黃天書(shū)

摘要：蒙太奇是電影、電視中常見(jiàn)的剪輯和拍攝技巧，能夠?qū)⒐适聫牟煌嵌?、不同距離進(jìn)行描述，采用變化形式多樣的鏡頭排列組合起來(lái)，給予觀眾更多震撼心靈的視覺(jué)沖擊。在2009年春天，風(fēng)靡全球的電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》就是采用蒙太奇交織守法，讓每一幀畫面都有了獨(dú)特的印記，彰顯出無(wú)與倫比的電影魅力。本文就重點(diǎn)從蒙太奇著手，解析《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，分享更多的觀影感受。

關(guān)鍵詞：蒙太奇;電影;人生;觀影感受;拍攝手法

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》這部電影真實(shí)地反映了印度底層生活的情境。導(dǎo)演丹尼·鮑耶爾通過(guò)該片一戰(zhàn)成名，在奧斯卡電影節(jié)上脫穎而出，攬獲“最佳導(dǎo)演”、“最佳影片”在內(nèi)的8項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片最突出的便是對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的巧妙運(yùn)用，影片之中運(yùn)用了大量的蒙太奇手法，把主人公杰瑪一生的經(jīng)歷都與問(wèn)答巧妙結(jié)合，獨(dú)具匠心的安排促成了這部影片的亮點(diǎn)。

一、蒙太奇手法解析

蒙太奇是由法文montage的讀音漢化而成的詞語(yǔ)，在法語(yǔ)中是“剪接”之意，原本廣泛應(yīng)用于建筑學(xué)科領(lǐng)域，指代的是構(gòu)成、裝配的意思。后來(lái)被影視領(lǐng)域援引于畫面剪輯與畫面合成手法，主要指影視創(chuàng)作的主要敘述手段與表現(xiàn)手段之一。蒙太奇手法是獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)手法與自由式涂裝的含義，在電視、電影之中應(yīng)用較為廣泛，將不同的鏡頭拼接在一起，產(chǎn)生的寓意、營(yíng)造的氛圍是單個(gè)鏡頭變現(xiàn)力所無(wú)法比擬的。

通過(guò)蒙太奇手法，可以在故事時(shí)間空間的敘述中獲得極大的自由，用出神入化的技巧將不同空間的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行交叉或并列，輔以配樂(lè)的烘托，帶給觀眾緊張刺激的故事懸念，細(xì)膩刻畫出人物心理。或者表現(xiàn)出不同時(shí)間人物內(nèi)心的心理變化，讓觀眾讀懂故事、了解故事人物，將自己置身于影視之中。蒙太奇手法不但可以運(yùn)用在拍攝之中，更可以在后期的剪輯之中貫徹使用。其能讓影片自如地交替使用敘述的角度，多樣的變化讓影片敘述更富有靈動(dòng)性，吸引了更多的觀眾。還能夠巧妙利用鏡頭的更迭運(yùn)動(dòng)營(yíng)造出不同的節(jié)奏，緊緊抓住觀眾的心，輔之以配樂(lè)、場(chǎng)景道具營(yíng)造等方面，能讓影片更加真實(shí)可感。

二、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的蒙太奇手法分析

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是改編自翻譯成36種語(yǔ)音遍布全球的暢銷長(zhǎng)篇小說(shuō)《問(wèn)答》，而電影更是一舉拿下81屆奧斯卡的八項(xiàng)大獎(jiǎng)。小說(shuō)與電影的表現(xiàn)手法、元素構(gòu)建、媒介傳播都有所不同，但是對(duì)于人性的研究并沒(méi)有停止。

電影在故事敘述上，直接對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)《問(wèn)答》進(jìn)行了適當(dāng)刪減，電影更加側(cè)重于對(duì)圖像的表達(dá)，迎合了時(shí)代發(fā)展的需求與喜好。

影片從一開(kāi)始就用懸念吸引觀眾，畫面采用節(jié)目中的答題畫面，輾轉(zhuǎn)變化的鏡頭細(xì)膩地刻畫不同時(shí)刻的人物心情，彰顯出了與小說(shuō)表述完全不同的語(yǔ)言魅力。電影講述主人公賈馬爾因?yàn)樵谝粰n電視節(jié)目中屢戰(zhàn)屢勝，在即將贏得兩千萬(wàn)盧比的巨款時(shí)被電視節(jié)目主持人舉報(bào)其作弊，眼看即將到手的獎(jiǎng)金消失在眼前。被警方逮捕以后主人公受到了警察的威逼利誘，賈馬爾才慢慢說(shuō)出了自己一生經(jīng)歷的重要事件，生動(dòng)地展現(xiàn)除了在社會(huì)底層摸爬滾打的情境。即便多次因?yàn)樨毨萑霟o(wú)自主，在哥哥、女友、黑幫老大等人物的交織接觸之中進(jìn)行了自我成長(zhǎng)，幸而最后在苦難中的愛(ài)情終于開(kāi)出了花，與青梅竹馬的好朋友拉提卡甜蜜度過(guò)了一生。

影片當(dāng)中主人公有很多的奔跑鏡頭，導(dǎo)演在拍攝與剪輯的手法上都大量采用了蒙太奇手法。導(dǎo)演運(yùn)用了搖鏡頭、推鏡頭刻畫了奔跑的鏡頭，賈馬爾與哥哥在躲避警察的抓捕時(shí)，鏡頭的晃動(dòng)感與模糊不清的視覺(jué)效果更增添了故事情節(jié)的緊張，配樂(lè)的巧妙運(yùn)用為后期戲耍警察增添了喜劇色彩，刻畫了栩栩如生的賈馬爾形象，為后期的人物建設(shè)奠定了一定的基礎(chǔ)。母親對(duì)于賈馬爾的一生有著重要的影響，奔跑的賈馬爾與倍棒打的媽媽在交叉式蒙太奇手法運(yùn)用中，將空間與時(shí)間的距離縮到最短，展現(xiàn)除了賈馬爾童年的特殊經(jīng)歷，將不同的事情巧妙地聯(lián)系起來(lái)。除此之外，賈馬爾答題的畫面還與死去的母親進(jìn)行鏡頭的結(jié)合，蒙太奇手法的展現(xiàn)更讓人心疼主人公的悲慘遭遇，將內(nèi)心的掙扎無(wú)助、彷徨思念演繹得淋漓盡致。這不僅僅將故事情節(jié)的發(fā)展推上了高潮，更能夠營(yíng)造了緊張刺激的氛圍，將觀眾的緊緊揪了起來(lái)。

這個(gè)故事發(fā)生于印度的社會(huì)底層，異域文化與故事矛盾沖突的融合更加展現(xiàn)出了三位主人公同一時(shí)間的不同經(jīng)歷，刻畫了苦難中偉大的愛(ài)情，悲喜交加的真情實(shí)感更好地展現(xiàn)了人生百味，從電影說(shuō)人生，又是用人生創(chuàng)作電影。

除此之外，影片當(dāng)中必不可少的靈魂正是印度的特殊文化，導(dǎo)演利用全景、中近景詳細(xì)講述了賈馬爾與哥哥的關(guān)系變化，原本兩人親密無(wú)間，互相疼愛(ài);后來(lái)哥哥因?yàn)榭謶直闩橙醯貙①Z馬爾推開(kāi)，用一扇木門隔開(kāi)了兩個(gè)兄弟之間的情誼，由此兄弟之間生了嫌隙、有了隔閡。爾后，用降落鏡頭、搖鏡頭表現(xiàn)出了賈馬爾受到哥哥背叛的憤怒、不解，讓兄弟日后的情感破裂、分道揚(yáng)鑣埋下了基礎(chǔ)。最后，哥哥為了保護(hù)弟弟拿槍威脅弟弟離開(kāi)，不得不投奔人販子的對(duì)手，哥哥與賈馬爾的針?shù)h相對(duì)在快速搖晃的特寫鏡頭之中更加增添緊張氣氛，讓觀眾更加理解了哥哥的無(wú)可奈何，心疼賈馬爾的慌亂無(wú)措，同情兩位主人公的悲慘遭遇。

在社會(huì)底層里的愛(ài)情，是最為出承諾的，沒(méi)有貧富差距、種族歧視、階級(jí)差異，賈馬爾與青梅竹馬善良樂(lè)觀，絕不屈服于困難，堅(jiān)守心中所愛(ài)、所念。蒙太奇手法的交叉變化更是讓賈馬爾的人物性格更加立體，一個(gè)悲劇人物也能夠擁有一個(gè)幸福的喜劇結(jié)局，更是將人生百味展現(xiàn)得更加生動(dòng)。

三、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中主人翁“蒙太奇”人生的分析

小說(shuō)涉及到的人物很多，但是影片并沒(méi)有完全詳細(xì)刻畫，在12個(gè)問(wèn)答相對(duì)應(yīng)的子故事之中，影片重點(diǎn)節(jié)選了賈馬爾、哥哥薩利姆與女友拉提卡的故事，穿插融入節(jié)目主持人、警察和黑幫老大等人物，大量的蒙太奇手法更是展現(xiàn)了主人公的不同人生階段的遭遇，用故事講述人生。

賈馬爾并沒(méi)有充足的錢能夠讓他完成學(xué)業(yè)，一位沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)教育的青年卻因?yàn)樵诠?jié)目中的出色表現(xiàn)而贏得了大筆獎(jiǎng)金，一下子從天而降的運(yùn)氣會(huì)對(duì)于一個(gè)身無(wú)長(zhǎng)物的少年產(chǎn)生什么樣的改變呢？這便是影片后半部分故事敘述的懸念，讓觀眾為其牽腸掛肚。在底層社會(huì)的印度，還存在很多貧富差距、宗教信仰、階級(jí)的困擾，這些因素的融入都清晰地讓人感受到生活。這些片段都是人生的一部分，三位主人公本都是獨(dú)立的個(gè)體，但是因?yàn)椴煌录臓恳?lián)在一起，感受人生百味。

結(jié)束語(yǔ)

人生本就是作品創(chuàng)作的源泉，人生百態(tài)本就是人生的靈魂。對(duì)于影片而言，人生可以重來(lái)，可以通過(guò)拍攝、剪輯去創(chuàng)造更多種可能，但是人生對(duì)于每一個(gè)人而言，都是現(xiàn)場(chǎng)直播。沒(méi)有人可以提前預(yù)知故事情節(jié)的發(fā)展，能夠去彩排人生。不過(guò)，人生百態(tài)本就是生活的一部分，不論是用那種方式在努力生活，都不要忘記保持善良去努力生活。蒙太奇手法是影視展現(xiàn)的一種微妙手法，人生沒(méi)有那么多的蒙太奇技巧，熱愛(ài)生活，認(rèn)真生活。

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