方磊

賴少其 Lai Shaoqi

賴少其（ 1915-2000），當代書畫藝術大師，著名的版畫家、國畫家、書法家、篆刻家和作家、詩人。全國第一、六、七屆政協(xié)委員，第三屆全國人大代表。曾為南京軍管會文藝處處長，南京市委宣傳部副部長兼文聯(lián)主席，華東局文委委員，華東文聯(lián)副主席兼秘書長，上海文聯(lián)副主席，上海美協(xié)副主席及黨組書記，上海中國畫院籌委會主任，中共安徽省委宣傳部副部長兼省文聯(lián)主席、黨組書記，安徽省書協(xié)第一任主席，安徽省美協(xié)主席，安徽省政協(xié)副主席，中國文聯(lián)委員，中國美協(xié)和書協(xié)常務理事，中國版協(xié)副主席，中國作協(xié)會員。

賴少其（ 1915-2000） 一生創(chuàng)作的書畫作品約萬件，其山水畫藝術師古人兼師造化，尤為后人稱道，可謂“新黃山畫派”的代表和執(zhí)旗人。

賴少其的傳統(tǒng)山水畫藝術是從1 959年來安徽之后開始的。新安畫派和黃山畫派是任何一個安徽山水畫畫家都無法繞開的美術流派，賴少其亦然。自1 962年至1974年，賴少其多次臨摹浙江、程邃、汪之瑞、戴本孝的作品。其在1964年臨摹程邃的《溪山無盡圖》上題： “此圖筆致神奇，令人觀之神往情移，真法物也?！?980年4-9月，賴少其五上黃山，開始將黃山作為主要的創(chuàng)作對象。半年間，他攀遍黃山的每個角落，飽覽了黃山的山石樹木和風云雨露，用古人的筆墨創(chuàng)作了描繪黃山神韻的中堂70余幅、丈二匹大畫11幅，之后分別在合肥、南京、香港、上海、杭州和廣州舉辦展覽，一時間，賴少其的黃山之作聲名大振。

1981年底，賴少其來到位于北京頤和園藻鑒堂的中國畫研究院，并于次年2月期間再次臨摹龔賢、程邃、戴本孝等先賢之作，其中就有梅清的《黃山山水冊》。

梅清（1623-1697），字淵公，號瞿山。在宣城，梅氏一族，自宋至明清季，世有名望，代出英才。在鄉(xiāng)風和家學的熏陶下，梅清少時便有志于學，以求仕途。早年耽于詩文，聲名遠播，后移繪事，掩其詩名。清《宣城縣志》稱其：“詩詞雄邁雋逸。遨游燕齊吳楚間，名公巨9即無不推轂。善畫理，墨松尤蒼雄秀拔，為近來未有?！盵1]《清史稿》言他： “英偉豁達，自力于學，以淹雅稱。嘗作《黃山圖》，極煙云變幻之勝，為當時所重?！盵2]賴少其稱其： “運筆渾厚，善用積墨法，成功地畫出煙云浩渺和氣象雄奇的景色?！盵3]

賴少其在藻鑒堂所見的梅清《黃山山水冊》是時任地質部部長孫大光舊藏。畫面共12開，表現(xiàn)的是黃山12處著名景點，分別是《湯泉》《天都峰》《鳴弦泉》《煉丹臺》《翠微寺》《云門峰》《蓮花峰》《文殊臺》《浮丘峰》《光明頂》《百步云梯》和《獅子峰》。

賴少其在1 980年五登黃山之時曾遍走十二景，故煙云變幻的松壑奇景每每出于他的筆端，其在第四次登黃山后創(chuàng)作了《飛瀑彌空》（ 1980），上題：“飛瀑彌空，梅清有此法，余試為之，頓覺墨沉神貽（怡）。庚申七月四上黃山，賴少其。”[4]可見賴少其對梅清心儀已久且有精研，所以在面對梅清的《黃山山水冊》時便有如數(shù)家珍之感。賴少其趁機進行臨摹，在約一個星期的時間里，臨摹了《湯泉》《天都峰》《文殊臺》《云門峰》各一開、《光明頂》《百步云梯》各兩開，合計8開。冊頁高57厘米、寬42厘米，畫面高45厘米、寬32厘米。賴少其妙筆臨摹，幅幅皆出奇致，每一開自成一體而又氣韻連貫，通暢自然。

《湯泉》（圖1）描繪的是位于黃山紫石峰南麓的溫泉，峰下有洞，洞中產(chǎn)朱砂，因此，黃山溫泉亦稱“朱砂泉”。宋代詩人朱彥在《游黃山》詩中寫道：“三十六峰高插天，瑤臺瓊宇貯神仙。嵩陽若與黃山并，猶欠靈砂一道泉?！迸c梅清原作相比，畫面水墨較為潤澤，山頭樹木改梅清的蟹爪、鹿角為焦墨點苔。在中國山水畫里，點苔的作用和意義十分關鍵。唐志契曾云： “畫不點苔，山無生氣。昔人謂‘苔痕為美人簪花，又謂‘畫山容易點苔難?！盵5]這里，賴少其用筆更為草草，有黃鶴山樵之韻。畫面左側亦臨梅清之題跋：“凝砂噴玉不知寒，聞道仙人此濯丹。浴罷莫疑仙路遠，臨流忽已長飛翰?！甭淇睢懊非遄鳌Ｈ尚缰河陬U和園藻鑒堂，賴少其摹”。

《天都峰》（圖2）描繪的是黃山三大主峰之一的天都峰，位于黃山東南處，海拔1810米，四周霧氣環(huán)繞，古稱“群仙所都”，意為天上都會，故取名“天都峰”。賴少其曾于1976年作詩《天都峰賦》，詩曰： “若非大手筆，難畫黟山圖。云來天欲覆，日出地吐朱。墨酣夾風雨，一點為天都。圖成神鬼泣，百岳競狂呼?！辟嚿倨湓谠娭忻枥L了天都峰的壯美景觀。此幅畫面的位置經(jīng)營忠實于原作，但在筆意上更接近于柯九思。畫面山石嶙峋，樹木雜草點苔其間，上題： “古帝樓真地，天開此—都。霓旌圍碧落，閶闔入虛無?；鹣⒌D，云來海自鋪。何當凌鶴羽，隨意遍靈區(qū)?！甭淇睢懊非逶姰?，賴少其摹”。

《文殊臺》（圖3）即繪黃山玉屏樓前懸?guī)r之上的文殊臺。臺為一巨石，中間平坦，左右凸起，臺前空曠，是觀賞南海風景的極佳處。畫面遠景群峰聳峙，景象廣闊，群山由淡墨渲染，再借焦墨渴筆皴出山體結構。賴少其在臨摹時，對巖石的體量感和嶙峋質感都進行了較好的把握。中間有一巨巖，頂上較平坦，上有屋宇數(shù)間，石上三位隱士盤膝而坐，正在交談。畫面題跋： “云里辟天閶，仙宮俯混茫。萬峰齊下拜，一座儼中央。側之驚難定，凌空嘯欲狂。何當憑烏翼，從此寄行藏?！甭淇睢懊非遄?，壬戌之春于藻鑒堂，賴少其摹”。

《云門峰》（圖4）描繪的是黃山三十六大峰之一的云門峰，海拔1645米。此峰巖壁分開如門，相對而工，高入天際，唯有云氣可從中穿梭而過，故得名“云門峰”。同時，又因兩壁對峙，形似—把張開的剪刀，又得名“剪刀峰”。畫面由近及遠地望去，松林、云煙、山巒、臺階、遠山漸次排列，隱顯不定，綠草雜樹點綴其間。兩山之間石徑及攜杖觀景的老者，則以焦墨細筆勾勒。山石、樹木等，似乎都以點苔結出它們的形體，疏密布局，大小映照，一派生機。相比原作，畫面水墨更為渲染，畫風蒼潤厚重。畫面右側題跋： “天半云門路，嵐光分外明。一節(jié)今日倚，雙屐舊時輕?；镁吃瓱o數(shù)，重來更問名。神鴉吾未識，親見白猿迎。”落款“梅清作，壬戌于藻鑒堂，賴少其摹”。

《光明頂》（圖5）描繪的是黃山第二高峰，海拔1860米，峰頂平坦高曠，面積約6萬平方米，視野開闊，日光充足，故而得名“光明頂”。山石樹冠，焦墨輕點，石顯滄桑，樹感蔥翠，峰體嶙峋，怪石橫生。巖頂外長有一蒼松，正斜撐而出，狀如鸚鵡展翅，松下兩位隱士正在交談。同樣，此幅水墨渲染程度相較原作更甚。畫面右側題跋： “曠絕光明頂，天南四望空。誰知孤嘯處，身在萬山中。呼吸風雷過，巑岏日月通。仙縱如可接，何必夢崆峒?！甭淇睢懊非遄?，壬戌春于藻鑒堂，賴少其摹”。賴少其對《光明頂》臨摹了兩開（圖6），畫面位置經(jīng)營大體相同，題跋和鈐印略有差異。

《百步云梯》（圖7）描繪的是黃山蓮花峰西北麓峭壁之上的百步云梯。在“蓮?！辈贿h處有兩塊巨石，一形如龜，一形如蛇，兩石平行。在石壁上鑿成的1 00余級險峻陡峭的棧道從兩石間穿過下行，常有云霧繚繞，十分險要，故稱“百步云梯”。畫面繪一山峰，突兀而立，高聳入云，三位隱士正徒步攀登。畫面遠處山勢陡峭，蒼翠欲滴，似晨嵐籠罩。畫面右側題： “伺年辟此徑，石巘俯危淵。一杖穿云過，還將梯問天。壬戌春于頤和園藻鑒堂，賴少其摹。”畫面左側題： “明梅清作黃山山水冊十二幅，大光同志所藏，吾摹八幅共二冊，賴少其記?！辟嚿倨渑R摹的《百步云梯》也有兩開（圖8），除題跋和鈐印之外，畫面位置經(jīng)營大體相同。

在一周的時間內，賴少其眼看、心摹、手隨、筆追。雖為臨寫，但畫面危峰深壑，奇松怪石，煙云出沒，瑰瑋險絕，亦令人可涼可愕。畫面格調高古，得意忘象，筆墨則靈動蒼潤，瀟灑清逸，深得梅清之黃山神韻。之所以取得如此成效，一方面是因為賴少其曾數(shù)登黃山，這些艱險的、奇特的景致，其均敢于親身前往，探險求真，已成胸中丘壑：一方面是因為賴少其對梅清用心感受，用情臨寫，走進了梅清的世界，揣摩其表現(xiàn)自然物象的方法、畫法，掌握其構圖、筆法、墨法、皴法。臨畫好比讀書品詩，細細品味，妙處自現(xiàn)，這或許正是其解決“外師造化，中得心源”問題的不二法門。

1 987年，孫大光將其收藏的梅清《黃山山水冊》連同大量書畫珍品捐贈給安徽省博物館（今安徽博物院）收藏。2003年，賴少其親屬將賴少其臨摹的一冊，內合《湯泉》《云門峰》《光明頂》《百步云梯》各—開，捐贈給合肥市賴少其藝術館收藏。原作與臨本相聚合肥，不僅完成了賴少其與梅清超時空的對話，也呈現(xiàn)了賴少其與梅清及其藏家孫大光的一段書畫情緣，顯得彌足珍貴。

參考文獻

[1]李應泰，等.宣城縣志[G].合肥：黃山書社，2008：

[2]趙爾巽，等清史稿[G].天津：天津古籍出版社，2012： 4545

[3]賴少其. 中國畫精英[G]∥于在海賴少其山水畫集合肥：安徽美術出版社.2015： 237

[4]賴少其. 《飛瀑彌空》題款，1980年作[G]∥于在海賴少其山水畫集合肥：安徽美術出版社，2015： 70

[5]唐志契.繪事微言[G]∥于安瀾畫論叢刊（上）臺北：華正書局有限公司，1984： 111-112

約稿、責編：金前文