(xiàn)出了導(dǎo)演的思維方式[2]。

1.3 對(duì)敘事方式表達(dá)的影響

在拍攝影視作品的過(guò)程中，敘事方式作為其中重要的組成部分，由導(dǎo)演借助敘事手段，將自己內(nèi)心的真實(shí)想法表現(xiàn)在影視作品的畫面中，不同的導(dǎo)演敘事風(fēng)格各有不同。在經(jīng)典的好萊塢電影中，通常注重“圓滿”的設(shè)計(jì)，也就是偏重于開(kāi)端、終端和結(jié)尾的完整性、有序性，而有些導(dǎo)演卻完全不同，部分影視作品中弱化和刪減了影視作品的整體敘事結(jié)構(gòu)，將自己內(nèi)在情感、思想通過(guò)散漫、零碎的方式表達(dá)出來(lái)。也有些導(dǎo)演在影視作品中善于使用旁白的敘事方式，形成了影視作品獨(dú)特的“拼貼”類型剪輯風(fēng)格，影視作品中不同的敘事方式帶給觀眾不同的視聽(tīng)享受，好的影視作品會(huì)很長(zhǎng)久的留在觀眾的記憶中[3]。

1.4 對(duì)畫面選擇的影響

在影視作品中，其中的畫面本身就是一個(gè)深層次的藝術(shù)作品，通過(guò)直觀、形象的視聽(tīng)感受，激發(fā)觀眾最大程度上的共鳴，影視導(dǎo)演在畫面的選擇上通常會(huì)受到自身思維方式的影響，在其中融入自身強(qiáng)烈的個(gè)人特色。通常情況下，畫面的選擇主要分為以下兩個(gè)方面的內(nèi)容，分別是鏡頭語(yǔ)言和畫面語(yǔ)言。鏡頭語(yǔ)言中，由于影視作品是由多個(gè)鏡頭經(jīng)過(guò)剪輯制作而成的，攝影師在拍攝時(shí)候的快慢鏡頭方式、長(zhǎng)短鏡頭方式，在導(dǎo)演的思維方式影響下形成了不同的鏡頭角度，導(dǎo)演的思維方式和活動(dòng)變化體現(xiàn)在了鏡頭語(yǔ)言的每個(gè)細(xì)節(jié)之處。畫面語(yǔ)言的表現(xiàn)也是各有不同的，受到導(dǎo)演思維的影響，畫面語(yǔ)言和影視作品的呈現(xiàn)形式存在不同的特色。

1.5 對(duì)后期制作管理的影響

影視作品需要優(yōu)質(zhì)的后期制作，將原有的影視內(nèi)容升華，提高作品的整體吸引力。受到天氣、場(chǎng)地、演員等因素的影響，影視作品的拍攝過(guò)程中，通常來(lái)講導(dǎo)演是不會(huì)按照正常的時(shí)間順序來(lái)拍攝的，需要借助后期剪輯的方式來(lái)完成整體的影視作品制作。拍攝出視頻素材后，在影視作品時(shí)長(zhǎng)限制因素的影響下，不能應(yīng)用全部的拍攝素材，需要導(dǎo)演挑選部分素材使用，最后根據(jù)導(dǎo)演的要求，通過(guò)后期剪輯和合成，在插敘、倒敘等多種形式中，組成完整的影視作品。選取素材和后期制作中都依賴于導(dǎo)演思維，后期制作各有不同，影視作品所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也各有特色[4]。

2 培養(yǎng)優(yōu)秀影視導(dǎo)演的思維策略

培養(yǎng)優(yōu)秀影視導(dǎo)演的思維，首先可從培養(yǎng)和演員之間的合作關(guān)系做起，促進(jìn)導(dǎo)演和演員之間合作關(guān)系的良好發(fā)展。避免將自己作為導(dǎo)演對(duì)于劇本的理解強(qiáng)行灌輸給演員，不是要在影視制作的過(guò)程中控制和指揮演員，而是需要這二者之間良好的溝通，了解演員對(duì)于劇本的理解和自身想法，提高演技和影視作品的質(zhì)量。導(dǎo)演應(yīng)尊重和重視演員自身的想法、演員獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性等，保持和演員之間的平等地位，在溝通和交流中引導(dǎo)演員和角色融合在一起，在劇本素材內(nèi)容與要求的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)演員個(gè)性與劇本中角色個(gè)性的相互融合，提高角色的鮮活度。合理、廣泛運(yùn)用傳統(tǒng)的舞臺(tái)技巧，在重視目前影視作品的畫面和視聽(tīng)基礎(chǔ)之上，將演員作為影視作品的“絕對(duì)主角”，強(qiáng)化對(duì)演員的人物塑造，提高演員的表演能力和情感渲染力。導(dǎo)演應(yīng)在制作影視作品的過(guò)程中，回歸到傳統(tǒng)的舞臺(tái)技巧中，通過(guò)演員的演技和魅力，借助動(dòng)作或語(yǔ)言的方式，在一句話、一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作中，形成對(duì)觀眾的視覺(jué)和心理沖擊[5]。

3 結(jié)論

綜上所述，影視作品的質(zhì)量和效果取決于導(dǎo)演的思維水平高低，導(dǎo)演思維對(duì)于影視作品的制作形成了直接的巨大影響，觀眾可以在影視作品中直接、或間接的體會(huì)到導(dǎo)演的思維方式。新時(shí)期的影視作品制作中，導(dǎo)演要打破傳統(tǒng)的過(guò)分追求表面思維的影視模式，不僅僅將關(guān)注點(diǎn)放在演員陣容、影視畫面上，而是充分了解作品的本質(zhì)和內(nèi)涵，不斷完善和提高自身的思維素養(yǎng)，豐富影視作品的內(nèi)容，制作出更貼合觀眾需求、立足實(shí)際的影視作品。

參考文獻(xiàn)

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[2]廖凌峰.影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的影響研究[J].傳播力研究，2018，2（18）：169.

[3]李景嫻.影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的影響探析[J].西部廣播電視，2016（20）：99+102.

[4]王爽.影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的影響探析[J].戲劇之家，2016（16）：146.

[5]韋文斌.淺析影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的影響[J].新西部（理論版），2015（14）：104+109.

作者簡(jiǎn)介

李紅偉（1973-），女，漢族，河北遷安人，四川教育電視臺(tái)（四川廣播電視臺(tái)科教頻道）欄目制片人，四級(jí)導(dǎo)演，大學(xué)?？疲芯糠较颍河耙暰帉?dǎo)。